1.2.Архитектура и градостроительство

1.2.1.Первобытность

Палеолит

СПоселения носили характер общинных домов, где вокруг очага размещалось несколько семей. В домах размерами до 15 * 35 м ряд центральных опор поддерживал коньковую жердь, на которую опирались стропила, врытые в землю.

Палеол ту свойственны также землянки и полуземлянки с укрепленными стенамиПрилазом сверху, который в том числе служил еще и дымоходом.

Мезол т

стро тельстве люди стали изготавливать стеновые каркасы, обкладываябАх к рп чом-сырцом или обмазывая глиной.

Дл нные родовые дома делили перегородками на помещения для

отдельных семей.

Появ л сь семейные дома-землянки и подземные многокамерные

жилища.

Впервые появляются отдельные места захоронений и могильники.

Неолит

В период неолита значительные изменения произошли в строительстве.

Стена и дом, изобретенные еще в периодДмезолита, распространились на более

широкие территории. Строительными материалами, кроме камня и дерева, служил кирпич-сырец. Возводятся глинобитные дома из плетня и глиносоломенной обмазки. В Средиземноморье активно используется необожженный кирпич часто больших размеров, применяются каменные

фундаменты, цветная штукатурка. Жилища достигаютИдвух этажей, полы покрываются циновками и окрашиваются природной краской.

Дома в поселениях группируются вокруг общественной собственности (амбаров с зерном, загонов для скота).

Селение огораживается частоколом. Часто жилища строятся вплотную друг к другу, образуя крепостную стену.

Погребения этого периода носят уже значимые социальные различия.

Эпоха бронзы

Вэтот период захоронения вождей приобретают еще большую пышность.

Вкочевых племенах вырабатывается тип сборно-разборного жилища и центричная система планировки стоянок. В районах земледелия складываются первые государства и первые города. К эпохе бронзы относятся первые мегалитические сооружения.

62

Типы мегалитических сооружений

Менгиры – вертикально поставленные обработанные или необработанные камни. Достигали высоты 20,5 м и массы 300 т. Найдены в Испании, Армении, на Кавказе, в Сибири.

Дольмены – композиция из двух и более опорных камней, покрытых плитой (прототип стоечно-балочной конструктивной системы). Места распространения – Северный Кавказ.

Кромлехи – каменные плиты или столбы, расположенные по кругу. амый знамен тый – Стоунхендж в Англии (состоит из 2813 камней высотой

до 15 м весом до 40 т).
кварталылучникамизаселял сь			, колесничими, пехотинцами, т.е.	личной
СДревн й Ег пет
наружи город огораживался толстой стеной. Если в городе находилась
резиденц я фараона		ли какого-нибудь крупного вельможи,		то она,
был
естественно, стро лась в удо ном месте городской территории и также была
отделена стеной. Она отличалась особой роскошью. Соседние с резиденцией
гвардией фараонов. В период войн за городскими стенами укрывалось много
беженцев. Они сел	А
	сь прямо в парках, на крышах домов.
Жилища египтян соответствовали положению в обществе их владельца.
Город внутри	поделен на две части. В одной из них проживали богачи,
соответственно во	второй – едный люд. Жилища бедняков были крайне
тесными, дома богатых		египтян	– гораздо просторнее – широкие улицы,
			Д

особняки в несколько этажей, роскошные сады и даже бассейны. Мебелью в домах малоимущих служила часто лишь циновка, на которой и сидели, и спали; весь ассортимент кухонной посуды здесь сводился к глиняным сосудам. Во дворцах вельмож – с высокой спинкой ажурные кресла, ножки которых выполнены в виде львиных лап, столики для столовой на одного-двух

человек; посуда из золота, серебра и драгоценныхИпород камней с

изображенными на ней животными или орнаментом. В библиотеках и рабочих кабинетах чиновников стояли шкафы, где содержались рукописи и различные писчие принадлежности; в шкатулках хранились гребни, зеркала, косметические средства – обо всем этом мы говорим только потому, что египетская цивилизация оригинальна по своей сути и все ее достижения были произведены на свет ей самой.

В городах и селениях чувствовалась нехватка воды. Жители многих крупных поселений от Нила прорывали каналы, подходившие прямо к городским стенам, в самих же кварталах были устроены многочисленные колодцы. Вблизи каналов разбивали фруктовые сады, поделенные на небольшие квадратики, – так было удобнее их орошать. Основными сферами занятий экономической жизни у египтян были те же, что и у других народов, – сельское хозяйство, ремесла, разведение домашнего скота и т.д.

