42. Ганс Гольбейн младший

Родился в Аусбурге в семье живописца. Много путешествовал, жил в Англии. Прославился как живописец – портретист, график. Последний художник классического направления, возникшего в творчестве Дюрера.

Характерно: наблюдательность, точность в передаче внешнего облика, проникновение во внутренний мир героев, сочетание классической монументальности с реализмом, внимание к деталям. Материальную красоту окружающего мира сочетает с предельной объективностью видения.

Портретные композиции обогащаются действием, видением интерьера, обстановки, натюрморта, характеризующих качества личности портретируемого (цельность натуры).

П-т Эразма Роттердамского.

П-т Георга Гисце

П-т Генриха 8. Титанизм фигуры, ему как будто тесно в пространстве.

В портретах позднего периода образы приподняты; проступают черты парадности, преобладают фронтальные композиции со сжатым пространством и вертикальным форматом, дающим возможность больше показать костюм, подчеркнуть монументальность форм. Интерес к материальной достоверности частностей не заслоняет характера изображенного. Воздействует в основном крупными цветовыми массами, объемом, силуэтом, ритмическое расположение деталей помогает раскрытию сущности образа. Создатель точного исторического портрета.

П-т Джейн Сеймур

П-т французского посланника Моретта

Портретные зарисовки характеризуют его как одного из великих рисовальщиков мира. Исполненные с натуры в качестве подготовительных этюдов, его карандашные портреты сочетают импульсивность натурного наброска с безупречной точностью и полнотой характеристик – результат острого анализа. Художник наносил формы свободной и вместе с тем строгой, острой и трепетной линией. Моделировка исполнялась легким тоном, тени скупы, градации света на поверхности лица тонки и неуловимы (п-т Джона Пойнса). Позже линия утратила у Гольбейна контурный характер, стала широкой и бархатистой. Гольбейн пользовался черным итальянским или серебряным карандашом, пером или тушью, для тонировки сангиной, иногда активно вводил цветные мелки и уголь.

Графика продолжает традиции Дюрера.

«Пляски смерти» (на дереве). Смерть в образе скелета, но нет ужаса и страха перед ней, она – полноправная обитательница земного мира.

Иллюстрации к «Похвале глупости» Эразма Роттердамского.

43. Лукас Кранах Старший

Родился в семье живописца. Учился в мастерской отца.

Ранние произведения: поэтичность, стремление передать единство человека и природы. Позднее почерк меняется.

Важное событие в его жизни – приглашение ко двору Фридриха Саксонского, где он знакомится с произведениями Дюрера. Его влияние: обращение к пространственно-композиционным построениям, передача объема, осязаемости.

Его считали выразителем маньеризма в его поздних работах: декоративное начало, суховатость живописи (он не идеализировал образы и не стремился проникнуть в их духовный мир).

Алтарь Св. Екатерины. Центр – Св. Екатерина, боковые створки – изображения святых. Миниатюрность и изысканность письма.

«Венера и Амур». Венера в духе маньеризма: вытягивается, истощается.

«Юдифь с головой Алоферна».

П-т Мартина Лютера.

П-т Генриха Благочестивого. Парадный: в рост, нейтральный фон, блеск и величие, но без идеализации.

Вообще для Кранаха характерна прямолинейная трактовка образов.