- •Глава 1. Предпосылки градостроительных идей послевоенного десятилетия
- •Глава 2
- •Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •2.1. Теоретические основания и директивные установки
- •Глава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •Глава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •Глава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •Глава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •2.2. «Академические» проекты восстановления городов
- •Глава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •2.5. Изменение социально-духовной атмосферы в стране и ограничениевозможностей градостроительного творчества. 1947-1948 годы
- •Глава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •Глава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •Глава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •Глава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
- •Глава 3
- •Условия и средства осуществления творческих замыслов
- •3.1. Проблемы управления застройкой городов
108
В
1947 г. в стране начал разворачиваться
новый экономическим цикл, связанный
с возвратом, как в 30-х гг., методов
экономического принуждения,
исключавших всякие ростки либерализма,
проросшие в годы войны. Москве в этой
ситуации предстояло стать символом
жесткой государственной власти.
Архитектурно-представи- тельские
функции с этого момента все больше
концентрируются в столице, ее застройка
рассматривается как витрина успешного
восстановления после войны страны
в целом.
Не
случайно Москва с самого начала 1947 г.
оказывается втянутой в водоворот
праздников: в марте широко отмечалось
тридцатилетие Моссовета, в июле —
десятилетие канала Москва— Волга, в
сентябре восьмисотлетие Москвы, в
ноябре — тридцатилетие советской
власти. Эта череда послушно выстроившихся
исторических дат, каждая из которых
давала повод вновь и вновь перебирать
и пропагандировать архитектурные
достижения столицы, позволяет поменять
местами причйны и следствия. Не
праздничные события были первичны,
они вытягивались на поверхность
общественного сознания для того,
чтобы возвеличить Москву, придать ей
статус всесоюзного маяка, светоча,
источающего животворящие лучи по
всей стране. Москва переставала быть
просто городом, она становилась почти
одушевленным существом, самостоятельным
персонажем, действующим на сцене
советской истории. (Название «канал
им. Москвы», которое в 1947 г. получил
канал Москва—Волга, воспринималось
как вполне естественное в то время.)
Демонстрация
и пропаганда тех московских новостроек,
которыми должна была гордиться страна,
на многочисленных выставках, торжественных
заседаниях, в докладах, статьях и
выступлениях составляют внешний,
поверхностный слой архитектурной жизни
этого времени. В таком контексте в
равной мере активно обыгрыва- лось и
то, что уже сделано, и то, что еще
предстоит сделать. Даже принятое в
январе 1947 г. решение правительства о
строительстве в Москве высотных
зданий было призвано стать общественно
значимым явлением.
В
марте—апреле того же года одна за
другой начинают открываться выставки,
посвященные Москве. В Академии архитектуры
СССР открылась выставка «Архитектура
Москвы», и еще 10 передвижных выставок
были отправлены по стране. Институт
массовых сооружений показал выставку
«Жилой дом Москвы». Выставка «Реконструкция
Москвы», в центре которой высились
макеты Дворца Советов и будущей
застройки площадей им. Пушкина и
Маяковского, открылась в исполкоме
Моссовета. Обширные юбилейные
экспозиции демонстрировались в Музее
истории и реконструкции Москвы и
Государственном историческом музее.
Но самая обширная
выставка
развернулась в середине августа в доме
архитектора: «Архитектура СССР за 30
лет», большая часть которой также была
посвящена Москве. Здесь были представлены
гравюры, рисунки, чертежи, обмеры
памятников, фотографии реконструированных
за прошедшие годы площадей и магистралей,
жилых и общественных зданий. В
нескольких залах, посвященных Москве
будущего, были представлены те объекты,
которые предстояло построить: проекты
крупных «магистральных» жилых и
общественных зданий, метро IV очереди
(кольцевая линия), макеты проектов
реконструкции кольцевых магистралей,
планировка и застройка Хорошевского
шоссе, проекты реконструкции центра,
Ленинградского и Ярославского шоссе,
планировка Нового Арбата, проекты
озеленения и благоустройства, планы
и интерьеры Дворца Советов и т. д.
Фактически заключительные разделы
всех выставок показывали с той или иной
степенью полноты один и тот же материал,
мелькавший и в периодической печати.
В
сценарии превращения Москвы в символ
государственности ее архитектуре была
отведена важная роль. Обновленная
Москва становилась декорациями, в
которых должна была протекать хорошо
организованная и срежиссированная
общественная жизнь. Празднование
800-летия города стало небольшой
репетицией этой будущей жизни.
Немаловажным моментом праздника стала
торжественная закладка будущих высотных
зданий одновременно на всех местах их
будущего строительства.
Если
отвлечься от внешней оболочки, на
которую проецировалась архитектурная
жизнь этого времени, то можно заметить
пронизывающее многие выступления
ведущих архитекторов страны ощущение
переломности момента, завершения
какого-то этапа социальной и
профессиональной жизни и начала
нового. Пытаясь осмыслить это
ощущение, они говорили о том, что им
казалось особенно важным в их практической
работе: к 1947 г. практически завершено
проектирование генеральных планов
восстанавливаемых городов, хотя большая
часть из них еще не получила
утверждения; закончены работы по
расчистке руин в разрушенных городах
и наконец-то можно приступить к застройке
центральных ансамблей; настоятельного
внимания требуют города тыла, многие
из которых подверглись глубокой
структурной деформации в связи с
эвакуацией п ромышленности.
В
архитектурном сообществе появляется
потребность в определенной рефлексии
по поводу своей деятельности за
последние несколько лет и определения
стратегии на будущее. В этот момент
появляются статьи, в которых делаются
попытки обобщить опыт восстановления
городов и из него вывести те принципы,
на которыеГлава 2. Послевоенная концепция города — особенности формирования и структуры
2.5. Изменение социально-духовной атмосферы в стране и ограничениевозможностей градостроительного творчества. 1947-1948 годы
2.5.