Жилые дома отличались разнообразием в зависимости от достатка их владельцев.

63

В древние периоды строились тростниковые хижины, обмазанные глиной, позже появляются здания, сложенные из кирпича-сырца на растворе из глины, извести и песка или без раствора. Иногда использовался каркас из дерева. Дерево применялось и для устройства перекрытий в виде настила. Камень был привозным, поэтому использовался только для устройства

СДома богатых ег птян просторные, имели прямоугольную форму с длинными кор дорами рядом маленьких комнат и залов с внутренними колоннами. Дома 1–2 этажные с террасами на крышах (начиная с эпохи реднего царства – 3 этажные), ориентированы на север и выходят в сад с бассейном.

фундаментов и для строительства дворцов и храмов.

Жилища бедняков – неправильной формы, 1-2 комнатные из камыша,

обмазанного гл ной, вокруг – огород.

храмовыетелицентры (Луксор), торговые города, города мертвых (Гиза).

В Древнем Ег пте формируется несколько типов городов: царские резиденц (Ф вы, Мемфис), города-крепости на приграничных территориях,

стенами и плоскойбАкрышей – М СТ БЫ.

Ж мног х крупных поселений от Нила прорывали каналы,

подход вш е прямо к городским стенам, в самих же кварталах были устроены многоч сленные колодцы. В лизи каналов разбивали фруктовые сады, поделенные на не ольшие квадратики, – так было удобнее их орошать.

Пирамиды

Первоначально подземная часть делалась в виде погребальной камеры, а

сверху – земляная насыпь.

В эпоху первых фараонов были распространены гробницы с наклонными

Постепенно подземная часть расширялась, делалось несколько камер с ложными захоронениями, устраивались помещения для домашней утвари. Внешняя часть стала отделываться камнем.

Египетский ордер
Ордер – определенная художественная система стоечно-балочной
	Д
конструкции. Египетский ордер состоял из рядов колонн и художественно-

оформленного перекрытия – антаблемента.

Основные типы египетских колонн складываются в эпоху Среднего царства. Колонна состоит из базы, ствола и капители. В архитектуре жилых

помещений часто применялись деревянные колонны – столбы, а в дворцах и
храмах – каменные.	И
Обелиски – каменные монолитные столбы с заостренной верхушкой
(символ солнечного луча). Обелиски ставились перед входом в храмы.

Планировка древнеегипетского храма окончательно складывается в период Нового царства. Вход в храм был оформлен башнями – пилонами в виде двух глухих сужающихся кверху башен. За ними следовал открытый внутренний двор, окруженный колоннадой. За двориком многоколонный зал. В глубине находилось святилище и служебные помещения. Наиболее известные храмы: храм Хонсу, храм Амона в Карнаке, храм Амона в Луксоре.

64

Древний Китай
Огромная территория Китая	и разнообразие климата породили
множество стилевых особенностей, но тем не менее существует и некое
стилевое единство. Так, например, для китайской архитектуры характерны
широкие остроконечные крыши, углы крыши приподняты, а сама кровля
слегка вогнута.
В 1103 г. был опубликован трактат «Ин цзао фа ши» (Метод
строительства), который предназначался для распространения на территории

всей страны.

Не спользовать в украшении зданий чужеродный декор.
красными, крыши – желтыми. Для внутренних поверхностей свесов крыш и
Использовать соед нение на шипах, чтобы здание было сейсмически
Сустойч вым.
тро ть без фундаментов, что ы постройки могли сдвигаться с места (в
случае землетрясен й).
	бА
Были определены размеры и пропорции деревянных деталей.
Строг й цветовой кодекс. Стены, столбы, двери и оконные проемы –
потолков – пр менять зеленый и синий.
Группы построек должны		ыть симметричными и выровнены вдоль
общей оси.
Основным строительным материалом в Китае на протяжении веков
оставалось дерево. Этот материал		ольше других соответствовал китайскому
мировоззрению, осо енно даосизму, в котором близость к природе была
		Д

главным постулатом. Однако уже с III тыс. до н.э. известна также китайская керамика. Развитое керамическое производство позволило достичь высокой степени совершенства и в изготовлении кирпича.

Доугун — конструктивно-декоративная система деревянных ярусных кронштейнов и балок в китайском зодчестве (дворцовом и храмовом),

поддерживающая вынос кровли. Служит своеобразнойИкапителью столба,

важным декоративным элементом.

Главным акцентом китайской архитектуры является крыша здания. Она занимает большую часть от общей высоты и имеет сложную форму с ярко выраженными скатами с криволинейной образующей и активно приподнятыми углами.

