Рояль и солист
Рояль — более звучный инструмент, чем голосовой аппарат
•человека, поэтому аккомпаниатор должен следить за тем, чтобы
голос певца (или звук какого-либо инструмента) не терялся в
аккомпанементе. Однако следить за этим он может только при
концертном исполнении. Если же такое исполнение записать, а
затем прослушать через громкоговоритель, то окажется, что ак-
компанемент должен быть еще более тихим, так как ухо не в
состоянии пространственно разделить пение и музыку.
'Рояль и скрипка. При использовании од-
ного микрофона сначала устанавливается
музыкальный баланс для рояля, а за-
тем — для скрипки.
Рояль и скрипка. Съем звука двумя мик-
рофонами:
/ — монофонические микрофоны; 2 — мик-
рофоны для стереозаписи.
При студийной записи эта проблема разрешается размещени-
ем одного микрофона на определенном расстоянии. Во многих
^случаях лучше всего сначала отрегулировать уровень звука рояля
(при не слишком высоко установленном микрофоне), а потом
уже разместить соответствующим образом солиста. Крышка ро-
яля при этом часто должна быть прикрыта. Когда солист нахо-
дится у изгиба рояля, музыкальный баланс может быть доста-
точно хорошим, однако следует иметь в виду, что музыкантам
часто необходимо видеть лицо друг друга. Поэтому предпочти-
тельнее микрофон устанавливать между ними. Для уменьшения
звука рояля можно воспользоваться направленным микрофоном,,
отвернув его от рояля. Однако это не идеальное решение по двум,
причинам. Во-первых, голос солиста будет звучать на фоне слиш-
ком неясных и малопривлекательных звуков рояля. Во-вторых,
в маленькой студии такой прием может себя не оправдать, так
как вместо близкого акком-панемента мы услышим его более уда-
ленным.
Третий вид установки баланса с помощью двух микрофонов
лучше предыдущих зарекомендовал себя в стереозаписи. Солист
и аккомпаниатор располагаются рядом и обращены в одну сто-
рону, так что их звуки воспринимаются главным микрофоном, ус-
тановленным для получения хорошего звучания аккомпанемента.
Для концертного рояля эта точка находится на линии, парал-
лельной длинной стороне рояля. Для солиста устанавливается на-
правленный микрофон, обеспечивающий необходимый уровень
сигнала. Этот микрофон установлен (близко к солисту, причем
звук рояля будет тихим, так как микрофон обращен к нему не-
рабочей стороной.
Для 'стереозаписи главный микрофон представляет собой сов-
мещенную стереопару, которая 'воспринимает голос солиста и
звуки рояля. При этом создается более чем половина ширины
звуковой картины, хотя реверберация, как обычно, распределя-
ется по всей ширине. Второй микрофон (для солиста) использу-
ется ,в качестве локального микрофона, сигнал с которого дол-
жен быть помещен в заданном месте звуковой картины при соот-
ветствующем уровне громкости.
Сложные виды фортепианного баланса
В студии с подходящей акустикой можно получить хорошее
разделение звучания рояля и голоса солиста, повернув микро-
фон солиста нерабочей стороной к роялю и смешав его сигнал
в микшерном пульте с сигналом второго микрофона, установленного у рояля. При установке микрофонов
сначала следует добиться хорошего звучания солиста, а затем, постепенно уменьшая сигнал со второго микрофона, получить звучание рояля в той же акустической перспективе. В небольших студиях минимальному положению регулятора
Уровня будет соответствовать довольно громкое звучание.
Можно использовать и один микрофон, только в этом случае тре-
буется дополнительная дорожка
Двухмикрофоиный баланс. Отдельно
находится баланс для аккомпанемента