Ювелирное искусство

Серьги

Серьги были модны длинные, состоящие из одного, двух или трех плоских геометриче­ ских элементов, размещенных друг над другом, часто это были камеи. В этом же стиле выполнялись серьги-«пуассарды» с петельными застежками, проходящими по всей длине серьги (ил. 12).

Для важных событий приберегали серьги грушевидной формы, это могли быть как простые грушевидные жемчужины, так и подвески с бриллиантами грушевидной огран­ ки (ил. 11 и 15).

10. Пара гранатовых серег в серебре. Испания или Португалия, XVIII в. Серьги

вформе жирандолей, или подсвечников, были типичны во второй половине XVIII в.,

вXIX в. эта форма также несколько раз входила в моду. Закрытые оправы с подлож­ кой из фольги.

11. Пара бриллиантовых серег в характер­ ной серебряной оправе. Кон. XVIII в. Брил­ лианты огранки «роза» редко встречаются в изделиях английских и французских юве­ лиров, изготовленных после 1820 г., если они и использовались, то только маленьких размеров, чтобы подчеркнуть другие эле­ менты украшения.

12. Пара золотых серег со стразами и с мел­ ким жемчугом. Ок. 1800. Тонкое «вафель­ ное» золото, мелкий жемчуг и двухмерный дизайн характерны для украшений, выпол­ ненных на рубеже веков. Узор, скорее все­ го, французского происхождения.

62

13. Серебряные серьги со стразами - редкие, но харак­ терные для этого периода. XVTII в. Обратите внимание на популярные в то время опалесцирующие стразы.

14. Пара золотых серег с хессонитовыми гранатами. Каталония. Возможно, нач. XIX в. Непривычный дизайн, встречается исключительно в северо-восточ­ ной части Испании, особенно в Барселоне. Установ­ ление даты изготовления затруднено, поскольку серьги такого дизайна производились на протяжении трех веков. Специальные застежки, иногда окружаю­ щие все ухо, требовались, чтобы удерживать их впе­ чатляющие длину и вес.

15. Пара бриллиантовых серег-подвесок.

Ок. 1800-1820. В изделиях этого переходного пери­ ода встречаются бриллианты как в открытых, так и в устаревших закрытых оправах. Последние изго­ тавливались исключительно из серебра, открытые же оправы были с золотой задней частью и серебря­ ной передней. Данные серьги являются примером сочетания открытых и закрытых оправ.

63

17. Бриллиантовая ривьера. Нач. XIX в. Образец с редкими для этого време­ ни закрытыми оправами. Овальная застежка харак­ терна для первой четверти XIX в.

16. Впечатляющая бриллиантовая ривьера. Ок. 1820. Подарена Георгом IV его любовнице Элизабет, леди Канингем, прославившейся тем, что стоимость некоторых украшений, полу­ ченных ею в подарок, в те времена достигала £80 000. Открытая оправа из золота и серебра.

Ожерелья Ожерелья представляли собой ряды камей (ил. 19), инталий, римских мозаик или

драгоценных камней в легких золотых оправах, соединенных между собой цепочка­ ми, простого или сложного плетения, иногда украшенными мелким жемчугом.

Как уже говорилось, длинные золотые цепочки из мелких или крупных звеньев, иногда с камеями, которые носили на шее или через плечо, не выходили из моды на протяжении всего XIX века.

На торжественные мероприятия бриллиантовые ривьеры (ил. 16 и 17) часто наде­ вали парами. Для них использовались камни бриллиантовой огранки или огранки «роза», звенья, соединяющие их, были овальными или продолговатыми. Изготавли­ вались также ожерелья из нескольких рядов бриллиантов разной длины.

