Ударные инструменты, барабаны

Большинство ударных инструментов записывать несложно.

Однако некоторые звуки удариого характера записать легче, чем

другие. Поэтому три установке микрофонов, кроме тех случаев,

когда они размещаются .на большом расстоянии, необходимо про-

верять музыкальный баланс каждого отдельного инструмента.

Единственные в своем роде звуки, требующие высококачест-

венной обработки прч! записи, извлекаются при игре на треуголь-

инке, цимбалах и гонге. Свойства этих инструментов таковы, что!

их звучание заполняет все паузы в игре оркестра и спектр их

звуков включает высокочастотные составляющие до 15—16 кГц.

Поэтому, если не принять специальных мер при записи и воопро-

-изведении этой части спектра, звучан'ие получится обедненным и

неестественным. Похожее явление наблюцатся в области звуко-

вых эффектов, когда при недостатке высших составляющих спек-

тра связка ключей в записи создает звук глухого громыхания

свинцовых болванок.

В оркестрах популярной музыки ударные .инструменты пред-

ставлены установкой, включающей малый барабан и большой!

барабан (с ножной педалью), тарелку, хай-хэт (управляемые но-

гой двойные тарелки) большой там-там и, может быть, еще и

малый.

Ударная установка эстрадного оркестра:

/ — большой барвбан; 2—тарелка; 3 —тач-тачы-. 4— малый барабан; 5 — хай-хэт; € —I

микрофоны с хорошими частотными характеристиками; 7 — дополнительный микрофон Элек-

тродинамического типа, устанавливаемый у большого барабана.

В самом простом случае для такой ударной установки приме-

няется один микрофон с хорошей частотной характеристикой, на-

правленный на малый барабан. Однако близко установить его

в этом случае нельзя, так как звуки ближайших к микрофону

инструментов будут преобладать над звуками большого бараба-

нa и хай-хэта. Последний излучает большую часть звуковой

энергии в горизонтальной плоскости, в то время как одинарные

тарелки имеют характеристику направленности в виде (верти'каль-

ной ≪восьмерки≫.

Запись хорошего качества можно получить с помощью широ-

кополосного кардиоидного микрофона, установленного перед

ударной установкой на уровне тарелок хай-хэта. Можно близко

пододвинуть к ним микрофон, поворачивая его таким образом,

чтобы в его ≪поле зрения≫ были левая тарелка, малый барабан

и малый там-там; при этом неизбежно будет приниматься и звук

большого барабана. Второй кардиоидный микрофон, установлен-

ный по другую сторону большого барабана, служит для записи

второй тарелки, большого там-тама и в какой-то мере малого

барабана. Для более точного музыкального баланса можно из-

менять положение микрофанов, угол их наклона, диаграммы на-

правленности. Звук большого барабана лучше записывать с по-

мощью электродинамического микрофона, установленного у его

края, где обертоны воспринимаются лучше, чем ,в центре. В этом

случае старый м.икрофон с ограниченным высокочастотным диа-

пазоном 'может быть использован с таким же успехом, как и

современный высококачественный микрофон, который может под-

вергнуться перегрузке.

При стереозаписи объемность звучания ударной установки мо-

жет быть передана с помощью нескольких микрофонов, сигналы

которых помещаются в звуковую картину на небольшом рассто-

янии один от другого.