kholopov-harm-pract2

621	Содержание

16.29.Тема с вариациями………………………………………………. 449

16.30.«Модуляция»?…………………………………………………… 450

16.31.Малое рондо (форма трехчастная с переходами, или форма адажио, форма анданте)……………………………. 453

16.32.Сонатная форма………………………………………………….. 454

16.33.Циклические формы…………………………………………….. 454

16.34.Каноны…………………………………………………………… 456

16.35.Фуга………………………………………………………………. 457

16.36.Индивидуальные формы, индивидуальный проект (ИП)………………………………….. 457

16.37.Додекафония Веберна. Путь к сериализму……………………. 460

16.38.Двенадцатитоновость после Веберна Серия – интонационный источник……………………………... 464

16.39.Двенадцатитоновость в джазе. Джаз в двенадцатитоновости... 465

16.40. Многомерная серийность – сериализм…………………………	467
16.41. Дальнейшая эволюция двенадцатитоновости………………….	472
Дополнительная литература………………………………………	473
Практические работы. Задания 18 – 22
Задание 18…………………………………………………………	474
Задание 19…………………………………………………………	480
Задание 20…………………………………………………………	488
Задание 21…………………………………………………………	492
Задание 22…………………………………………………………	509

VI. ДРУГИЕ ТЕХНИКИ

17.«Атональность» – новая тональность

17.1.Термин-недоразумение?………………………………………….. 512

17.2.Атоникальность в тональной форме…………………………….. 516

17.3.Виды центричных и ацентричных структур……………………. 517

17.3.1.Одноцентровые……………………………………………... 518

17.3.2.Переменно-тональные……………………………………… 518

17.3.3.Переменность «атоникальность – тоникальность»………. 519

17.3.4.Переменность «тоникальность – атоникальность»………. 519

17.3.5.Ацентричность……………………………………………… 520

17.4.Действие пантональности………………………………………... 523

622	Содержание

18.Сонорная гармония………………………..…. 524

18.1.Звучность как элемент гармонии. Сонор………………………... 525

18.2. Новая музыка – новый ритм……………………………………… 526

18.3.Классы сонорных явлений:

колористика – сонорика – сонористика…………………………. 528

18.4.Колористика……………………………………………………….. 530

18.5.Сонорика…………………………………………………………... 530

18.6.Параметры и формы сонорного материала……………………... 532

18.6.1.Градация параметров высотного поля…………………….. 532

18.6.1.1.Градация ширины высотного поля…………………. 532

18.6.1.2. Градация длины высотного поля…………………… 533

18.6.1.3.Градация плотности высотного поля……………….. 534

18.6.2.Взаимодействие сонорно-структурных линий……………. 535

18.7.Экспрессия сонорного интонирования. Проблема формы…….. 536

18.8.Пример сонорики…………………………………………………. 538

18.9.Методы развития музыкальной формы…………………………. 541

18.10.Драматургия и музыкальная форма……………………………. 542

18.11.Сонористика……………………………………………………... 543

18.12.Искусство художественных звуков на грани звуков жизни

(«конкретной музыки»)………………………………………….. 544

19.Микрохроматика. Экмелика

19.1.Спиральный виток истории музыкальной интонации………….. 545

19.2.Род и лад. Диссонанс строя………………………………………. 546

19.3.Микротоны на слух. Ступени и мелизматика…………………... 547

19.4.Виды микрохроматики. Нотация………………………………… 548

19.5. Выразительность микрохроматики и экмелики…………………	550
19.6. Микрохроматика и тоновая музыка……………………………...	550

20.Смешанные техники

20.1.Художественный плюрализм…………………………………….. 551

20.2.Политехника………………………………………………………. 553

20.3.Свободная техника………………………………………………... 559

Дополнительная литература……………………………………… 560

Практические работы. Задания 23 – 32

Задание 23………………………………………………………… 562 Задание 24………………………………………………………… 569

623	Содержание

Задание 25………………………………………………………… 575 Задание 26………………………………………………………… 583 Задание 27………………………………………………………… 588 Задание 28………………………………………………………… 591 Задание 29………………………………………………………… 594 Задание 30………………………………………………………… 597 Задание 31………………………………………………………… 600 Задание 32………………………………………………………… 604

ПРИЛОЖЕНИЕ: Образцы экзаменационных требований

607

1.Темы для прелюдий……………………………….. 607

2.Экзаменационные вопросы……………………….. 611

3.Произведения для анализа………………………... 612

4. Примерные темы для курсовых работ…………… 613