64

18. Вверху: Золотое ожерелье с римской мозаикой. Нач. XIX в. Обратите внимание на крошечные размеры мозаик, характерные для этого времени. Внизу: Ожерелье. Берлинское художественное литье. Обратите внимание на блестящее черное лаковое покрытие и тонкую работу цепи. В центре крест украшен сердечком, крестом и якорем, символами любви, веры и надежды. Производство подоб­ ных украшений началось в Берлине в 1804 году, они оставались в моде до 1840-х годов (см. с. 53-54).

65

19. Золотое ожерелье с камеями из агата в оправе. Ок. 1800. Обратите внимание на резные края оправ и изящные цепочки, соединяющие камеи между собой. Сюжеты камей типичны для неоклассицизма.

66

20. Бриллиантовая брошь в форме звезды. Кон. XVIII в. Оправа закрытая, полностью из серебра. Солнце, звезды и полумесяцы - типичные мотивы конца XVIII - начала XIX в., возвращались в моду в 1860-х и 1890-х гг.

Броши

21.Брошь с цитрином и бриллиантами, напоминающая

овоенных трофеях. Ок. 1800. Обратите внимание на мел­ кие бриллианты огранки «роза», украшающие оправу цитрина, и на его необычную окраску, говорящую о том, что это может быть прошедший термическую обработку аметист.

Звезды, солнце и полумесяц - наиболее типичные формы для брошей конца XVIII ве­ ка и первых двух десятилетий XIX века. Для бриллиантов использовали закрытые оправы, и все подобные изделия выглядели двухмерными, плоскими (ил. 20 и 22).

Броши в форме банта, характерные для XVIII века, также изготавливались и в пер­ вой четверти XIX века, их украшали не только бриллиантами, но и цветными камня­ ми (ил. 27).

22. Брошь-полумесяц с бриллиантами. Кон. XVIII в.	23. Прекрасная бриллиантовая брошь, с мотивами военных
Полумесяц напоминает о Диане, богине охоты.	трофеев. Ок. 1800. Возможно, связана с наполеоновскими
Обратите внимание на устаревшую огранку кам­	завоеваниями. Редкий экземпляр.
ней. Оправа полностью из серебра.

67

24. Золотая брошь, эмаль с узором из пе­	25. Бриллиантовая брошь в форме ветви.	26. Бриллиантовая брошь в форме
ресекающихся линий (гильошн ровной).	Ок. 1800. Ветви лавра были популярным	змеи. 1-я четв. XIX в. Мотив змеи вер­
Ок. 1800. Такие броши часто носили	мотивом во времена правления Напо­	нулся в моду в 1840-х гг., а в сентимен­
в знак траура.	леона. Обратите внимание на устаревшую	тальных украшениях он использовался
	огранку камней.	на протяжении всего ХГХ в.

27. Бриллиантовая брошь в форме банта. Кон. XVIII в. Уплощенная форма этой броши и качество металла, исполь­ зованного во внешней части оправы, характерны для этого периода. Экземпляр, скорее, типичный, чем выдающийся.

28. Пара бриллиантовых кластеров. Ок. 1800. Застежки, превращающие их в броши, сделаны позднее, возможно, изначально они использовались в качестве пуговиц, с рав­ ной вероятностью в мужских или женских нарядах.

29. Пара бриллиантовых кластеров в форме цветка. Кон. XVIII в. Зачастую такие кластеры, изначально служившие пуговицами, использовали не только в брошах, но и в коль­ цах. В этом же дизайне выполняли кластеры из стразов.

68

30. Две бриллиантовые броши. Кон. ХУШ в. Четырехлистник мог быть изготовлен из элементов броши-цветка, похожей на ту, что на снимке рядом, или из звеньев ожерелья. На оборотной стороне хорошо видны закрытые оправы из серебра. В обоих случаях застежка добавле-на позднее: в случае с четырехлистником поздний золотой контур использован для скрепления элементов между собой. Изначально такие броши просто пришивали к платьям.

Пластины из синей эмали в форме «маркиза» или «многоугольник», украшенные по центру декоративным бриллиантовым узором-урной, монограммой, букетом цве­ тов, - часто превращались в броши с рамкой из бриллиантов огранки «роза» или «ва­ лик» (ил. 24).

