28. Братья Лимбург

Поль, Эрман и Жеаннекен. Французские живописцы-миниатюристы начала 15 века. Выходцы из сев. Нидерландов. Учились в Париже ювелирному делу. С 1402 работали как миниатюристы при дворе бургундского герцога Филиппа Смелого. С 1410-11 придворные мастера герцога Жана Беррийского. Авторы книжных миниатюр в «Часослове герцога Беррийского», «Красивейшем часослове богоматери», «Роскошном часослове герцога Беррийского» и др. В их творчестве черты позднеготической условности и изысканности сочетаются со смелыми жизненными наблюдениями и изображением конкретной реальной среды, использованием достижений нидерландской и итальянской живописи 13-14 вв. Сцены придворной жизни и крестьянского труда даны в их миниатюрах с удивительной точностью, поэтической свежестью и непосредственностью, нередко на фоне просторных пейзажей. Наполненные светом и воздухом, они воссоздают природу Ср. Франции с ее замками, полями, долинами и перелесками, подчас в различные времена года. Мастера применяют в них (хотя и приблизительно) линейную и воздушную перспективу. Колорит отличается звучностью изысканных локальных красочных сочетаний. Творчество Лимбургов во многом предвосхитило пути развития ис-ва Возрождения в Нидерландах.

29. Рогир ван дер Вейден

Родился в г. Турн в семье резчика по дереву. Путь начал как скульптор и как ювелир. Сначала поступил в мастерскую Робера Кампена, затем – в цех живописцев, переехав в Брюссель, стал выдающимся художником. В 1450 – путешествие в Италию.

Произведения не подписывал и не датировал. Под влиянием Яна ван Эйка. Работы несут печать поздней готической манеры. Творчество ознаменовано отходом от жизнерадостности изображения и усилением спиритуалистического начала. Концепция мира и человека, не верящего в прочность земного счастья. Поиск выразительности выше наблюдения. Нет безмятежности и спокойствия, работы остро драматичны, напряженны. Глубоко эмоциональны образы людей. Экспрессивное изображение рук, поз, жестов. Развитие получает проблема разработки трехмерного пространства. Уделяет внимание вопросу передачи света и воздуха.

«Св. Лука, рисующий Мадонну». Св. Лука – покровитель живописцев. Подчеркнута глубина пространства, оно насыщено воздухом. Угловатый ритм складок.

«Снятие с креста». Композиция по вертикали, горизонтали и диагонали.

«Положение во гроб». Персонажи группируются по кругу. Идиллически прекрасный фон пейзажа противопоставлен мертвенно закостенелому телу.

Алтарный триптих «Таинство». Среда действительности – готический храм. На 1м плане – распятие, в глубине – священник, совершающий таинство причастия. В левой створке – крещение, конфермация, исповедь. В правой створке – соборование, брак, рукоположение. Стремление показать эмоциональное состояние.

Алтарный полиптих «Страшный суд» для капеллы госпиталя в Боне. Закрытый. В верхнем ярусе – Благовещение, в нижнем – Св. Себастьян и Св. Антоний, портреты заказчиков (канцлера Ролена и его жены). В раскрытом состоянии – мир земной (узкая полоска, голая безжизненная пустыня) и мир небесный, в нижней части – человеческие фигуры в обнаженном виде, восставшие для Страшного суда. В центре верхнего яруса – Христос на радуге, по сторонам – изображения апостолов. В центре нижнего яруса – архангел Михаил с весами, на них – праведник и грешник (перевешивает). Несколько трубящих ангелов между земным и небесным миром. Люди изображены анатомически достоверно. Нет возвеличивания образа человека. Небесный мир подавляет земной.

Триптих «Поклонение волхвов»

Крупнейший мастер психологического портрета:

П-т молодой женщины

П-т Франческо д’Эсте. Акцент на жесте рук, которые сжимают кольцо; утонченное холодное лицо.

П-т рыцаря ордена Золотого Руна

Оказал колоссальное влияние на современников.