Ювелирное искусство

53.Полупарюра из золота с рубинами и бриллиантами. Ок. 1830. Филигранное обрамление абсолютно типично для 1830-х гг. Обратите внимание на то, как украшены звенья цепи, и на дизайн серег и броши в виде жирандолей. Застежки-винты приделаны позже, изначально серьги крепились на простых крючках. Плоские золотые листья являются отголоском традиций первой четверти XIX в.

54.Отличная золотая парюра с римской мозаикой и бирюзой. Ок. 1820. Завитки из золотой филиграни предвосхищают филигранные украшения 1830-х гг. Сюжет мозаик необычен - они изображают сцены «комеди дель арте» и крестьянские костюмы.

82

83

56. Бриллиантовое ожере­ лье, переделанное из пары браслетов. Ок. 1820-1830. Обратите внимание на ог­ ранку бриллиантов: четыре камня, прилегающие с боков к самому крупному, выглядят так, как будто их заменили или огранили повторно, что заметно по их контурам и более крупным граням.

55. Золотое филигранное ожерелье с бирюзой и половинками жемчужин. Ок. 1830. Обрати­ те внимание на то, что один камень частично разрушился и приобрел зеленый оттенок, впитывая жир с кожи. Аметистовая ривьера. 2-я четв. XIX в. Этот простой дизайн оставался в моде на протяжении всего века.

Ожерелья

Ривьеры были очень популярны в 1820-х годах, их делали как из бриллиантов, так и из полудрагоценных камней: топазов, аметистов и цитринов; часто к ним прилага­ лась подвеска-крест или пара грушевидных серег (ил. 55). Оправы-ободки делались обычно широкими и массивными, особенно для ривьер с бриллиантами, камни в них казались крупнее. Модницы носили также длинные жемчужные нити и цепочки с плоскими звеньями в форме щита с гравировкой, эмалью или самоцветами.

Между 1820 и 1830 годами было изготовлено множество гранатовых ожерелий-це­ почек, звеньями которых служили кластеры в форме цветка или гирлянды из листьев, усыпанные камнями: круглыми, огранки «роза» или «груша», с подложкой из яркорозовой фольги, усиливающей мрачный коричнево-красный цвет гранатов. Многие из этих ожерелий сохранились по сей день, причем в своих оригинальных футлярах, равно как и сопровождавшие их браслеты, броши и серьги, застежки которых позд­ нее были переделаны (ил. 51).

84

57. Подвеска-крест с мотивом	58. Брошь-подвеска с золотой филигранью	59. Подвеска с золотой филигранью
геральдических лилий из грана-	и самоцветами. Лопасти из резного халцедона,	и розовыми топазами. Ок. 1830. От -
тов с бриллиантами. Ок. 1840.	в центре розовый топаз с подложкой из фольги	личный пример филигранной рабо-
	и изумруды. Некоторые подобные кресты со-	ты. Прошедшие тепловую обработку
	хранились вместе с сопровождающими их кап-	розовые топазы вставлены в оправы
	левидными серьгами-подвесками.	с подложкой из фольги.

Глубокие декольте вечерних и бальных платьев 1830-х требовалось украшать широ­ кими ожерельями, которые скорее лежали на плечах, чем обвивали шею; они состо­ яли из бриллиантов и драгоценных цветных камней в изысканных оправах, или из кластеров, соединенных цепочками, или из бриллиантовых фестонов с жемчужными подвесками-каплями (ил. 56).

В 1830-х годах было принято носить длинные цепи; их надевали вокруг шеи, через плечо, 1грикрепляли к поясу или прикалывали к корсажу так, чтобы они свисали двумя симметричными или асимметричными фестонами. Они выглядели довольно массив­ ными, однако на самом деле были легкими - их чеканили из тонких золотых листов и украшали крошечными геометрическими узорами на матовом фоне. Застежки обычно делали в форме бочонка или катушки и украшали крошечными камнями. Ча­ сто встречались изощренные застежки в форме женской ручки, со всеми деталями: перчатками, манжетами и кольцами с драгоценными камнями (ил. 145).

К концу этого периода во Франции появились также ожерелья в форме змеи, одна­ ко повальное увлечение ими началось не раньше 1840-х годов.