Кровля образует сильно нависающий над всем зданием карниз и часто имеет сложный повторяющийся ритм из одинаковых, надстроенных двух и более кровельных ярусов, которые кверху постепенно уменьшаются.

Именно крыши придают зданию динамику движения, особенно своими поднятыми углами.

Неотъемлемым элементом китайской архитектуры является сад. Это промежуточное пространство между естественной природой и домомпавильоном.

Сад обыкновенно создается искусственно. При этом вся его структура тщательно продумана. Сад рассчитан таким образом, чтобы с каждой точки

65

обзора возникали все новые виды, причем впечатление от них должно создаваться как от естественной природы.

В китайской символике мост в храмовом комплексе ведет человека через все страдания и радости, через его устремления и деяния к храму.

В основе построения ансамблей храмов лежал принцип пересекающихся под прямым углом или идущих параллельно осей, на которые нанизаны отдельные здания-павильоны. Главной осью была дорога к храму. Чем

священнее	древнее храм, тем длиннее была дорога, символизируя большую
удаленность от м рской жизни, и тем длительнее подготовка к его
восприят ю	посещен ю. Дорога обрамлена симметрично установленными
воротами
символ ческ ми скульптурами и часто преграждается свободно стоящими
С, через которые должен пройти каждый.
Пагода (от санскр. хагават — священный; кит. бао-та, буквально —
башня сокров щ) –		т п уддийского культового	сооружения		в странах
	бА			хранения	буддийских
Дальнего Востока.		Пагоды предназначаются для

реликв й, выполняют мемориальную функцию, обозначают «святые» места. Пагоды бывают разл чных типов: в виде павильонов или башен (часто многоярусных), о ел сков и др. Обычно Пагоды имеют квадратный, 6-, 8-, 12-угольный план. Строительным материалом для Пагод служат дерево, кирпич, камень, металл. Пагода как тип сооружения сложилась в первые века н. э. в Китае, откуда распространилась во Вьетнам, Корею, Японию.

Китайские архитекторы использовали те же символы, что и художники: квадрат и круг, что ы создавать о щественные здания. Самые важные из них -

императорские дворцы – строилисьДиз дерева, ярко раскрашивались.

Фундаментами им служили искусственные террасы, сложенные из блоков спрессованной глины, покрытой белым мрамором. Но не стены несли тяжесть постройки, а деревянные колонны, установленные с равными интервалами. Китайские крыши обычно обрамлены изогнутым карнизом: кровельны.

Дворец, окруженный рвом 6 м глубины и стенами 10 м высоты, тянется на 8 км с севера на юг. Занимает площадь 73 га.

Внешняя стена сложена из кирпича, большинство внутренних построек – деревянные.

Императорская резиденция. Расположена в ИПекине.

Делится на две части. Южная часть (Внешний двор) предназначалась для правительства страны. В северной части (Внутреннем дворе) жила императорская семья. Центральным зданием комплекса является Павильон высшей гармонии во Внешнем дворе, в котором находится парадный императорский трон. Здесь преобладает желтый цвет, символизирующий императорскую фамилию.

Сад чистых волн – императорская резиденция, включавшая в себя огромное количество мостов, садов, озер, ручьев и др. (294 га). В основу архитектурной композиции легли даосские легенды об островах бессмертных среди туманных озер.

66

Три четверти площади дворца занимает вода, многократно отражающая очертания зданий и мостов. Основные павильоны связаны между собой 700метровой крытой галереей, украшенной произведениями живописи.

Пещерные храмы Юньгана (всего 53 храма, в которых находится 51 000 статуй) в скалах горного хребта Учжоу в северной части провинции Шаньси – пример раннего буддистского искусства.

юанькун «Висячий монастырь» – 50 м над землей у подножия горы Хэншань. Монастырь прославился залом трех учений, где рядом стоят статуи

Будды, Конфуц я	Лао-Цзы. Внутри многочисленных	пещер находятся
изображен я Будды	з меди, железа, терракоты и камня.	Здание монастыря,
императоре
как и больш нство статуй, ярко раскрашены.
СВел кая к тайская стена
Преврат лась в ед ную о оронительную систему в 214 г. до н.э. при
Ц нь-Ши-Хуанди. С воцарением в 1368 г. династии Мин начались
бА
новые работы по укреплению стены, завершившиеся в 1500 г.

Высота стены от 6 до 10 м. Толщина у основания в среднем 6,5 м. Укреплен я насч тывают свыше 20 000 башен, расположенных через

каждые 100 м.

Дл на сохран вш хся участков составляет 2600 км, из первоначальных

6000.

