Кинематограф сша после первой мировой войны

Только к июлю 1919 года удалось согласовать текст мирного договора и урегулировать отношение между союзниками. Но когда договор был подписан всеми странами Антанты, сенат США отказался его ратифицировать. Так как бизнесмены не могли простить своему правительству уступки, сделанные Англии и Франции, первый послевоенный год был характерен рядом стачек и забастовок.

В сентябре 1919 года забастовали 365 тысяч работников сталелитейной промышленности. Массу безработных увеличивали демобилизованные с фронта солдаты.

С 1922 года начался новый промышленный подъём, который продержался до 1929 года, после чего начался кризис, потрясший экономику всего мира. Время между двумя кризисами стали называть «просперити» (процветание).

Окончание войны принесло Голливуду убытки. Публика отказывалась смотреть фильмы на военную тематику. В связи с этим пришлось приостановить съёмки военных картин, что привело к огромным убыткам. Никто не знал, какие сюжеты привлекут зрителя. Поэтому искусственно раздутое производство пришлось резко свернуть. Многие мелкие фирмы были разорены. Растерянность царила в Голливуде, что было на руку банкам, которые давно хотели прибрать кинопроизводство к рукам. Ведь оно занимало по капиталовложениям и доходам четвёртое место. Банки предлагали кредиты в обмен на акции кинопредприятий. Чтобы наблюдать за деятельностью Голливуда, банки в 1922 году создают «Ассоциацию кинопроизводственников и прокатчиков» (МППА), во главе которой становится Уильям Хейс.

Хейс объединил интересы производства и прокатчиков. Фильмы выпускались на экраны только после разрешения специальной комиссии. Комиссия осуществляла функцию цензуры. Но этого было мало, поэтому на киностудиях появились супервайзеры, которые контролировали процесс создания фильмов.

В 1930 был принят «Кодекс Хейса», в котором было изложено всё, что нужно делать Голливуду.

Если в годы войны ведущую роль в создании фильма играл режиссёр, то после ему на смену пришел администратор. Для ведущих режиссёров делались уступки, ведь они были торговыми марками студий. Но большинство режиссёров были бесправны. Работа над сценарием превратилась в ремесло со строго разграниченными функциями и этапами:

1. Синопсис – краткое изложение сюжета.

2. Тритмен – детализированный, более углублённый сюжет. Над ним работало 3-4 сценариста (одни отвечали за лирические, а другие за массовые сцены).

3. Контьюнити – детально разработанный сюжет, который передавался режиссёру для разработки режиссёрского сценария. Затем сценарий утверждался руководством. Любые изменения запрещены. Голливуд превращается в производство, где был забыт творческий процесс и поиск. Начинается переманивание кинодеятелей из других стран.

С 1923 по 1929 годы в Голливуд приехали режиссёры: Эрнст Любич, Фридрих Мурнау; актёры: Карл Фейт, Эмиль Яннингс, Пола Негри, Грета Гарбо.

Голливуд завладел лучшими кадрами своих конкурентов, что в значительной степени способствовало повышению художественного уровня американского кино.