Изменение социально-духовной атмосферы
в стране. 1947-1948 годы
109
должно
опираться советское градостроительство
в будущем.
Одной
из них стала статья В. Н. Семенова «Основы
планировки восстанавливаемых городов»,
в которой он рисует идеальный образ
города будущего: «Перед советским
градостроителем, участвующим в
восстановительной работе, рисуется
образ нового города, построенного на
традициях национального зодчества,
города, впитавшего опыт мировой
архитектурной культуры, отражающего
в то же время современность, биение
пульса большого социалистического
города. Его творческому воображению
рисуется этот город, по-современному
благоустроенный, удобный для жизни,
работы и отдыха, изобилующий парковой
и уличной зеленью, включающий в свою
композицию наиболее эффектные места
природы, город, отражающий в своих
монументальных памятниках, мемориальной
архитектуре и скульптуре героическую
историю нашего народа, город, достойный
высокого духовного облика и культуры
нашего советского человека» 147.
Парадоксальность
ситуации, не осознаваемая архитекторами
в 1947 г., заключалась в том, что они
принимали за новый старт в своей
творческой работе то, что было скорее
финишем. Повторение предвоенного
цикла развития проявлялось не только
в экономике, но и в сфере культуры,
где с момента выхода известных
постановлений о журналах «Звезда»
и «Ленинград» в августе 1946 г. начался
процесс усиления контроля над духовной
жизнью, разрыва с западной культурой,
нарастание тенденций изоляционизма.
В
июне 1947 г. прошло совещание философов,
на котором была осуждена «История
западной философии» Г.Ф.Александрова,
проявившего, по мнению А. А. Жданова,
слишком большую терпимость к буржуазным
философским течениям. Автора,
критиковавшегося за «беззубость», не
спасло даже то, что год назад он стал
лауреатом Сталинской премии.
С
июля 1947 г. стало разворачиваться «дело»
трех профессоров архитектуры — Д. Е.
Ар- кина, Н. П. Былинкина и А. В. Бунина,
обвиненных в публикации «небольшевистских,
беззубых, аполитичных» статей о
восстановительном строительстве в
СССР в майском номере английского
журнала «Архитектурное обозрение».
Ранее санкционированные свыше, теперь
эти статьи вызвали волну политических
обвинений. На «суде чести», которому
были преданы авторы статей в декабре
того же года, присутствовало около 700
человек.
Можно
предположить, что поводом для раздражения
послужили не только сами статьи,
оцененные как слишком «объективистские»,
лишенные полемического задора, но
и предпосланная им редакционная статья,
нелестно отзывавшаяся об
архитектурно-градостроительной политике
в СССР.
В
ней говорилось: «Однообразный
эклектический стиль современной
русской архитектуры,
который
кажется нам претенциозным, наивным и
чрезвычайно буржуазным, основан (что
мы должны в значительной степени отнести
за счет влияния русского правительства)
на нечто более глубоком, чем на
предпочтении своего собственного
вкуса или вкуса чужих законодателей
вкуса. Можно с уверенностью сказать,
что это является результатом
молчаливого принятия политики, основанной
на психологической необходимости,
возможно более, чем на чем-либо другом,
на необходимости не опережать
медленный рост народного понимания.
Возможно, что для целого поколения в
России нужна архитектура, применяющая
хорошо знакомый символизм, прежде чем
чистые архитектурные формы смогут
найти отклик в массах, как они начинают
теперь находить в Западной Европе
и Америке. Архитектура чистых форм была
русскими принята непосредственно
после революции как доказательство их
эмансипации. Однако они скоро увидали,
что поступая таким образом, они
отошли от характера понимания
архитектуры большинством народа и
только лишили архитектуру возможности
играть должную роль в символизации для
народа — для которого символы имеют
большое значение — прочности и надежности
их нового общества» 148.
Дискуссия,
развернувшаяся в 1945—1946 гг. вокруг
конкурса на составление экспериментальных
проектов жилых микрорайонов, была, по
сути, первой в послевоенный период
попыткой подступиться к созданию
полноценной жилой среды. Она с самого
начала была отмечена желанием
размежеваться с англо-американской
теорией «нейборхуд'а», вписать
микрорайон в общую концепцию
советского города. Эту попытку нельзя
было назвать удачной, но в сгущавшейся
общественной атмосфере продолжение
поисков уже не могло последовать. В
1947 г. вышла статья Н. П. Былинкина
«Градостроительные утопии западных
архитекторов». Ту же статью в сокращенном
варианте перепечатала газета «Советское
искусство». В статье критиковались
«обветшалые идеи муниципального
„социализма", которые получают
наиболее законченное выражение в теории
жилого микрорайона». Стремление привить
жителям «местный патриотизм»
противопоставлялось в этой статье
идеям генплана Москвы 1935 г., так как
«жизнь наша протекает не только в
квартире дома; в общественных своих
проявлениях она точно так же протекает
на улицах советских городов, их площадях,
ибо, помимо любви к своему кварталу,
существует еще патриотизм города,
патриотизм своей страны» 149.
Отрицательную
политическую окраску получили
попытки использовать идеи микрорайона
Семенов
В. Н.
Основы планировки восстанавливаемых
городов // Проблемы современного
градостроительства. Вып. 1. М: Изд-во
Акад. арх., 1947. С. 3-9.
Текст
дается в переводе, сделанном в Академии
архитектуры СССР в 1947 г. РГАЭ. Ф.293.
On.
1.
Д. 235.
Былинкин
Н.
Градостроительные утопии западных
архитекторов // Архитектура и
строительство. 1947. № 1.