культуры, тем не менее впитала в себя ее лучшие традиции. Впитав культурные ценности, оставшиеся в наследство от предыдущих эпох, она обогатила отечественную культурную традицию новыми формами, стилями, новым содержанием.

6.2. Архитектура и градостроительство

6.2.1.Конструктивизм

Конструкт в зм сформировался на рубеже XIX-XX вв. Как

художественный		ст ль			он	представлен рядом известнейших имен:
Ле Корбюзье, В. Гроп ус, братья Веснины, И. Леонидов, К.С. Мельников,
И.	ельв нск й,	В.А. Луговской, Вс. Мейерхольд, ранний И. Эренбург и др.
С				ыл	шире, чем искусство. Он сложился как новый
Но	конструкт в зм
теорет ко-методолог						подход, который приобрел общекультурный
характер.
	ХАРАКТЕРНЫЕ ЧЕРТЫ:
ческийОсвоен е новых спосо ов пространственного конструирования.
	Утвержден е господства линии и геометрических плоскостей из
	стекла		.
	Точный расчет, синтез конструирования и знания.
	Простотабетона, лаконичность и целесообразность форм.
	Строгость, геометризм форм, лаконичность, монолитность
	внешнего о лика.
	Угловое остекление, вертикали акцентированных лестничных
	клеток, цилиндрические формы – также явные признаки стиля.
	Конструктивизм			А
				принято		считать русским (точнее говоря, советским)
						Д

явлением, возникшим после революции в качестве одного из направлений

нового, авангардного, пролетарского искусства.

Большинство тех, кто впоследствииИпримкнул к течению конструктивистов, были идеологами утилитаризма, так называемого

«производственного искусства». Они призывали художников «сознательно творить полезные вещи». Помимо вышеуказанного направления на становление конструктивизма оказали огромное влияние футуризм, суперматизм, кубизм, пуризм и другие новаторские течения 1910-х гг.

В качестве одной из основных задач конструктивистами провозглашалась необходимость преодоления разрыва между внешней декоративной оболочкой здания и его истинной структурой. М.Я. Гинзбург, идеолог российского конструктивизма, писал, что основной задачей функционального творчества должно стать изобретательство новых типов архитектуры, долженствующих оформить социалистический быт.

При такой постановке вопроса все инновации архитектуры модерна предреволюционных лет с их эстетизмом и тяготением к смутным и утопическим образам отвергались. Конструктивисты провозглашали: «Мы

242

объявляем непримиримую войну искусству! Настало время социальносообразному… Ничего случайного, безучетного, ничего от слепого вкуса и эстетического произвола. Все должно быть осмыслено технически и функционально».

Новый социальный строй формировал социальный заказ на новые типы жилых зданий. Характерные памятники конструктивизма — фабрики-кухни, Дворцы труда, Рабочие клубы, дома-коммуны.

Пр нц пы конструктивизма были сформулированы в теоретических выступлен ях А. А. Веснина и М. Я. Гинзбурга, воплотились в созданном

Александром Александровичем, Виктором и Леонидом Весниными
братьями
проекте Дворца труда для Москвы (1923) с его чётким, рациональным планом
Си выявленной во внешнем о лике конструктивной основой здания (железо-
бетонный каркас).
В 1926 г.	ыла создана официальная творческая организация
конструкт в стов	– ОСА (о щество современных архитекторов), ставшая

ЕвграфовичембТатлиным. Строительство башни-монумента планировалось в

разработч ком так называемого функционального метода проектирования, основанного на научном анализе особенностей функционирования зданий,

сооружен й, градостро тельных комплексов.
А	посвящённого III
Башня Татл на – проект монументального памятника,
Интернационалу. Разра отан советским архитектором	Владимиром

Петрограде. Здание предназначалось для высших органов всемирной рабочекрестьянской власти (Коминтерна). Возведение монумента осуществлено не было по причине охлаждения руководстваДстраны к авангардизму

Проект Института библиотековедения имени Ленина в Москве на Ленинских горах – архитектор Иван Ильич Леонидов. В среде ОСА выдвигается ряд перспективных архитекторов, таких, как братья лья и Пантелеймон Голосовы, Михаил Барщ, Владимир Владимиров. Проект занял

Всилу недостатка строительных материаловИэстетика железобетона воспроизводилась в кирпиче и штукатурке.

С.М. Игнатович и П.И. Русинов, увлеченные новыми идеями, в 1931 г. построили в Омске жилой комбинат для рабочих обозного завода (современный адрес – пр. К. Маркса, 33), приближенный к типу домакоммуны. Четырехэтажный дом на 150 квартир состоял из трех корпусов и размещал на первом этаже столовую, магазин, ясли и прачечную.

Воблике дома господствовала эстетика прямого угла: ритм четких линий оконных переплетов, ограждений балконов, карнизных тяг выделялся на гладких плоскостях оштукатуренных стен.

243

Приметой нового стиля стали угловые окна, выходящие на средокрестье улиц.