Древняя Индия

Из архитектурных сооружений Древней Индии наиболее известен дворец

царя Ашоки в Паталипутре. Он имел три зала, расположенных ярусами, с каменными и деревянными, обвитыми золотыми виноградными лозами колоннами. Монументальность форм сочеталась с роскошью отделки. Во многих индийских текстах описывались парки с искусственными водоемами и фонтанами, а также ландшафтные парки. С распространением буддизма стали появляться культовые сооружения – ступы, которые имели полусферическую

Д форму, – символ неба и бесконечности. И

1.3. Изобразительное искусство и ПИ в эпоху Первобытности, в Древнем Китае и Индии

Изобразительное искусство и скульптура первобытности

Ранняя живопись заявляет о себе зигзагообразными линиями на глине или настенным отпечатком ладоней, помещенных перед прикладыванием в какойлибо природный краситель. Затем появляются и новые объекты изобразительного творчества – животные и люди. Первоначально рисунки настолько неясны в своих идеях и несовершенны в методах нанесения, что невозможно даже определить, что же конкретно хотели изобразить художники. Сначала изображения были статичны (без движения), затем люди

67

и звери стали запечатлеваться в движении, получили цвет, некоторую пластику и объем.

Вершиной искусства палеолита явилась пещерная живопись. Наиболее известная галерея – Альтамира, находящаяся на севере Испании. Ее стены покрыты громадным количеством изображений животных: бизонов, кабанов,

Своссозданы точно в деталях. Ученые считают, что это можно объяснить тем, что первобытные люди еще не знали эстетического обобщения и могли мезолитезапечатлевать только фотографически. К концу палеолита пещерная живопись уступает место орнаменту. В позднем палеолите активно развивается речь. Для людей, добывающ х зверя на открытых пространствах, это было необход мостью.

лошадей, нарисованных черной, желтой и красной красками. При этом первобытные художники не заботились о композиции (многие фигурки нарисованы практ чески друг на друге и кверх ногами), но животные

В искусствебАмезол та живопись передавала объём, перспективу, цвет и пропорц ф гур, дв жение, ольше изображают животных, чем людей. В разв вается скусство многофигурной композиции – научились сводить в одной карт нке несколько различных объектов, при этом каждая

деталь – подро но, появляется орнамент, что связано с развитием изготовления керамических изделий.

В неолите живопись всё олее схематична и условна, преобладают символы, абстракция и стилизация. Встречаются разнообразные геометрические фигуры (круги, прямоугольники, ромбы и спирали и т.д.). Часто можно увидеть изображенияДоружия (топоры и кинжалы) и средств передвижения (лодки и корабли). Широко распространяются петроглифы – наскальные изображения, выполненные в ударной технике.

Способность передавать действия в определенной символике (что характеризует достаточно высокий уровень творческого развития) появляется в период, примерно совпадающий с эрой началаИосвоения бронзы и железа.

Скульптура в первобытном обществе также начинает развиваться с палеолитических времен. В качестве материала чаше всего использовались глина, кости и мягкие породы камня. Самым распространенным типажом для ваятелей родовой общины были женщины (так называемые палеолитические и неолитические Венеры). У них, как правило, лицо обозначено очень условно, зато акцент сделан на груди, бедрах и детородных органах.

Возможно, данным фигуркам люди поклонялись как символам жизни и плодородия. Конечно же, первобытными скульпторами многократно изображались и животные как тотемы, так и потенциальная добыча на охоте. В период мезолита, как мы предполагаем, уже, наверняка, должны были существовать и скульптурные композиции, наглядно, и даже символически, отражающие варианты взаимосвязей между людьми и природой. В эпоху мезолита и неолита развивается декоративно-прикладное искусство – на горшки, чаши, сосуды и прочие предметы обихода резцом или кистью наносится орнамент; шеи же соплеменников все чаще начинают украшать не зубы

68

тотемических животных, а более или менее эстетически оформленные фетиши (например, выточенные из пород священныхдеревьев или камней бусы).

Общая характеристика искусства

По своей сути раннее искусство, как и вся культура в целом, – синкретично. Лишь условно его можно разделить на живопись, скульптуру, ритуальный танец и т.д. Все эти виды имеют единую цель – наведения магического контакта человека с себе подобными и с остальным окружающим миром.

