Кино Италии

(1896 – 1929 годы)

В начале XIX века Италия под руководством Джузеппе Гарибальди объединилась в единое государство, для которого нужны были колонии. Первая абиссинская компания закончилась поражением. Война с Турцией (1911 – 1912 годы) присоединила к Италии новые земли. Объединение дало преимущества в развитии страны. Но положения промышленного севера и земледельческого юга были различны. Перед началом первой мировой войны Италия вступила в тройственный союз с Германией и Австрией. Но после объявления войны, заявила о своём нейтралитете. А в мае 1915 года подписала тайный союз с Англией, выступив против союзников. Но вскоре Италия потерпела поражение от Австрии. И только нападение русских спасло её от полного разгрома. Все эти перипетии находили отражение и в искусстве.

Большую роль играл поэт и драматург Габриель да Аннунцио, оправдывающий в своих произведениях захватническую политику.

Родоначальник футуризма Маринетти воспевал технику, разрушая литературный язык, вводил вместо слов геометрические тела и арифметические знаки.

Джованни Верга – родоначальник итальянского веризма (Вера – правда). Веристы призывали к бесстрастному изображению действительности и считали реализм сбором фактов и человеческих документов.

В начале 1986 года в Италии были показаны первые фильмы Люмьеров. Общедоступность, всем понятный язык жестов и дешевизна делают кинематограф любимым развлечением. Италия становится главной потребительницей французских фильмов. Город Турин (центр промышленности) с 1914 года становится центром итальянского кинематографа. Среди культурных учреждений города существовал и фотоклуб, участником которого был Артуро Амброзио – коммерсант, торговец фототоварами. Он первым снимает автопробег по горному маршруту. Затем выпускает несколько коммерческих короткометражных фильмов «Годовалый ребёнок», «Фабрика салями».

В 1906 году Амброзио выпускает около тридцати комических и столько же документальных лент. К 1907 году в стране было 500 кинотеатров, которые приносили доход в 18 миллионов лир в год.

Возникает несколько кинофирм. Одна из них – «Чинес» организует выпуск киноплёнок, так как именно Турин становится центром производства искусственного шёлка. Нужны были творческие кадры. И Итальянцы начинают переманивать сотрудников «Пате» и «Гомона». В частности, в Италию приезжает Андре Дид. Фильмы с его участием приносят фирме 70-80% прибыли. Большого успеха достигают итальянские комедии, в которых главные исполнители – французы.

Италия обгоняет Францию в области художественных фильмов. Фильм «Последние дни Помпеи» положил начало серии крупных постановочных лент. Фильм был выпущен фирмой Амброзио в 1908 году в постановке режиссёра Луиджи Маджи. Лента демонстрировалась одновременно в 14 кинотеатрах Рима и длилась более трёх часов.

Фильм поразил тщательностью оформления, впечатляющими декорациями, умелым использованием натуры. Замечательно была снята сцена в цирке, во время извержения Везувия, где показаны ужасы бегства зрителей, задыхающихся от жара лавы. Но были и неточности, например ножи и вилки на столе древних римлян. Большой успех фильма привнесли работники смежных искусств, например художники. Они вдумчиво отнеслись к литературным и историческим источникам, точно передали стиль эпохи. В декорации были включены архитектурные памятники, использовалась натура.

В ответ на созданное во Франции общество «Фильм де арт», в Италии появилась «Золотая серия», которую в 1909 году начал создавать Амброзио. Состояла она из исторических лент «Нерон», «Людовик ХI», «Галилей».

Пате создаёт в Италии общество «Фильм де арт Итальано». Выпускает фильмы: «Король Лир», «Кармен». В золотую серию входят фильмы и других студий, такие как: «Падение Трои» (Джованни Пастроне). Которая была снята в объёмных декорациях, с большими массовыми сценами, с сильными постановочными эффектами и сложными постановочными эффектами. Фильм начинался с того, что на тёмном фоне располагалась группа актёров в белых хитонах, слушающих певца поющего о троянской войне.

Первый эпизод (отъезд Париса) снят в саду. В сцене осады Трои режиссёр использовал особенности рельефа местности. Был построен троянский конь. Декорации города были объёмными и сооружены из гипса и фанеры. Была удачно подобрана фактура под «камень». Соединив натуру и декорацию при пожаре, режиссёру удалось создать впечатление горящего города, хотя на заднем плане горели здания, уменьшенные в десять раз. Многочисленные обращения к античности были обусловлены изменениями в стране, необходимо было подготовить милитаристское настроение в государстве. Так Луиджи Маджи к сорокалетию объединения Италии снимает фильм «Золотая свадьба», в котором пожилая семейная пара вспоминает о войне за независимость. Их воспоминания составляют сюжет фильма.

С1908года по 1911годы в Италии было создано около 25 кинофирм. Фильмы, подобные «Падению Трои», открыли для Италии путь на мировой кинорынок и вызвали интерес к национальному кинематографу со стороны банковского капитала.