«Новые дома должны стать орудием освобождения женщины от горшков и пелёнок и рассчитаны на общественную жизнь в них. Кухня должна быть общая на два этажа, это будет приучать к общественному питанию. За счет небольших кухонь надо расширить коридоры и устроить комнаты-ясли и читальни. Такой тип будет не разрознивать, а обобщать жильцов». Его мнение

Сустраивать общ е столовые и прачечные, детские уголки с дежурными».

разделяли женщ ны-активистки: «при постройке новых домов нужно

В Омске представлен целый ряд уникальных сооружений периода конструктредив зма (в районе железнодорожного вокзала, улиц Герцена, Ленина, Орджон к дзе).

построек – ветеринарные клиники, институт физической культуры, жилой комб нат (ул. Маяковского).

6.2.2.АрхбАтектура СССР довоенного периода

Отл ч тельные черты:

ансам левая застройка улиц и площадей;синтез архитектуры, скульптуры и живописи;

разра отка традиций русского неоклассицизма;использование архитектурных ордеров;

барельефы с геральдическими композициями и изображениями трудящихся; Д

оптимистический настрой всего произведения;использование мрамора, бронзы, ценных пород дерева и

лепнины в оформлении общественных интерьеров.

К середине 1920-х гг. кристаллизовались идеи «новой архитектуры», ассимилировавшие приемы художественногоИавангарда. Проблема пространства (архитектурного пространства, которое, строго говоря, рассматривалось как пространство художественное) вышла на первый план. Были опубликованы правительственные декреты об отмене частной собственности на землю и недвижимость.

В 1918 г. в Москве организована проектная мастерская под рук. А. Щусева и И. Жолтовского. Появляется стремление создавать новые типы сооружений – дома-коммуны, объединившие функции индивидуальных жилищ и общественных зданий, Дворцы труда, рабочие клубы и т.д. Разрабатываются проекты городов будущего. В 1920-е – начало 1930-х гг. в советском архитектурном авангарде возникает ряд творческих организаций, объединяющей базой которых стала борьба с эклектизмом и отрицание классики. Основными принципами новой архитектуры провозглашаются: экономичность, рациональность, типизация, строгость и геометризм форм, лаконичность. Одной из центральных проблем в области архитектурного

244

пространства становится проблема его функциональности, соотнесения формы и функции.

В 1919 г. В. Татлин создает памятник III Интернационалу. В нем внутри гигантской спиральной башни (400 м) располагались друг над другом четыре объема с рабочими помещениями. Кубический объем законодательных органов Коминтерна – скорость вращения – 1 оборот в год; объем в виде усеченной пирамиды – исполнительные органы (1 оборот в месяц); цилиндр ческ й объем – секретариат (1 оборот в неделю). Одна из попыток

символ	зма в советской архитектуре.
Одн м		з первых возникает союз рационалистов АСНОВА (Ассоциация
входили
новых арх текторов), которую возглавил Н.А. Ландовский. В ассоциацию
Стак е звестные архитекторы, как К.С. Мельников, И.А. Голосов,
В. Кринск й			др. Рац оналисты стремились на научной основе обосновать
восприят е		пласт ческ х форм архитектуры с учетом психофизиологии
		бА
человеческого воспр ят я.
В	1925		г. появляется творческий союз конструктивистов ОСА
(Объед нен е			современных архитекторов),		во	главе которого	были
М.Я. Г нсбург			В.А., Л.А. и	. . Веснины,	И.С. Николаев. Принцип –
функция должна определять форму. Задача – преодолеть разрыв между
внешней декоративной о олочкой здания и его истинной структурой.							М.Я.
Гинзбург: "основной задачей функционального творчества должно стать
изобретательство новых типов архитектуры, долженствующих оформить
социалистический ыт".				Д
Все	инновации архитектуры
				модерна с	их	эстетизмом отвергались.

Конструктивисты провозглашали: «Мы объявляем непримиримую войну искусству! Настало время социально-сообразному… Ничего случайного, безучетного, ничего от слепого вкуса и эстетического произвола. Все должно быть осмыслено технически и функционально». Жесткой регламентации

подвергались функции городского организмаИ, функциональная нагрузка каждого конкретного объекта. В эти рамки не укладывались практические задачи крупномасштабного развития городов, ставшие основными для советской архитектуры 1930-х гг.

В1928 г. – из АСНОВА выделилась Ассоциация революционных урбанистов во главе с Н. Ландовским, который считал первостепенной задачей решение проблем градостроительства.

В1929 г. – возникла ВОПРА – Всероссийское общество профессиональных сильных архитекторов. Всесторонний охват архитектуры во взаимосвязи всех ее элементов: социально-экономических, эмоциональных, идеологических, конструктивно-технических. Наряду с использованием нового призывали к использованию классики.

245

В1932 г. – создание Союза советских архитекторов.

В1933 г. – Академия архитектуры.

труктурализм	–	конструктивизм –	идея	структурирования
архитектурной композиции путем объемно-пространственного вычленения
групп рабочих и подсобных помещений. Яркие примеры: здание Госпрома в
С	1928,	арх. М. Фельгер, С.	Кравец),	авторы проекта:
Харькове (1926 –

. . ерафимов, .М. Кравец, М.Д. Фельгер.

