Семейство струнных

Скрипка излучает большую часть высших гармоник в неко-<

тором определенном -направлении, поэтому публика слышит!

только звучание низких тонов. Звуки более высокочастотные, и

среди них скрипы и скрежетание, которые случаются при игре

даже у хороших музыкантов, в основном направленно излучают-

ся над головами сидящих в зале слушателей. Таким образом,

большая доля высокочастотных звуков для слушателей утрачи-

вается. Излучение низких частот, создаваемое скрипкой, происхо-

дит во все стороны одинаково, но поскольку скрипка из-за своих

размеров не может эффективно излучать низкочастотные колеба-

ния, то слышны бывают только их гармоники.

Для музыкального баланса в концерте микрофон следует по-

мещать несколько сзади инструмента для того, чтобы добавлять

реверберированный сигнал зала; частотный состав сигнала регу-

Диаграмма излучения скрипки и установка микрофона:

/ — диаграмма излучения низких частот: 2 — высоких частот. Для изменения доли высоко-

частотных составляющих микрофон перемещают по дуге 3. Регулировка положения по ли-

нии 4 обеспечивает большее .или меньшее звучание окрипки в оркестре.

Близкое расположение микрофона для трех скрипок. Использование отдельных микрофо-

нов, установленных у каждого пюпитра, привело бы к раздельному звучанию скрипок и

чрезмерному подъему в области высоких частот с необходимостью коррекции.

лируют, Перемещая по дуге микрофон над инструментом. Выс-

шие ≪гармоники слышны сильнее всего в направлении, немного

смещенном от оси в сторону первой струны скрипки. Для того

чтобы сделать приятным близкий звук скрипки, требуется боль-

ше, чем искусство оператора, устанавливающего баланс: надо,

чтобы исполнитель видоизменил игру так, чтобы неприятные на

слух составляющие, 'вполне приемлемые при обычной игре, были

уменьшены. Очень близкое расположение микрофона при запи-

си поп-музьгки ограничивается радиусом возможных движений

исполнителя. В обычных условиях для этого достаточно 1 м, так

как иначе скрипач может задеть микрофон смычком. Последняя

струна скрипки имеет основную частоту 196 Гц, причем звук на-

столько слаб, что опасность влияния 'на направленный микрофон

эффекта подчеркивания низких частот отсутствует. Для предот-

вращения" попадания сигналов от других источников может быть

использован фильтр на 220 Гц. Весьма удовлетворительный ре-

зультат можно получить, используя высококачественный конденсаторный микрофон, правда, несколько снизив уровень высокочастотных составляющих.

Для близкого музыкального баланса нескольких скрипок му-

зыканты могут сидеть, как обычно, по двое за пюпитром. В этом

случае микрофон 'подвешивается вверху и несколько позади пер-

вой пары скрипачей. Такое положение микрофона позволяет за-

писывать одновременно сольные .партии, причем не будут утраче-

ны и партии других исполнителей. Если такой баланс окажется

же недостаточно близким, например, для должной степени

разделения инструментов в оркестре танцевальной музыки, то

микрофон можно .подвесить над каждым пюпитром. Однако при

этом может (потребоваться некоторое приглушение высоких час-

тот, чтобы избежать неприятно резкого тембра.

Для стереобаланса можно использовать как моно, так и сте-

реомикрофоны. Но когда нужен близкий баланс, то мономикро-

фон следует использовать в обязательном порядке, так как сов-

мещенная 'стереопара преувеличенно передает возможные .пере-

мещения источника звука. В этом случае инструмент должен быть

помещен на соответствующее место в звуковой картине (со-

лист— в центр) .и добавлено искусственное ≪эхо≫ для заполнения

всей ее ширины реверберированным сигналом.

Для истинного стереобаланса микрофоны должны быть более

удалены. Небольшие движения музыкантов и их инструментов в

этом случае производят приятный на слух эффект, если только

они не слишком сильно изменяют пропорции попадающих в мик-

рофон звуков. Это обычно происходит при использовании разне-

сенной стереопары микрофонов, до может случиться и при при-

менении совмещенных микрофонов, когда изменение отражаемого

звука воспринимается как движение источника. Еще раз напом-

ним, что реверберированный сигнал должен быть распределен

по всей звуковой картине.