Возможно, в связи с наполеоновскими войнами в моду вошли броши, напоминаю­ щие о военных трофеях, также с бриллиантами огранки «роза» или «валик» и иногда

сцветными камнями (ил. 21 и 23).

Сконца XVHI века и на протяжении первых двух десятилетий XIX века оставались популярными броши в виде цветов и колосьев (ил. 30).

Для периода наполеоновского классицизма характерны были броши в форме лавро­ вой ветви, но без натурализма, свойственного последующим десятилетиям (ил. 25).

69

31. Подвеска в форме маль­ тийского креста с бриллиан­ тами. Ок. 1800. Концы крес­ та напоминают лучи звезды - мотива, характерного для брошей XYI11 в.; они выпол­ нены из серебра и помогают установить дату изготовле­ ния украшения.

32. Подвеска в форме латин­ ского креста с бриллиантами. Ок. 1800. Характерное ис­ пользование мелких камней для рамок, окружающих крупные камни.

Подвески Основной формой подвесок в то время был крест, украшенный полудрагоценными

камнями, обычно его носили на ожерелье с такими же камнями (ил. 32).

В Англии в моде были мальтийские кресты, как на подвесках, так и на брошах. Впервые такие кресты, украшенные бриллиантами, появились в начале XIX века, од­ нако только в 1830-е и 1840-е их стали носить повсеместно. Этот же мотив возродился в поздний викторианский и эдвардианский периоды (ил. 31).

Памятные подвески (ил. 34) спереди обычно украшала миниатюра, а сзади у них имелось отделение для пряди волос.

33. Справа: Подвеска в форме лиры с бриллиантами.

Ок. 1810-1820. Мотив лиры ассоциируется с неокласси­ цизмом. Отличный экземпляр.

34. Подвеска с миниатюрой. Золото, половинки жемчужин. Ок. 1810. Асимметричное рас­ положение миниатюры так же типично, как и обрамле­ ние из половинок жемчужин. С оборотной стороны - отде­ ление для пряди волос.

70

Браслеты

В первые годы XIX века браслеты изготавли­ вались в форме полоски из золотых ячеек с филигранной застежкой. Предпочтение отдавалось браслетам, представлявшим собой ряд камней, камей, инталий или римских мо­ заик, соединенных тонкими изысканными золотыми цепочками, или состоявшим из не­ скольких рядов золотых цепочек разного плетения с одним камнем, камеей или инта­ лией в центре либо на застежке (ил. 35).

Браслеты с бриллиантами или цветными драгоценными камнями, как правило, имели лаконичные геометрические формы (ил. 36). Браслеты носили по нескольку штук, и они необязательно были парными. Эта мода про­ длилась до 1860-х годов.

35. Набор из трех золотых браслетов-акростихов с самоцветами, напоминающих о событиях из жизни Марии Луизы и Наполеона; один состав­ ляет слова «Наполеон, 15 августа 1769 г.» (дата рождения Наполеона), второй - «Мария Луиза, 12 декабря 1791 г.» (дата рождения Марии Луи­ зы), третий - «27 марта 1810 г. - 2 апреля 1810 г.» (даты их встречи в Компьене и свадьбы в Пари­ же). Слова составлены из начальных букв в на­ званиях камней. Эти браслеты уникальны, они упоминаются в работе Н. Vever. La Bijouterie Frangaise au XIXe Siecle (А.Веве. Ювелирное искусство Франции XIX в., Париж, 1906. С. 56. Том 1) как одни из немногих украшений, заказанных импе­ ратрицей.

36. Бриллиантовый браслет. 1-я четв. XIX в. Обратите внимание на простой геометрический дизайн. Большинство бриллиантов в закрытых оправах, поэтому можно предположить, что ук­ рашение изготовлено до 1820-х гг.

71