Ещё одним замечательным явлением становится направление «Авангард»

Авангард.

Это направление возникло в конце 1925 года. Предшественниками были Деллюк и клуб «Любителей седьмого искусства».

Росло число поклонников кино. И к концу «немого» периода во Франции насчитывалось двадцать киноклубов. Авангард ограничивал аудиторию «сливками» общества.

Источником вдохновения был дадизм (деревянная лошадка, детский лепет). Дадисты ратовали за создание искусства алогичного, бессвязного и наивного как творчество детей. К ним присоединились сюрреалисты. Они требовали отказаться от изображения реального мира.

Первым фильмом авангарда считается лента Фернана Леже «Механический балет» (1924 год). Это был танец предметов и зубчатых колёс, объединённых общим ритмом или смонтированных по формальному сходству.

Фернан Леже писал: «Ошибкой живописи является сюжет, а ошибкой кино – сценарий. Освобождённое от этого груза кино может быть гигантским микроскопом вещей никогда не видимых, и никогда не ощущаемых».

Леже рассматривал в различных ракурсах мир машин и механизмов., снятых в движении. Программным фильмом дадистов стала лента «Антракт», который показывался в антракте авангардного балета.

В1927 году художник Сальвадор Дали и критик Луис Бунюэль снимают фильм «Андалусский пёс», построенный на классических метафорах. Чуть позже они снимают «Золотой век», где попытались соединить теорию Фрейда и маркиза де Сада. Герой клеймит благотворительность, убивает слепца, им обуревает дикая похоть.

Но к концу 20-х годов авангардисты зашли в тупик. Из этого направления вышли такие мастера кино, как Луис Бунюэль и Рене Клер.

В 1928 году во французский кинематограф приходит звук. Для многих это была катастрофа. Но в эти годы плодотворно работают Жак Фейдар и Карл Дрейер.

Жак Фейдар начинал своё творчество как актёр и в 1916 году снял свой первый фильм «Господин Пенсон – полицейский». Успех же ему принёсла лента ему «Атлантида». А в 1922 году он экранизирует рассказ Анатоля Франца «Клен Кебель».

Сюжет фильма: торговец Клен Кебель попадает в тюрьму, а вернувшись, он сталкивается с призрением окружающих и «опускается» всё ниже и ниже. Но беспризорный мальчик по кличке Мышь вселяет в него веру в людей.

Сцена суда снята с нижнего ракурса. Клен Кебель – похож на букашку, в то время как судьи – зловещи.

Заслуга Фейдара состоит в том, что он создавал фильмы, обращённые ко всем слоям публики и при этом обладающие высокими художественными достоинствами.

Карл Дрейер родился в Дании, но во Франции снял свой лучший фильм

«Страсти Жанны Д’арк». При подготовке к съёмкам он внимательно изучил все материалы по делу Жанны Д’арк, а также подлинные протоколы допросов. Действие фильма сконцентрировано вокруг последних допросов Жанны.

Ему удалось создать образ девушки-полководца. Он показал её не как святую, а как патриотку. Успех фильма определила форма, необычная композиция кадров, манера освещения, декорации, съёмка актёров без грима.

После выхода фильма, лента была объявлена шедевром не только режиссёрского, но и операторского мастерства. В основном из-за съемок белого на белом и чёрного на белом. Фильм строится на крупных планах.

Роль Жанны в этом фильме исполнила Рене Фальконетти. Она настолько вжилась в образ, что падала в обморок от одной только мысли о съёмках сцены пыток.

В двадцатые годы резко увеличивается количество американских фильмов, а своих выходит не больше 70.

Осенью 1927 года в сенате идут дебаты о положении в промышленности. А в марте 1929 года принимается закон о контингенте, согласно которому следует, что во Франции можно показывать один американский фильм в обмен на четыре, проданных в США, два немецких фильма – на один французский. Но начинается нажим со стороны США и принимается поправка: на каждые семь американских фильмов изготавливался один французский на деньги американских кинофирм (от проката их фильмов во Франции). Кризис 30-х годов привёл к полному распаду французского кино.