Новый соц альный строй формировал социальный заказ на новые типы жилых здан й – домов-коммун (идея о постепенном отмирании института

семьи при коммун зме). Позднее появилась идея создания домов переходного
ями
типа, в которых зол рованные квартиры сочетались бы с общественными
помещен	культурноытового назначения. Один из первых таких домов

был построен по проекту Н.А. Ландовского в 1931 г. на Тверской улице в Москве. В 1930 г. возн к дом Наркомфина на Новинском бульваре в Москве (по проекту М.Я. Г нс урга). Однако самым известным домом, построенным в конце 1920-х – начале 1930-х гг. стал Дом на набережной в Москве (по проекту Б.М. Иофана). Этот дом предназначался для партийной элиты и представлял целый комплекс, в котором, кроме квартир, были столовая, почта,

Крупныебформы фасадов о ычно отличались лаконичностью. В основе планировки зданий – принципы простоты и целесообразности (коридорная

система комнат и ольшие залы).

прачечная, к нотеатр Атеатр.

«Клубы как снаружи, так и внутри должны поражать широтой, светом и воздухом», – писали в прессе Дтех лет. В сравнении с окружающей

одноэтажной застройкой новые общественные здания выглядели огромными и отвечали последним достижениям техники.

Принципы архитектуры конструктивизма (рациональная планировка, эстетическое осмысление конструкций, широкое использование железобетона

и удешевленных материалов) ярко проявилисьИи в промышленных

постройках. Здание Днепрогэса в Запорожье (1929 – 1932, арх. В. Веснин и др.) – сооружение мирового уровня.

В 1930-х изменяется стилевая направленность советской архитектуры. Функционализм мало пригоден при возведении уникальных крупных общественных зданий. Конструктивизм перетекает в постконструктивизм, а затем сменяется «сталинским ампиром» («советским ампиром»), иногда характеризуемым как парадно-монументальный стиль.

Для отражения побед молодого социалистического государства наиболее подходит архитектурная традиция неоклассицизма.

Лучшие образцы сталинского ампира копировавшие предреволюционный неоклассицизм в технологиях, материалах, декоре, отличавшийся меньшей пышностью и монументальностью, все же использовали такие элементы классического наследия, как колонны, арки, фронтоны, пилястры, карнизы и др.

246

● отличительные черты сталинского ампира:
● ансамблевая застройка улиц и площадей;
● синтез архитектуры, скульптуры и живописи;
● разработка традиций русского неоклассицизма;
● использование архитектурных ордеров;
● барельефы			с	геральдическими		композициями		и изображениями
трудящихся;
● опт м ст ческ й настрой всего произведения.
●	спользован е мрамора,				бронзы, ценных пород дерева и лепнины в
оформлен		общественных интерьеров.
В своем тяготен				к историзму советская архитектура 1930-х гг. была не
С. Тенденц				сторизма	ыли почти столь же сильны во Франции,
Англии, ША. При этом в советской архитектуре стремление к историзму
было результатом внутр культурных процессов.
Трад ц онность				архитектурного языка, тяготевшая к наследию
классиц	зма, пр нята как условие сохранения контекста.
одинокаНо унаследованы идеи,						предложенные		конструктивизмом
(функц	ональное зон рование территории города, подчинение ее структуры
сети коммун кац й).				А
Городские комплексы формировались вокруг замкнутых пространств.
Жестко		подчеркивалисьбпринципы					симметрии и геометрической
правильности.
Во		многом	схожесть средств			архитектурного		языка определялась
схожестью целей.					Д
			И в том и в другом случае архитектура была призвана

показать весомость и значимость государственной власти и ее институтов.

В своем тяготении к историзму советская архитектура 1930-х гг. была не одинока. Тенденции историзма были почти столь же сильны во Франции, Англии, США. При этом в советской архитектуре стремление к историзму было результатом внутрикультурных процессов.И

Традиционность архитектурного языка, тяготевшая к наследию классицизма, принята как условие сохранения контекста. Но унаследованы идеи, предложенные конструктивизмом (функциональное зонирование территории города, подчинение ее структуры сети коммуникаций). Городские комплексы формировались вокруг замкнутых пространств. Жестко подчеркивались принципы симметрии и геометрической правильности. В этот период востребованным оказалось творчество московского архитектора

И.В. Жолтовского и представителя петербургской школы	.А. Фомина.
Построены такие известные произведения, как Мавзолей В. .		Ленина
(1924, архитектор А.В. Щусев); гостиница «Москва»	(1938, А.В.	Щусев,

Л.И. Савельев, О.А. Страпан), Государственная библиотека им. В.И. Ленина (1941, В.А. Щуко, В.Г. Гельфрейх) и др.

К середине 1930-х гг. родился официальный заказ со стороны государства (в лице его первого лица И.В. Сталина), определивший идеалы градостроительства не только в Москве, но и во всех иных советских городах.

247