Оркестр с солистами или хором

Сольные .выступления на концерте могут быть записаны с по-

мощью одного микрофона. Как правило, солист стоит слева эт

дирижера, поэтому микрофон следует сместить от центра в этом

же направлении. Однако большую степень разделения можно

получить, если солирующий инструмент находится в стороне от

оркестра и для него установлен отдельный микрофон (естествен-

но, обращенный к оркестру нерабочей стороной). Можно также

поместить солиста спиной к одной из боковых стен.

Когда применяются два или 'более микрофонов, то ревербери-

рованный сигнал возрастает. В этом случае основной микрофон

необходимо приблизить к солисту, чтобы он не подвергался слу-

чайным изменениям звукового сигнала, при котором заметны из-

менения акустической перспективы оркестра. Таким образом,

этот прием при монофонической записи позволяет в необходимой

.степени выделить звук солирующего инструмента или голос пев-

ца из оркестрового сопровождения.

Хор и оркестр:

А — оркестр; В — хор или солист; С —

возможное положение хора или солиста.

Микрофон / установлен только для орке-

стра. Акустически такая установка экви-

валентна варианту с микрофонами 2 к 3

(или 2 и 4), установленными отдельно для

хора и оркестра.

Однако для музыкального баланса в концертном зале и при

стереозаписи такая форма разделения непригодна, так как со-

лист должен находиться на сцене перед оркестром. В этих слу-

чаях для солиста следует установить отдельный микрофон. Сле-

дует также помнить, что основной прием звука осуществляется на

этот микрофон, а вспомогательный микрофон служит для неко-

торого усиления эффекта присутствия. Он не только увеличива-

ет громкость сигнала, но и обеспечивает большее его насыщение

высокочастотными составляющими, что возможно лишь ..при

близкой его установке. Именно такого изменения тембра, даю-

щего большую прозрачность, должен добиваться звукорежиссер,

устанавливая микрофон для солиста. Затем, как обычно, при

окончательной записи звук инструмента солиста помещается на

соответствующее место в звуковой картине.

Если вольных инструментов несколько (дуэт, трио и т. п.), то

их^ надо разместить именно так, как они должны быть <в звуко-

вой картине. Здесь уже нельзя передвигать полученные от них

сигналы внутри звуковой картины, поскольку их положение оп-

ределено главным .микрофоном. '

Если голоса четырех певцов должны быть слышны в звуко-

вой картине по всей ее ширине через равные промежутки, то их

нельзя поставить слева от дирижера. Такая расстановка при-

годна только при монозапнси, в стереозаписи она создает впе-

чатление перегрузки одной стороны звуковой картины.

При стереобалансе концерта для фортепиано с оркестром

возникают иные проблемы. Если применяется совмещенная сте-

опара в нормальном положении за и над дирижером, то вопрос

будет не в том, как получить большой звуковой сигнал солирую-

щего инструмента, а, напротив, как его уменьшить. Решенче

проблемы заключается в следующем. Основной микрофон следу-

ет отодвинуть немного назад ('вследствие чего он будет охваты-

вать меньшее пространство), а дополнительную пару микрофо-

нов, раздвинутых на большой угол, подвесить высоко над роя-

лем так, 'чтобы они были защищены от его звуков крышкой. Та-

кая пара хорошо выделяет группы деревянных духовых инстру-

ментов.

Хор, как правило, размещается позади оркестра. Если он зву-

чит слабее, чем оркестр, то бессмысленно двигать ≪микрофон ближе к нему, так как это приведет к еще большему усилению зву-

ков оркестра. В этом случае следует применить несколько разне-

сенных в пространстве микрофонов. Их надо укрепить или на

очень высоких штативах, или подвесить позади оркестра. Они

должны быть направлены рабочей стороной на хор, а нерабо-

чей на оркестр. Этот способ применим и для стереозаписи,

причем разнесение микрофонов может быть увеличено, если соз-

дастся впечатление, что линейная протяженность хора слишком

сжата. В этом случае действительное .положение этих микрофо-

нов не имеет значения, поскольку хор — протяженный и не точ-

но определенный в пространстве источник звука.

Дальнейшие проблемы возникают, если хор вторит оркестру

без слов, как в произведении Равеля ≪Дафнис и Хлоя≫: здесь I

трудность состоит в том, чтобы правильно разместить местные

микрофоны для предотвращения излишнего выдвижения хора на

'передний план, или в последней части Девятой 'Симфонии Бетхо-

вена, где солистам лучше было бы для создания перспективы

разместиться сзади, однако они предпочитают выйти вперед. Я

не собираюсь давать рецепты на все случаи жизни, кроме ос-

новных, которые уже описаны и широко применяются на

Би-Би-Си для большей части студийных исполнений.

Опера

Опера может быть записана или транслирована по радио как

в концертном исполнении, так и непосредственно во время спек-

такля.