П о д в е с к и Подвески часто носили на горжетках или бархотках, ими дополняли и модные ривье-

ры. Самой популярной формой для них был крест - латинский, греческий или маль­ тийский, - резной или с полудрагоценными камнями, чаще всего карбункулами (ил. 57), с драгоценными камнями или просто золотой. Мальтийский крест, обычно украшен­ ный бриллиантами (ил. 63) или халцедонами и агатами с резьбой (ил. 58), чаще всего встречался в Англии.

85

60. Подвеска с розовыми топазами и бриллиантами. Ок. 1830. Рассеивающийся растительный узор по краям предвосхищает легкость, свойственную изделиям середины XIX в. Обратите внимание на каплевидный топаз с признаками начинающегося раскола. Оба топаза прошли тепловую обработку, чтобы при­ обрести данный оттенок.

61.Памятная подвеска с бриллиантами. Ок. 1820-1830. Камни в открытых оправах, устаревшая форма бриллиантовой огранки. По цвету бриллианты не совпадают из-за редкости камней, ей же они обязаны своими тяжеловесными пропорциям и, поскольку их гранили так, чтобы максимально сохранить вес.

62.Золотая подвеска с аметистами, хризобериллами и бирюзой. Ок. 1825. Не­ забудки в центре означают, что украшение могло использоваться как медальон (на обороте имеется отделение для пряди волос). Дату изготовления легко определить по филигранным завиткам на краях изделия.

63.Подвеска в форме мальтийского креста с бриллиантами. Ок. 1825. Обратите внимание на оправу-ободок самых крупных камней. Оборотная сторона оправы золотая, лицевая - серебряная.

Подвески в форме латинского креста из золотой филиграни с полудрагоценными камнями обычно прилагались к комплекту из ожерелья, серег-подвесок и браслетов.

Вмоде были и подвески, напоминавшие по дизайну жирандоли или панделоки XVIII века, украшенные драгоценными и полудрагоценными камнями в обрамлении растительных узоров с бриллиантами (ил. 60); их можно было носить и как броши.

ВАнглии носили много подвесок сентиментального и памятного назначения, фер­ муаров из золота с эмалью и драгоценными камнями, украшенных символическими мотивами вроде незабудок, с отделением для локона на обороте (ил. 62).

86

64. Сэр Вильям Бичи. Ок. 1830-1837. Аделаида, королева-консорт Вильяма IV (1792-1849).

Мода на длинные цепочки из переплетения золотых нитей или из отдельных звеньев распространилась в начале 1820-х.

Броши

Самой распространенной формой броши в 1830-х была ветвь с цветами и листьями, усы­ панная бриллиантами, или, в более экономичном, но столь же привлекательном вариан­ те, различными полудрагоценными камнями, в обрамлении чеканки из разноцветного золота (ил. 73, 74 и 77). Около 1835 года золотую чеканку вытеснила штамповка, с по­ мощью которой изготавливались листья и цветы, окружавшие разноцветные камни.

Выражением натуралистических и романтических настроений того времени стали броши в форме птичек из разноцветного золота с драгоценными и полудрагоценными камнями, в клюве они могли держать сердечко, оливковую ветвь или букетик незабудок.

В моде были эмали овальной формы с копиями живописных полотен времен Ренес­ санса, оправленные в рамки с узором «свиток кожи». Подвески в виде мальтийского креста обычно снабжались застежкой и могли служить брошью; их украшали брилли­ антами, халцедонами или сердоликами с резьбой, а по центру - золотой филигранью с растительными мотивами и полудрагоценными камнями. Зачастую недорогие броши из поделочного камня продавались с грушевидными серьгами-подвесками (ил. 58 и 63).

87

68. Бриллиантовая брошь для корсажа. Ок.

1830-1840. Обратите внимание на переплетения завитков в растительном узоре. В 1930-х гг. этот экземпляр был покрыт родием, имитирующим платину.

