47. Жан Гужон

Был архитектором, декоратором, рисовальщиком, иллюстратором и скульптором. Родился в Париже. В 50-60-е покидает Францию и живет в Болоне.

Характерно: влияние античной Греции, итальянского Ренессанса. Принадлежал к школе Фонтенбло. Предпочтение отдавал барельефу. Победа ренессансного мироощущения во французской пластике.

Рельефы «Фонтана невинных (нимф)». Легкие, стройные фигуры, складкам одежд которых вторят струи воды из кувшинов, трактованы с поразительной музыкальностью, пронизаны поэзией, чеканно отточены и лаконично-сдержанны по форме. Эстетика школы Фонтенбло: пропорции деструктурируются, S-образный изгиб, вытянутость.

Ск-ра для Лувра

«Оплакивание Христа». Пластическая проработка фигур, драпировка.

«Евангелист Иоанн». Спиралевидный разворот, струящиеся складки.

Надгробие Брезы.

48. Жармен Пилон

Младший современник Гужона. Вместо образов идеально-прекрасных, гармонически-ясных возникают образы конкретно-жизненные, драматические. Богатство его пластического языка служит холодному анализу, доходящему до беспощадности в характеристиках, в чем ему можно найти аналог разве только у Гольбейна. Экспрессивность драматического ис-ва Пилона типична для позднего Ренессанса и свидетельствует о надвигающемся конце ренессансной эпохи и во Франции.

Учился у Бонтана. Ранние произведения (группа 3 грации для урны с сердцем Генриха2) близки просветленным образам Гужона. К 1570-м в творчестве усиливается драматическое начало; портретные статуи и бюсты выделяются суровой правдивостью, а религиозные изваяния – напряженным трагизмом образов (скульптурное убранство гробницы Генриха2 и Екатерины Медичи). Занимая с 1572 пост главного контролера портретных изображений, Пилон одновременно руководил и медальерным делом.

49. Алонсо Санчес Коэльо

Придворный художник Филиппа2. Тонко и детально – костюмы моделей, украшения. Образы предельно холодны, модели не идеализируются. Не интересовала пространственная среда. Впервые в испанской живописи – детские образы.

П-т дочерей Ф2

П-т Анны Австрийской

П-т эрцгерцога Верцеслава

50. Эль Греко

Доменико Теотокапулли. Родился на о. Крит, образование – в мастерской иконописцев. Уезжает в Италию (Венеция, Рим) – влияние Тициана и Тинторетто. Испания: хотел принять участие в оформлении Эскориала, но не снискал милости Филиппа 2, осел в Толедо.

Обращался к скульптуре, архитектуре, теории, но сохранилась только его живопись. Создавал реплики своих произведений. Синтез 3-х традиций: византийской, итальянской, испанской.

Определение его в маньеристы не совсем верно. Вытянутые фигуры, похожие на тени, иррациональное пространство, но в большей степени близка духовная проблематика.

Повышенный динамизм.

Необычный колорит: холодные цвета, частое обращение к черному и обилие белых мазков – создается особая светоносность, хотя многие сюжеты «выступают из тьмы». Широкий беспокойный мазок.

Мистик. Склонность к размышлению, повышенная религиозность. -> евангельские сюжеты.

От Возрождения к барокко (творчество субъективно). Уходит от следования природе к анализу. Среди толпы каждый герой остается одинок.

Искушение иерихонского слепца.

Троица.

Изгнание торгующих из храма.

П-ты Микеланджело, Рафаэля и др.

Вознесение Марии.

Св. Лука.

Эсполио.

Поклонение имени Христа.

Похороны графа Орагса.

Св. семейство.Кающаяся Магдалина.Мученичество Св. Маврикия.Моление о чаше.Иоанн Креститель.

Св. ПетрАпостол Аморей

Св. Мартин, отдающий плащ нищему

Вид и план Толедо

Обручение Марии

Лакоон

Вид Толедо в грозу

Сошествие св. духа

Снятие 5й печати

П-т дамы в мехах