Глава 28. Фонограф

²³⁵ Соуса (Sousa) Джон Филип (1854—1932) — американский ка­пельмейстер и композитор, сочинитель военных маршей. Сочинил около 140 военных маршей, отличающихся своими ритмическими и

450

инструментальными эффектами, в том числе таких, как «Звезды и полосы навсегда» (1896), «Semper Fidelis» (1888), «Вашингтонский пост» (1889), «Колокол свободы» (1893). Также писал оперетты, из кото­рых наибольший успех имела в свое время оперетта «Эль-Капитан» (1896).

²³⁶ Эдисон (Edison) Томас Алва (1847—1931) — американский изоб­ретатель в области электротехники и предприниматель. В 1869— 1876 гг. разработал ряд приборов, в том числе прибор для передачи на расстоянии информации (биржевых курсов), усовершенствовал пи­шущую машинку. В 1877 г. изобрел фонограф. По проекту Эдисона в Нью-Йорке была построена первая в мире электростанция постоян­ного тока общего пользования. В 1887 г. возглавил созданный им собственный изобретательский центр.

²³⁷ Липпс (Lipps) Теодор (1851—1914) — немецкий философ, пси­холог, эстетик. Сыграл важную роль в систематизации немецкой психологии конца XIX в. В последние годы жизни разрабатывал пси­хологию искусства, в основу которой было положено понятие «вчув­ствования».

²³⁸  Сеннетт (Sennett) Мак (наст. имя и фамилия — Майкл Син­нотт, 1880—1960) — американский режиссер и актер. С 1902 г. работал комедийным актером, певцом, танцором в театрах Нью-Йорка. С 1908 г. киноактер; с 1910 — режиссер. В 1912 г. основал собствен­ную киностудию «Кистон», на которой впервые снимались Ч. Чап­лин, М. Норман, Г. Ллойд и другие блестящие актеры. С 1916 г. выступал главным образом продюсером. Сеинетта по праву считают основоположником американской кинокомедии, основанной на на­громождении абсурдных ситуаций и остроумных трюков; одним из первых образцов этого жанра стала снятая на студии Сеннетта серия короткометражных фильмов «Кистонские полицейские».

²³⁹ Лафорг (Laforgue) Жюль (1860—1887) — французский поэт. За свою недолгую жизнь написал несколько сборников стихов: «Жало­бы» (1885), «Подражание государыне нашей Луне» (1885), «После­дние стихи» (1891).

²⁴⁰ Сати (Satie) Эрик Альфред Лесли (1866—1925) — французс­кий композитор. В начале века сочинил несколько сборников пьес для фортепиано («3 пьесы в форме груши», «В лошадиной шкуре», «Спорт и развлечения» и др.). В 1916 г. написал первое произведе­ние для театра — балет «Парад». Лучшим его сочинением признана симфоническая драма с голосом «Сократ» (1918) на текст одноимен­ного диалога Платона.

²⁴¹  Blues в английском языке означает как «блюз», так и «пе­чаль».

²⁴² Ламберт (Lambert) Констант (1905—1951) — английский ком­позитор, дирижер и музыкальный критик; сыграл ключевую роль в становлении английского балета. Основные музыкальные произведе­ния: балет «Гороскоп» (впервые поставлен в 1938 г.), песенный цикл «Восемь китайских песен» (1926). Его критическая работа «Музы­ка, эй! Исследование музыки в период упадка» (1934) — блестящее исследование музыки ХХ в.

451

²⁴³ Lambert С. Music Но! A Study of Music in Decline. L.: Faber and Faber, Ltd., 1934.

²⁴⁴ Дебюсси (Debussy) Клод Ашиль (1862—1918) — французский композитор, основоположник музыкального импрессионизма.

²⁴⁵ Делиус (Дилиус, Delius) Фредерик (1862—1934) — английский композитор. Его ранние оркестровые пьесы («Флорида», 1886—1887; «Над холмами и далеко-далеко», 1895; и др.) и многие поздние экс­прессионистские сочинения («Летний вечер у реки», 1911; «Весной услышав первый крик кукушки», 1913) являют собой мелодически богатые и гармонически сложные лирические пьесы. Также он пи­сал камерную музыку, хоровые сочинения, песни и оперы. Наиболее известна его опера «Сельские Ромео и Джульетта» (1900—1901).

²⁴⁶  Фрагмент поэмы «Бесплодная земля». Приводится в пер. С. Степанова по изданию: Элиот Т. С. Избранная поэзия. СПб.: Северо-Запад, 1994. С. 125. Для лучшего прояснения мысли Маклюэна уме­стно будет привести буквальный перевод последних двух строк: «Она приглаживает свои волосы автоматической рукой и ставит пластин­ку на граммофон».

²⁴⁷ Синкопа, или усечение — сокращение слова вследствие выпа­дения промежуточного гласного (термин фонетики).

²⁴⁸ Как известно, Ж.-Ж. Руссо придерживался точки зрения, что человек по своей природе добр, и усматривал в образе первобытного дикаря идеал естественного человека, не испорченного влиянием цивилизации, которая является, по его мнению, источником всяко­го зла.

²⁴⁹ В строфах 17—45 песни третьей «Паломничества Чайлд Га­рольда», которые были написаны Байроном под впечатлением посе­щения поля битвы при Ватерлоо, описывается вечер 15 июня 1815 г. В этот вечер в Брюсселе с ведома командования союзных войск был дан бал, на котором присутствовала значительная часть офицеров английской и голландской армий; на рассвете 16 июня началась бит­ва при Катр-Бра, ставшая прологом Ватерлоо. Байрон так описывает этот бал, внезапно переходящий в кровопролитное сражение:

«В ночи огнями весь Брюссель сиял,

Красивейшие женщины столицы

И рыцари стеклись на шумный бал.

Сверкают смехом праздничные лица.

В такую ночь все жаждет веселиться,

На всем — как будто свадебный наряд,

Глаза в глазах готовы раствориться,

Смычки блаженство темное сулят.

Но что там? Странный звук! — Надгробный звон? Набат?

Ты слышал? — Нет! А что? — Гремит карета,

Иль просто ветер ставнями трясет.

Танцуйте же! Сон изгнан до рассвета,

Настал любви и радости черед.

Они ускорят времени полет...»

Далее слышатся звуки орудий и начинается бой. (Байрон Дж. Г. Избранное / Пер. В. Левика. М.: Правда, 1982. С. 186.)

452