Глава 4

ЛИТЕРАТУРНЫЕ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ

В § 1 Закона об авторском праве говорится: «Тот, кто создает литературное или художественное произведение, имеет на него авторское право». Со­вершенно естественно, что под литературными и художественными произведениями в данном слу­чае подразумеваются произведения, пользующие­ся правовой охраной. Это определение иногда бу­дет использоваться и в данной книге, поскольку оно практично и легко понимается. Конечно, более точно следовало бы сказать, что не сами произве­дения, а их правообладатели пользуются правовой охраной в отношении использования их произведе­ний.

I. Понятие «произведение»

Область авторского права охватывает литератур­ные и художественные произведения, но лишь в 9. том случае, когда эти произведения можно допол­нительно еще характеризовать как произведения творческие.

Представленная работа может называться про­изведением в том случае, когда она явилась ре­зультатом творческой, духовной работы и носит печать индивидуальности автора. Когда мы пыта­емся определить, выполнено ли это требование, важно придерживаться следующего правила: смот­реть исключительно на результат, т. е. на пред­ставленный продукт творчества. Речь идет не о том, что, решая вопрос, является ли объект наше­го внимания произведением или нет, необходимо углубиться в исследование, а о том, действительно ли в данном случае автор внес свой творческий и духовный вклад или всего лишь по счастливой случайности создал что-то «оригинальное»,

32

Подчас это требование формулируется и ина­че. Говорят, что работа должна быть исполнена выше банального и ничего не говорящего среднего уровня. Все же лучше придерживаться приведен­ного выше выражения: произведение должно но­сить печать индивидуальности автора. В данной трактовке это не очень жесткое требование, по­скольку обычно произведение творчества носит печать индивидуальности и позволяет в случае не­обходимости отличить копию и подражание от оригинала.

В практике правовой деятельности такие спо­ры решаются «правилом большого пальца»: если работа достойна копирования, то она достойна пользоваться правовой охраной в качестве произ­ведения. Это выражение может быть блестящим руководством, если произведение, о котором идет речь, относится к так называемому «чистому» ис­кусству, но оно неприменимо, если дело касается декоративного или прикладного искусства.

Требование индивидуальности не должно рас­сматриваться как требование качества. Плохая и не имеющая ценности литература и искусство так­же пользуются правовой охраной. Данного поло­жения следует строго придерживаться, поскольку суд, вынося решение, не должен обосновывать его только эстетическими соображениями.

Для того чтобы определить, является ли рабо­та произведением, совершенно не следует руковод­ствоваться какой-то его величиной, объемом. За­головок книги, кино или стихотворения, состоя­щий из двух строк, тоже может быть произведе­нием.

Например, заголовок книги «По ком звонит ко­локол?» признан произведением. (Заголовок яв­ляется самостоятельным переводом первой строки стихотворения английского поэта Джона Донна.)

Когда установлено, что литературное или худо­жественное творение, с которым мы имеем дело, является произведением, остается задать еще один вопрос: что понимается под правовой охраной произведения, или какие элементы этого произве­дения подлежат правовой охране?

3. Заказ 2102

33

Без особых рассуждений ясно, что писатель не может обладать монопольным правом на употреб­ленные им слова, композитор — на те средства, ко­торыми он пользовался при создании музыкально­го произведения, художник — на цвет или тот «мо­тив», который он выбрал. Писатель не может так­же монополизировать с помощью охраны автор­ских прав свое право на мысли, идеи или приве­денные в его произведении данные фактического характера.

Объектом .правовой охраны является само произведение в его особенном, индивидуальном оформлении, которое ему придал автор.

Под «оформлением» в данном случае понима­ется нечто иное, чем «форма» произведения. Не­которые произведения очень связаны формой. Это касается определенных лирических творений. И здесь, очевидно, вполне возможно отметить, что правовая охрана касается «формы» произведения, если в этом случае вообще возможно провести раз­личие между формой и содержанием произведе­ния. Однако в других случаях бессмысленно гово­рить о том, что под правовую охрану подпадает форма. Скорее именно «композиция», т. е. способ или система, по которым преподносится ряд фак­тических сведений. Это относится, например, к большому числу справочников, словарей и других специальных произведений. Наконец, правовая ох­рана может касаться и того, что с трудом может восприниматься как «содержание» произведения. Может охраняться пояснение к кинофильму (синоп­сис). И охрана в данном случае применима к той истории или интриге, на которой построен фильм, если это пояснение имеет достаточно выраженную индивидуальную обработку.