Солисты и хор

Расстояние, на котором устанавливается микрофон при близ-

ком музыкальном балансе для певца, зависит от вида музыки:

для популярной музыки это расстояние 10 см, а для оперной

арии — более метра. Однако, в любом случае при монофониче-

ской записи голос певца почти неизбежно будет представлен в

более близкой перспективе, чем в концертном зале или театре.

В оперном театре или концертном зале хороший музыкальный

баланс возможен только при условии, что оркестровый аккомпа-

немент приглушен или голос певца усилен. Если микрофон ус-

тановлен вблизи от певца, то это позволяет создать прекрасное

оркестровое сопровождение, которое может переплетаться и кон-

трастировать с тонкой и разнообразной вокальной линией, т. е.

получить такие результаты, каких добиваются лучшие современ-

ные аранжировщики.

Для записи часто используются двунаправленные микрофоны

с диаграммой в виде ≪восьмерки≫ или гиперкардиоиды. Для серь-

езной музыки необходима равномерная частотная характеристика

микрофона, и если высококачественный конденсаторный микрофон установить на расстоянии около 1 м от певца, то результат должен

быть очень хорошим. Однако при записи легкой музыки применя-

ется более близкая установка микрофона, поэтому для микрофона необходима компенсация частотной характеристики

в низкочастотной части диапазона.

Для более близкого музыкального баланса, а также в случае

когда необходимо выделить голос певца при слишком гром-

ком аккомпонементе следует применять гиперкардиоидный микрофон, который позволяет певцу подойти к нему поближе. Такой микрофон имеет спад частотной характеристики в области низких частот, это позволяет петь на расстоянии в несколько сантиметров от него без заметного подчеркивания таких звуков (однако, если певец отклонится назад, их уровень надо повысить),

При записи популярной музыки для создания ≪эффекта -при-

сутствия≫ певца делается подъем частотной характеристики мик-

рофонного тракта в области 1500—2000 Гц.

Певцов никогда, за исключением оперного спектакля, не за-

писывают с помощью стереофонических микрофонов. Как уже ра

нее упоминалось, используют мономикрофоны, а положение пев-

ца в звуковой картине устанавливается при окончательной за-

писи. При записи вокальных групп следует стремиться к дости-

жению отчетливой дикции. Микрофон следует располагать доста-

точно далеко, чтобы получить хорошо смешанный звук, но это

расстояние ограничивается пределом разборчивости слов. Если

микрофон нельзя установить далеко, чтобы охватить

всю группу, следует применить кардиойдный микрофон. Если ис-

пользуется ненаправленный микрофон, то певцы могут располо-

житься вокруг него.

Кардиоидный микрофон весьма полезен при записи вокальных

групп, исполняющих произведения легкой музыки, так как тре- ,

буется более близкий баланс, чем при записи серьезной музыки.

В то же время этот микрофон позволяет отделить голоса от музыкального сопровождения.

При стереозаписи большой хор мог быть, в принципе, сгруп-

пирован вокруг совмещенной стереопары в виде полукруга. Но

на практике это оказывается неудобным, так как большинство

хоров предпочитает располагаться или в виде прямой линии или

широкой дуги. Именно так и устанавливают хоровые подмостки.

Для записи хоров используют три-четыре микрофона с кардно-

идной или близкой к ней характеристикой, размещенных вдоль

линии хора. Эти микрофоны дают возможность размещать хор

в звуковой картине позади оркестра.

Никаких достоинств в отчетливом разделении сопрано, аль-

тов, теноров и басов искать не следует, так как стереоэффект

будет всегда хорошим, но для музыки положение микрофонов,

при котором записывается хорошо 'смешанный звук, предпочти-

тельнее. Другой вариант расположения микрофонов, предполага-

ет размещение хора в виде рядов. В этом случае требуется уста-

новка микрофонов над хором, чтобы все голоса были хорошо

сбалансированы. Еще лучше, если разные голоса в хоре будут

перемешаны. Оперные певцы могут петь при произвольной рас-

становке; то же относится и к некоторым хорам. В этом случае

требуется высокий уровень музыкального мастерства исполни-

телей, и если певцы решили петь таким образом, звукорежиссер

должен это только приветствовать.