65. Удивительная брошь с изумрудами и бриллиан­ тами, бывш. собственность герцога Нортумберленд­ ского. Ок. 1825. Круглый изумруд из Мугала с резь­ бой начала 1600-х мог быть вывезен из Индии Робер­ том Клайвом (1725-1774). Изделие изготовлено мас­ терской «Ранделл, Бридж и Ранделл», ювелирами королевского двора, к услу­ гам которых часто прибе­ гал 3-й герцог Нортумбер­ лендский в 1824-1826 и 1828-1829 гг. Возможно,

именно оно упоминается в счете, составленном

ювелирами 17 марта 1829 г.: «Изготовление броши с подвеской из резного

изумруда и бриллиантов, предоставленных Его свет­ лостью, с добавлением двух собственных бриллиан­ тов - £80». Не вызывает сомнений колумбийское происхождение изумруда.

67. Бриллиантовая брошь. Ок. 1820. Возможно, изна­ чально являлась застежкой для пояса. Такой дизайн получил название «Бранденбург». Сравнение с ил. 66 помогает установить дату изготовления этой броши.

69. Бриллиантовая брошь для корсажа. Ок. 1830. Архаичное использование крупных бриллиантов ог­ ранки «роза». Три подвески, образующие жирандоль, характерны для 1830-х, однако встречаются они достаточно редко, посколь­ ку большинство из них было переделано в серьги.

66. Бриллиантовая брошь в форме пера. Ок. 1820. Выпуклые дуги, образующие перо, характерны для изделий этого периода. Наиболее крупные бриллианты, скорее всего, из Индии (в то время они добывались только там и в Бразилии).

88

70.Брошь с женевской эмалью и бирюзой. Ок. 1830. Типичные разноцветные выпуклые завитки. При увеличении хорошо видны повреждения эмали, практически не поддающиеся вос­ становлению. Приобретая изделия с эмалью, обращайте вни­ мание на ее целостность, в противном случае покупка не оправ­ дает затрат. Повреждения, закрытые лаком, можно заметить через лупу и проверить с помощью иглы (лак мягче, чем эмаль). На оборотной стороне броши заметны царапины там, где де­ лались соскобы золота для проверки. Обратите внимание на застежку, которая была заменена. Общее состояние изделия делает его продажу затруднительной.

71.Брошь с одонтолитом, бирюзой и бриллиантами. Ок. 1840. Единственный попавшийся нам экземпляр, в котором исполь­ зуется одонтолит. Его легко перепутать с бирюзой, возможно, именно это случилось с ювелиром, изготовившим брошь; прав­ да, эта ошибка лишь увеличивает стоимость изделия.

Броши-анаграммы формы «картуш» с несколькими камнями, образующими слово «привет» по центру в середине 1830-х были самым желанным подарком.

Украшения для корсажа, включающие три бриллиантовые броши одного дизайна с растительными мотивами, которые прикалывались вертикально одна над другой, считались очень модными.

На пике популярности в 1830-х годах были по-настоящему крупные броши «кар­ туш» со сложным растительным узором из завитков, с бриллиантами и, иногда, цвет­ ными камнями.

К ним могли прикрепляться три грушевидные подвески, образуя жирандоль в стиле XVIII века (ил. 68, 69 и 71). Менее дорогостоящие экземпляры делались из штампо­ ванного золота и полудрагоценных камней (ил. 79).

89

72. Коллекция бриллиантовых брошей и украшений для волос позднего георгианского периода.

90

73.Бриллиантовая брошь в форме ветви. Ок. 1830-1840. Листья и стилизованный дизайн цветов предполагают более ран­ нюю дату изготовления, хотя контур для побегов сделан «на весу». Обратите вни­ мание на то, что бриллианты разных размеров, усыпающие листья, выступа­ ют за края изделия В конце XIX в., когда бриллиантов на рынке стало больше, появилась возможность подбирать камни точно под размер изделия.

74.Бриллиантовая брошь в форме дубо­ вой ветви. Ок. 1830. Обратите внимание на натуралистичность в изображении ду­ бовых листьев, характерную для 2-й четв. XIX в. Более ранние изделия выглядели менее естественно.

75. Брошь-«привет» из золота с са­	76. Брошь с розовым шпинелем и бриллиантами.
моцветами. Слово «привет» (Regard)	Ок. 1825-1830. Нежные завитки, окружающие
состоит из первых букв в латинских	шпинель, уравновешивают массивность брил­
названиях: рубина, изумруда, грана­	лиантов. Оправа шпинеля изготовлена из
та, аметиста и бриллианта.	желтого золота, а бриллиантов - из серебра.

91