- •Глава 1. Предпосылки градостроительных идей послевоенного десятилетия
- •Глава 2
- •Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •2.1. Теоретические основания и директивные установки
- •Глава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •Глава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •Глава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •Глава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •2.2. «Академические» проекты восстановления городов
- •Глава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •2.5. Изменение социально-духовной атмосферы в стране и ограничениевозможностей градостроительного творчества. 1947-1948 годы
- •Глава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •Глава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •Глава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •Глава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •Глава 3
- •Условия и средства осуществления творческих замыслов
- •3.1. Проблемы управления застройкой городов
40
ревести
политические лозунги непосредственно
на язык архитектурных форм и пространства.
В годы войны, в ходе начального этапа
восстановления разрушенных городов
особенно ярко проявились не только
признаки самоорганизации города,
основанные на определенной инерционности
его структур, но и обусловленные целым
рядом, казалось бы, внешних по отношению
к профессии архитектора факторов —
поведением населения, деятельностью
промышленных ведомств, позицией
городских властей и т. п. Од
нако
это не было принято во внимание, город
для архитектурно-градостроительного
сознания по-прежнему оставался
безжизненным объектом манипулирования,
полностью подчиненным проектной
воле архитектора. Задача по проектированию
города фактически рассматривалась
лишь как выросшая в количественном
отношении задача по проектированию
отдельных зданий, взаиморасположение
которых в пространстве организовано
в соответствии с общими законами
композиции.Глава 1. Предпосылки градостроительных идей послевоенного десятилетия
Специфический
характер краткого с исторической
точки зрения отрезка времени,
охватывающего последние два года
войны и первые полтора-два года после
нее, когда, собственно, и сформировалась
послевоенная концепция города,
определялся двумя обстоятельствами.
С одной стороны, мощные программирующие
импульсы, пришедшие из довоенного
времени и настраивавшие всю
архитектурно-градостроительную
деятельность на предельную идеологизацию
задач, с другой стороны — беспощадная
реальность войны, вернувшая в какой-то
степени почти утраченное ощущение
самоценности обычной, естественной
человеческой жизни. На ка- кой-то краткий
миг произошло ослабление гипнотизирующего
воздействия идеологем, появилось
желание посмотреть другими глазами на
то, что происходит в градостроительстве.
Желание
каких-то перемен в самих основах своей
работы ощущалось, например, в выступлениях
ведущих архитекторов страны на вече-
ре-дискуссии «Творческие вопросы
современного архитектора», состоявшемся
в Союзе советских архитекторов 10
августа 1943 г. Впервые за годы войны
архитекторы собрались не на совещание,
где обсуждались неотложные вопросы
строительства военного времени, а на
творческую дискуссию, чтобы попытаться
выявить приоритеты своей профессиональной
деятельности. Участниками дискуссии
были: К. С. Алабян, Д. Е. Аркин, А. К. Буров,
М. Я. Гинзбург, И. В. Жолтовский, Б. М.
Иофан, А. Г. Мордвинов, Л. В. Руднев,
Д. Н. Чечулин, В. А. Шквариков.
«Сегодня
говорить об уникальных памятниках,
— говорил в своем вступительном слове
Алабян, — сегодня сделать центральными
вопросами проблемы большой архитектуры
я считаю для себя неправильным.
Сейчас главная задача — это массовая
архитектура, средний уровень советской
архитектуры»'. В связи с этим, по мысли
Алабяна, особое значение приобретали
разработка механизмов градорегулирования,
позволяющих городу нормально
развиваться, организационные вопросы
застройки городов.
Желание
сформулировать для себя те изменения
в критериях творчества, которые
необходимы в новых, послевоенных
условиях, ощущалось у всех участников
дискуссии, но наиболее ярко сумел
выразить общее настроение М. Я. Гинзбург.
Критикуя предвоенную практику
реконструкции Москвы за помпезность,
он говорил о человечности архитектуры,
о том, что людям необходимо дать, наконец,
полноценное жилище, и именно в этом
состоит подлинный гуманизм в
градостроительстве.
«Можно
ли себе представить, — говорил М.Я.
Гинзбург, — что те колоссальные бедствия,
которые понесла наша родина, те потоки
крови, которые пролиты лучшими нашими
сынами за родину, останутся без влияния
на творчество каждого из нас. Чудовищна
сама мысль о том, что это может остаться
без влияния на нашу работу». Гинзбург
назвал такой критерий, который «может
быть вынесен за скобки... творческого
разнообразия, должен быть в одинаковой
степени применим к каждому из нас»,
— это человечность архитектуры. С
этих позиций он попытался оценить то,
что было сделано до войны в Москве, в
рамках реализации ее генерального
плана.
Как
велась эта работа? Было решено, что это
улица (ул. Горького), по которой проезжают
наши триумфаторы с аэродрома.
Следовательно, эта улица триумфальная,
и мы пришли к такому выводу, что она
должна быть расчленена воротами,
пилястрами, колоннами, и на этом
окончилось. Вот вам гуманизм в решении
одной из главных магистральных улиц
города. Разве это правильно? Разве
мы думали о том, чтобы люди жили в
квартирах не по 5—6 семей в одной
квартире, чтобы люди имели сад возле
своего дома, чтобы дети имели место
для своих игр, чтобы было место для
спорта, — т. е. думали ли мы о самых
примитивных вещах, которые определяют
настоящий гуманизм, настоящую человечность
в архитектуре? Мы плохо думали, и в
результате получилось, что это улица
героев, да и целый ряд реконструированных
магистралей МосквыГлава 2
Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
2.1. Теоретические основания и директивные установки