- •01 Обєкт та предмет м.П.
- •1. Система музыкального воспитания с . Кодая .
- •2. Система музыкального воспитания Карла Орфа
- •03 Отличия в подготовке кадров для профессиональной и просветительской музыкальной педагогики
- •04 Первые университеты и музыка в них
- •06 Перетворення консерваторій у вищі навч закл
- •07 Европейские консерватории в XIX – XX вв.
- •2) «Техникум» для подготовки музыканта; 3) Институт по исполнительным, научным и
- •1983-2004 P .; сейчас ректором является профессор Владимир Рожок.
- •21 Квітня 1907 р . Збори « Союзу Співацьких і Музичних Товариств » ухвалили змінити його назву на « Музичне Товариство імені Миколи Лисенка » .
- •14 Современные тенденции развития музыкального образования
- •15 Исторический путь муз. Педагогики от авторитарной к гуманной модели
- •18. Средства воздействия на особист и во музыканта в вузе
- •19. Інтерпретаційність як прояв креативної природи музичного мистецтва та педагогіки
- •20. Міжособ діалог у процесі формування муз-професіонала у муз внз
- •1. Властивості наочностей . Бажано застосовувати наочності , що є
- •25 Принцип послідовності навчання у музичній педагогіці вищої школи
- •26 Прочность («міцність навчання»)
- •27 Принцип активности
- •28. Принцип состязательности и
15 Исторический путь муз. Педагогики от авторитарной к гуманной модели
№ 15. Історичний шлях муз . педагогіки від авторитарної до гуманної моделі
Авторитаризм – влада ; повновладдя однієї особи . Гуманізм – озн . людяний .
Авторитарная педагог и ка
Гуманная педагогика
ученики НЕ уровне , одни могут научиться и достичь чего-то , а
другие - ни . Монолог учителя является основным способом союз -
вання . Формат лекції дає учням розуміння того , що вчити – означає розповідати , а вчитися - означає слухати .
все ученики - уровне , каждый может научиться , в каждой есть потен ц .
досягти результату . Діалог у групах , керовані дискусії , дають
змогу учням та вчителеві дійти істиного розуміння і нових пи -
тай , которые способствуют более глубокому усвоению информации .
принудительные методы , что используют страх , стыд , пог -
розу наказание и репрессивный контроле , приме ются
для того , чтобы ученики " хорошо вели себя и учились " .
спонукання до одержання знань , що передбачає добровільну співпрацю , самодісципліну , взаємообумовлені зобов ” язання ,
змиц ь ет желание и стремление детей учиться .
конфликты , ошибки , ложные взгляды рассматриваются как НЕ -
бил и часто приводят к осуждению ученика , плохой оценки и
немедленного наказания .
конфликты , ошибки , ложные мысли дают возможность ученикам учи
тися оцінювати свої мислення та дії , допомагають „ удоскона -
лить мастерство " . способствует признанию труда
Для авторитарного вчителя любити дитину означає : міцно тримати в руках , привчати до дисципліни , змушувати вчитися і вести себе морально , вимагати від нього суворо і все це в ім ' я його ж майбутніх благ .
Гуманна педагогіка , на противагу авторитарної , формує творчу особистість , котра має свою власну думку і здатність вирішувати проблеми .
Схож ость медицины и педагогики - НЕ навреди !
Книги :
· Бертрам Джеймс Глас . История розгами . Том 2 и 3. ( Преступление и наказание в мировой практике ):
- телесные наказания ;
- унижение ученика .
· Марк Фабий Квинтилиан « О воспитании оратора » ( Краткая хрестоматия по истории зарубежной и отечественной педагогической мысли : учебное пособие );
· Августин « Об обучении оглашаемых » . – це катехізація « новообращаемых » .
- не можна голови учнів забивати деталями , необхідно давати саме головне та саме цікаве ;
- подносить материал , чтобы заинтриговать .
· Иоанн Златоуст « Слова о воспитании детей » .
В середньовіччі – немає гуманної педагогіки . Ренесанс – до античного досвіду ; повернення до гуманної пед - ки .
· Жан - Жак Руссо " Эмиль или О воспитании " – педагогічний трактат в романі ( педагогічні ідеї епохи Просвітництва ).
16 Личностный аспект
Особистісний аспект виражає відношення певної особистості до цінностей культури , з якою вона взаємодіє . Особистісна сутність визначається спрямованістю особистості , її соціальною позицією , самосвідомістю , світоглядом .
« Якщо педагогіка хоче виховати людину різнобічно розвинену , то вона повинна спочатку пізнати її теж різнобічно » , зауважував К . Ушинський . Щоб правильно виховувати , необхідно знати , що являє собою людина , який рівень її розвитку .