В 1912 году фирма «Чинес» приступила к экранизации романа Генриха Сенкевича «Камо-Гриагеши», посвящённого гонениям на древних христиан во времена императора Нерона. Снимает фильм режиссёр Энрико Гуаццони (в прошлом художник). Для создания фильма режиссёру был предоставлен кредит в 60 тысяч лир. Фильм принёс прибыль в полтора миллиона. Шел фильм около двух часов. Премьера шла в Париже и сопровождалась оркестром и хором. Музыка для фильма была специально написана композитором Жоржем Нонге. Великий скульптор Роден назвал картину шедевром. В картине снились театральные знаменитости того времени и не менее знаменитые киноактёры. Постановка была осуществлена в невиданных масштабах.

В сцене в цирке снималось около трёх тысяч человек. Были построены шикарные декорации. Пожар Рима, брошенные на съедение львам крестьяне, факелы из живых людей – всё это потрясло зрителей. Газеты писали: «Потомки создали памятник, достойный своих предков». Фильм вызвал массу подражаний.

В 1914 году выходит фильм «Кобирия», в основе которого лежит роман Флобера . Ещё до выхода фильма на экраны, вокруг него начали создаваться легенды. Рассказывали, что расходы на его создание превысили 1 миллион лир. Сценаристом и режиссёром был Джованни Пастроне, но для рекламы было объявлено, что режиссёром фильма является Габриель де Аннунцио. За пятьдесят тысяч франков он согласился поставить свою фамилию под сценарием. Он же дал героине имя: Кобирия (рождённая в огне).

Действие картины относится к третьему веку до нашей эры, когда Сципион Африканский совершил свой поход на северное побережье Африки. Фильм снимался в Тунисе, Сицилии, Альпах. Было отснято 20 тысяч метров плёнки, в фильм вошло 4500 метров. Фильм шёл более четырёх часов. Постановка его обошлась более чем в один миллион 250 тысяч лир. Характерная черта фильма – многоплановость, которая достигалась при помощи параллельного монтажа. Размеры декораций многочисленность актёров вынудили прибегнуть к особому методу съёмки, и оператор Сегундо Шомон впервые в истории кино применил так называемый «тревеллинг» (движения камеры), для чего камера была установлена на специальную тележку, которая перемещалась вдоль декораций. Съёмка с движением – характерная черта фильма. Камера применяет отъезд или наезд на актёра, который оставался то незамеченным в толпе, то выделялся из неё. Пастроне впервые стал применять дуговые рефлекторы искусственного освещения с отражателем из блестящей фольги. Так в сцене гибели римского флота, Пастроне снимает актёра, играющего Архимеда, крупно освещая его снизу, словно пламенем горящего у подножья крепостных стен.

Режиссёр чередует кадры пылающего флота и Архимеда. Главный недостаток фильма – игра актёров.

«Кобирия» – это этап в развитии кинематографа, показывающий какими возможностями он обладает.

В 1913 году в Италии выходит более 400 фильмов разных жанров (приключения, комедии, псевдоисторические). Особой популярностью пользуются «салонные драмы». В этих фильмах не было массовок, действие происходило в современных декорациях. Как правило, в них бытовал классический любовный треугольник. Обязательно присутствие «женщины вамп».

В Италии начинается «царство див» (звёзд). Им выплачиваются огромные гонорары в 2-3 миллиона лир. Отныне участие в фильме таких звёзд как: Мари Якобине, Франческо Бержине значило для фильма больше чем хороший сценарий.

Большим успехом пользуются серийные приключенческие ленты Эмилио Геоне, такие как: «Серые мыши» и «За ла море», где режиссёр играл и главную роль. Интересно использовалась натура. Режиссёр выискивал развалины замков, снимал подземелья, катакомбы. Таким образом, он добивался атмосферы таинственности.

В годы первой мировой войны итальянский кинематограф из-за нейтралитета оказался в выгодном положении, так как свободно мог торговать с воюющими странами. Но в войну нельзя было снимать дорогие фильмы.

В апреле 1917 года Италия потерпела поражение. Упал её политический престиж, что сказалось на экономике страны. Для концентрации производства был создан кинотрест «Итальянское кинематографическое объединение». Но эти меры не принесли желаемых результатов, так как появился очень серьёзный конкурент – Голливуд, который в огромном количестве выбрасывал на рынок дешёвые фильмы.

Весь путь Итальянского кинематографа, логично разделить на три этапа:

1. 1896 – 1910 годы. Наладилось производство фильмов. Италия вышла на мировой рынок.

2. 1910 – 1914 годы. Подъём итальянского кинематографа. Появление «Золотой серии». Итальянское кино становится всемирно известным.

3. 1914 – 1929 годы. Падение престижа итальянского кино.

Внутреннее положение в Италии после войны тяжелое. В 1922 году король Виктор Эммануил открывает путь фашизму во главе с Муссолини. Кинематограф становится на обслуживание итальянского фашизма.