Размещение хора, оркестра и микрофонов в первом случае

должно быть следующим. Оркестр балансируется обычным спо-

собом. Хор располагается с левой стороны студии рядами. Его

запись производится с помощью четырех микрофонов, которые

служат одновременно и для записи солистов. Поскольку один из

этих микрофонов, находящийся справа, одновременно восприни-

мает звучание левого края оркестра, то полученный сигнал сле-

дует в звуковой картине поместить слева. Сигналы других трех

микрофонов размещают вдоль нее по направлению к правой ее

стороне. В результате этого хор и оркестр займут всю ширину

звуковой картины, на переднем плане которой находятся солис-

ты добиться хорошего баланса при записи оперного спектакля

в театре непросто.

Расположение, применяемое при передаче из студии опер. Голоса хора и солистов пере-

мещаются слева направо, и накладываются на звуковую картину оркестра. В данном слу-

чае используется преобразованиое театральное помещение с аркой предсцены / перед ор-

кестром. Сцена переходит в зал, где размещаются солисты 2 и хор 3, дирижер 4 и дик-

тор. Дающий пояснения, 5. Микрофон последнего может также использоваться для местных

звуковых эффектов, например звука кастаньет, который может перемещаться электрическим

путем в соответствии с движением танца. Хор 6. поющий ≪за сценой≫, размещается под

балконом (без специального микрофона), для записи шумов зала служит микрофон 7.

Расположение инструментов оркестра следующее: VI— первые скрипки; V2 — вторые скрип-

ки; VA — альты; С1 — виолончели; D — контрабасы; И — валторны (с помещенными позади

них отражающими экранами); F — флейты; О — гобои; С2 — клариеты: В — фаготы; TI —

трубы Т2 — тромбоны; Р1 — литавры; Р2 — прочие ударные; Нр — арфа. Обратите внима-

ние, что арфа в ?вуковой картине находится прямо ≪в правом громкоговорителе≫ или по-

близости от него. Левая часть оркестра и ближайшая к нему часть хора и солистов запи-

сываются на разные микрофоны, вследствие чего требуется регулировка их расположения

в звуковой картине. Для певцов в соответтсвии с этим избрано следующее размещение:

хора слева, солисты в центре, ≪хор за сценой≫ справа.

При монофонической записи для баланса обычно используют

≪высоко установленный микрофон, а для певцов на сцене предназ-

начается ряд кардиоидных микрофонов, спрятанных в рампе

и обращенных к оркестру тыльной стороной. Если певцы нахо-

дятся в глубине сцены, то проблем с балансом не возникает. Од-

нако если какой-либо певец приближается к рампе, то звук его

может оказаться чрезмерно громким. В этом случае баланс осу-

ществляется не на ближайший к певцу микрофон, а на следу-

ющий, к которому певец обращен лицом. Если поют два певца,

один из которых находится в глубине сцены, то баланс лучше

устанавливать с микрофоном, установленным ≪на противополож-

ной ее стороне, он должен быть в этом случае равно удален от

обоих певцов .и направлен так, что если даже более удаленный

от авансцены певец несколько отвернется от Зрительного зала,

то сигнал не должен изменяться.

Размещение микрофонов при трансляции спектакля из театра:

} а 2 — микрофоны с кардиоидной характеристикой, установленные в рампе. Несмотря

на то, что они находятся близко к оркестру, их характеристики направленности позволяют

отделять исполнителей сцены; 3 — микрофон того же типа, подвешенный у кулис и на-

правленный на певцов.

Монофоническая передача оперы из театра.

Голоса певцов А и В, находящихся в глубине сцены, принимаются на микрофон 4, а не

на 2, который находится к ним ближе. Такое расположение пригодно и для стереофонии,

если положения источника в звуковой картине можно затем воссоздать.

Может показаться, что этот прием неприменим в стереозапи-

си, однако это совершенно неверно, так как при записи оперного

спектакля музыкальные достоинства гораздо важнее, чем пра-

вильная информация о положении певцов на сцене. Звукорежис-

сер может создать в звуковой картине совершенно новую схему

передвижения певцов по сцене, на которой они могут находить-

ся совсем в другом, чем на самом деле, месте. Само собой разу-

меется, что пользоваться этой возможностью надо осторожно,

так, чтобы основные линии перемещений совпадали с реально-

стью. Общий эффект должен быть достоверным, а это значит,

что при стереозаписи применимы не все приемы монофониче-

ской записи. Это ставит перед звукорежиссером стереозаписи

ряд проблем.

Неопытный звукорежиссер, взявшийся за стереозапись опе-

ры. не изучив монофонического варианта записи, может под-

даться искушению пойти по ≪легкому≫ пути, сделав запись с по-

мощью нескольких установленных в ряд микрофонов. Эта попыт-

ка кроме получения множества уродливых перспектив будет

иметь результатом странные эффекты. Например, голос действу-

ющего лица может распространяться по всей звуковой картине

или же, наоборот, пропадать вовсе, когда певец поворачивает го-

лову. В обоих случаях информация о положении будет иска-

жена.

Приемы монофонической записи оперы, описанные ранее,

можно применять для телевизионных трансляций оперных спек-

таклей из театров. Однако они неудобны для случаев, когда за-писывается или передается по радио только звук.