Все, что говорилось о скрипках, справедливо и для альтов, с

той лишь разницей, что при близком балансе следует принять

меры (по выравниванию характеристики в области низких час-

тот. Фильтр на 220 Гц при этом использовать нельзя, поскольку ,

составляющая этой частоты в спектре звука альта имеет значи-

тельный уровень Виолончели и контрабасы отличаются от аль-

тов 'и скрипок тем, что они являются более эффективными излу-

чателями звуков низкочастотного диапазона из-за своих больших

размеров. Область резонансов, лежащих в верхней части звуко-

вого диапазона, придает звуку альта пронзительность, если слу-

шать его прямо над инструментом. Аналогичная область виолон-

чели находится в диапазоне средних частот. Чтобы уловить все

богатство звуков высших гармоник этого инструмента, надо раз-

местить микрофон на оси главного лепестка его диаграммы излу-

чения. Если оркестровому звуку нужно .придать большую глубину,

то используется уже упомянутый баланс с микрофоном, располо-

женным несколько в стороне от главной оси инструмента. Для

получения наибольшей сочности звучания надо повернуть виолон-

чель к микрофону, как это делается во время концерта, когда

виолончель направляется в сторону зала.

При исполнении популярной музыки контрабас используется в

большей мере как щипковый инструмент, чем смычковый. Он яв-

ляется одним из трех основных инструментов ритм-группы, два

других — рояль и барабан. Из этих трех инструментов контрабас

труднее всего поддается отделению, так как его уровень звука

невысок. Поэтому необходимо близкое расположение микрофо-

на. Операторы, устанавливающие микрофоны для записи пол-

музыки, часто уклоняются от четких рекомендаций по их разме-

щению, объясняя это тем, что на свете нет двух одинаковых как

исполнителей, так и инструментов.

Тем не менее, дадим эти рекомендации.

1. Микрофон кардиоидный .или подобный ему устанавливается

на расстоянии нескольких сантиметров от кобылки скрипки и на-

правляется на струны.

2. Еще один такой же микрофон следует направить на фигур-

ное отверстие в резонаторе со стороны первой группы.

3. Индивидуальный или небольшой студийный микрофон по-

лезно направить на переднюю часть скрипки.

4. Если индивидуальный микрофон, завернутый в тонкий лист

поролона, на кабеле спустить к фигурному отверстию со стороны

первой струны, то это дает полное отделение скрипки от других

инструментов.

Кардиоидный микрофон имеет частотную характеристику со

спадом в низкочастотной области, поэтому ее коррекция при

близком балансе происходит автоматически. Большинство микро-

фонов с характеристикой типа ≪восьмерка≫, используемых при

тех же рекомендациях, требует значительного выравнивания ха-

рактеристики .в области низких частот.

Основной рекомендацией является первая, поскольку указан-

ное там положение микрофона позволяет воспринять колебание

самой струны, а также иметь тонкую регулировку соотношения

этого колебания и колебания резонатора инструмента. Микрофон,

установленный по последней рекомендации, дает звук с сильно

подчеркнутым тембром, уровень которого следует установить

наименьшим.

При стереозаписи у контрабаса всегда устанавливают моно-

микрофон, а затем уже электрическим путем помещают его звуча-

ние на соответствующее место ,в звуковой картине.

Другие струнные инструменты, такие, как гитара (акустиче-

ская), банджо и т. п., излучают звуки аналогично описанным ин-

струментам, и установление баланса при записи исполняемой на них музыки делается подобным образом. Это же касается и групп, составленных из этих инструментов. Сбалансировать звучание струнного квартета несложно: если музыканты сидят по двое

в два ряда, микрофон следует установить перед ними на любом удобном расстоянии. Вообразите себе линию, проходящую под углом около 30° к центральной линии, проходящей

через середину группы, и ищите наилучшее положение микрофона вдоль нее. После этого проверьте звучание с точки зрения наиболее полной передачи акустики студии. Прослушайте по очереди каждый инструмент, как если бы он солировал, и проверьте, хорошо ли микрофон улавливает звучание виолончели. Следует добиться такого результата, при котором чисто-

Струйный квартет:

/ — альт; 2 — виолон-

чель; 3 и 4 — скрипкч.

Подобное расположение

пригодно и для групп

духовых инструментов и

камерных ансамблей

большего состава.

та и ясность звучания отдельных инструментов сочетались бы со

звучанием группы в целом.

По мере добавления инструментов подобное естественное

раоположение может быть сохранено при перемещении микрофона

назад, если необходимо, чтобы все инструменты находились в по-

ле его охвата. Таким образом, мы .перейдем от различных видов

камерных групп к небольшому оркестру.