Существует две концепции развития личности :
1) метафорична ( метафора ( грец . metaphora — перенесення ). У метафорі певні поняття розкривають сутність одних явищ та предметів через інші за схожістю чи контрастністю );
2) диалектическая ( диалектика ( греч . διαλεκτική - « мистецтво сперечатись » , « міркувати » ) — метод філософії , що досліджує категорії розвитку ).
Найвищий смисл музичної педагогіки у розвитку особистості , виходячи із сучасних наукових уявлень , полягає у тому , щоб через музичну інтонацію осягати навколишню дійсність , власний внутрішній світ . Таке розуміння сучасної музичної освіти утвердилось не без впливу філософії , накопиченого в ній досвіду осмислення сутності та ролі музики та мистецтва .
У педагогічній концепції О . Рудницької стверджується розуміння світогляду як центрального елементу духовного світу особистості . Світогляд є призмою духовності .
Факторы формирования и развития личности :
- биологические проявления природы человека
- общественные и нравственные отношения
- воспитание .
Рівні музичної освіти ( початковий , середній , вищий ) мають спільні критерії , які характеризують певні якості музичного розвитку особистості . За твердженням О . Рудницької , ці критерії визначаються в процесі діагностики художнього розвитку особистості в контексті проведення науково - педагогічних досліджень .
Ціннісні орієнтації , естетичні оцінки та самооцінки тісно пов ' язані між собою як цілісне функціональне утворення і у своїй сукупності визначають загальний рівень музично - естетичного розвитку особистості .
Станіславський : « Люби мистецтво у собі , а не себе у мистецтві » .
17 Типология индивидуальностей и их роль в формировании музыканта ВУЗа.
17. Типология индивидуальностей и их роль в формировании музыканта ВУЗа.
Правильный педагогический подход к ученику возможен только на основе глубокого анализа его особенностей, опираясь на знание психологии и особенностей психологических типов, творческих типов и темпераментов.
Существует несколько классификаций типов индивидуальности человека. Одна из них – классификация К. Юнга. По его концепции, существует 2 ясно выраженных типа характера, фундаментально отличающихся друг от друга. (с третьим, промежуточным): у одного типа тенденция к активности сильна, а тенденция к рефлексии слаба; у другого же склонность к рефлексии преобладает, тогда как влечение к деятельности оказывается более слабым. Речь идет об интровертах и экстравертах. Интровертный тип – мыслительный, замкнутый, менее подвижный. Такой ученик медленнее реагирует, но обладает большей самостоятельностью и усердием. Экстравертный – наоборот, подвижный, чувствующий, эмоциональный, открытый. Такой ученик моментально выполняет задание, но не настолько детально и тщательно. Между этими двумя крайностями существует бесчисленное множество ступеней. У промежуточного, 3-го типа, у способность к мыслительной деятельности и способность к действию находятся более или менее в равновесии.
Другая классификация – различает типы творческих личностей. К. А. Мартинсен заявил о том, что худож. достижения на инструменте возможны, когда физич. и психич. начала исполнителя находятся в психофизическом единстве. Если у исполнителя господствующим центром явл. звукотворческая воля, то ему ясна картина того, что он хочет слышать, а физической части аппарата остается только подчиниться. Но только на иррациональной основе (когда интеллект и логика – на второстепенном плане) звукотворческая воля найдет свою технику. Т. о., звукотв. воля - сознательная воля к худож. достижению, то,что музыкант ощущает в себе как первичную силу (она для него – нечто целое, неделимое).Мартинсен выделил 3 типа звукотворящей воли (он подразумевал пианистов-исполнителей, но в принципе типология подходит для исполнителей на различных инструментах): классическая (статическая, объективная: внутренний покой, взвешивание, отмеривание явл. сущностью души классич. склада, рисунок для него важнее краски), романтическая (экстатическая, субъективная: взрывание статич. законов мечтами, упоением, краска для это го типа – в центре внимания), экспансивная (экспрессионистская, устремленная от объекта и субъекта к законам Вселенной, мышление крупными плоскостями, уход от чувственной красоты). Каждый тип снабжен техникой, подходящей для его созидательной воли. Также Мартинсен выделяет 6 элементов зв. воли: звуковысотная воля, звукотембровая воля, линиеволя, ритмоволя, воля к форме (более муз.-формальная сторона) и формирующая воля (относ. к индивид. содержанию муз. исполнения, от нее зависит убедительная сила исполнения).
(В ЭТОТ ВОПРОС МОЖНО ДОБАВИТЬ И ТЕМПЕРАМЕНТЫ)
Работа педагога – почти всегда импровизация. Чтобы действительно научить, необходимо уметь чувствовать общее психологическое и душевное состояние ученика, распознать его психологический, творческий тип, суметь «раскрепостить» зажатого и инертного и «собрать» и направить невнимательного и подвижного. В ВУЗ ученик приходит уже сформированной личностью. Педагог не должен навязывать ему своих ощущений – он должен помочь избавиться от недостатков, обрести свободу и самостоятельность, сохраняя в ученике личность, способную на самовыражение.