Искусство зарождается в период становления родовых общин в эпоху
палеол та. Тексты песен еще пока очень примитивны и выражают собой
периоды
обращен	поющ х к духам природы. По мере развития социальной культуры
Св мезол та				осо енно неолита персонажами песенных сюжетов
становятся		уже		члены рода – появляется тенденция обыгрывания
взаимоотношен й как человека с духами, так и человека с человеком.
Ритуальные		танцы		сполняются чаще всего под четко ритмичный
аккомпанемент ладоней, трещотки и барабанов.
Искусство в Древнем Египте: о щая характеристика
Весь	уклад			А
			жизни египтян		ыл	достаточно		жестко стандартизирован
установкамибрелигиозных понятий. Искусство как способ художественного
отражения мира имело главной функцией запечатлеть ключевые формы бытия
в сакральных			знаковых фигурах,			игравших		вспомогательную	роль в
					Д
воспроизводстве ритуала. Литературные тексты предстают сплошь гимнами
богам, поучениями богов, легендами о богах.							рхитектура, музыка,		храмовая
скульптура – все включено в систему сакрального осмысления мира. Стены
гробниц расписаны миллионами разноцветных картинок, сюжетно
изображавших			полномасштабную		систему		древнеегипетской космологии:
							И
сцены зарождения мира, разделения земли и неба, создания человека,
обучения его культуре, подготовки тела к погребению, посмертные
путешествия души.				Сценки обыденной жизни не являются определяющей

сюжетной канвой египетской живописи, так как главное ее предназначение, как и смысл всей египетской культуры, – готовить человека к переходу в Вечность.

В Египте были известны такие виды искусства, как скульптура, рельеф, живопись. Изобразительному искусству Египта всегда было присуще плоскостное изображение фигур, условность в передаче туловища и ног, геометрическая декоративность с симметричным распределением узора, строгая линейность композиции. Все фигуры статичны, невозмутимы, их позы условны. Условна и раскраска. Тело мужчины всегда изображалось краснокоричневым, тело женщины – желто-розовым, волосы у всех были черными, одежды – белыми.

Декоративно-прикладное искусство. Ремесла. В Древнем Египте высокого уровня достигла деревообработка. Ремесленники изготавливали

69

прекрасную мебель, из дерева мастерились луки и колесницы, речные и морские суда. С помощью гончарного круга египетские мастера делали разнообразную посуду. Египтяне изобрели фаянс, глазурь и стекло. За пределами Египта славились их ювелирные мастера. Жилые дома отличались разнообразием в зависимости от достатка их владельцев. Существовали и глинобитные хижины и большие двух - и трехэтажные дома в городах. Одежда отличалась простотой и обычно ограничивалась набедренной повязкой ли юбкой.

Основные черты развития древнеегипетской культуры: медленные темпы

развит я художественной культуры, низкий уровень индивидуализации, связь
символзм, склонность к магическому отношению к миру (эта черта
художественной культуры с религиозно-мифологическим мировоззрением
С(искусство как составная часть заупокойного ритуала).	Основные	виды
архитектурных сооружений: храмы, пирамиды, дворцы.	Основные	виды

скульптуры: сф нксы, статуи огов, изваяния фараонов. Кроме того, основополагающИзобразительноеми чертами культуры Древнего Египта можно назвать ее

традиц онал зм ( ольшую роль традиций, и незначительную – инноваций),

первобытной культуры еще не	ыла преодолена в Древнем Египте).
А
искусство Китая
Живопись Китая также	ладала особенностями, связанными с разным

мироощущением людей этой нации. Жанр поэтического изображения природы назван искусствоведами жанром пейзажной лирики – в ней могли быть запечатлены горы, леса, ручьиД, деревья и только в углу композиции фигурка (или фигурки) людей. Художник всегда стремился показать присутствие в огромном мироздании человека и его культуры, однако человека, знающего свое место и вполне довольного своим положением под Небом. Человек на этих картинах не более чем частичка огромного мира.

Таким образом, можно сделать несколько обобщающихИвыводов о сути китайской культуры: Характерно, что все религиозные системы Китая имели много общего: всем им было присуще почитание предков, культ послушания, идея непротивления и бездействия, созерцательного отношения к действительности, человек как личность не представлял самостоятельной ценности, общество жило по принципу «личное – ничто по сравнению с государственным, коллективным». Культура Китая – органическая, природная. Китайской культуре свойственны традиционализм, бережное отношение к вековым традициям, одухотворение природы, чувство глубокого родства с окружающим миром. Человек в такой культуре стремится не к подчинению природы, а к укоренению в ней. Он способен видеть в части – целое, а себя воспринимать как часть этого целого.

Изобразительное искусство Древней Индии

Основной чертой индийской культуры являлась ее философскомистическая самоуглубленность. Самопознание и самосовершенствование

70