margulis

Растискивание как большая игра

нах ее растискивание часто выше, и чем хуже бумага, тем отчетливее выражен этот эффект.

Впринципе, пурпурный цвет не столь важен, как черный, но здесь есть одна особенность. Наибольшее растискивание наблюдается в средних тонах. Если какой-то объект содержит от 35К до 55К, цвет его будет довольно приглушенным и вряд ли самым важным на картинке. Но объекты, содержащие от 35М до 55М, скорее всего, воспроизводят телесные тона, а телесные тона часто - самая значимая часть изображения.

Для желтой краски пурист задает растискивание на пару пунктов меньше, чем для остальных трех. Не следует, затаив дыхание, ожидать, что мы сразу увидим результат: желтая краска - слабая. Как бы мы ни старались, погрешностей нам не разглядеть. Другое дело - черная и пурпурная.

Вдиалоговом окне Custom CMYK измените режим формирования параметров растискивания со Standard на Curves. Появляется кривая для голубой краски и остальные доказательства сложности концепции.

Кривые MYK поднимают 50-процентную точку на величину растискивания, указанную

вдиалоге Custom CMYK. В примере на рис. 12.5, где эта величина составляет 30%, пурпурная кривая смещает точку 50% до 80%. А голубая кривая будет еще на четыре пункта выше - в данном случае 84%.

Иными словам, предустановленные значения подразумевают, что растискивание голубой краски больше, чем остальных трех. Насколько мне известно, на нашей планете не существует таких условий печати, для которых это было бы справедливо.

ВAdobe никто не знает, как в Photoshop вкралась эта нелепость, поскольку она уже давно кочует из версии в версию. Проанализировав, как работает алгоритм цветоделения, Photoshop, я, думаю, понял, что это такое: это последствие усилий, предпринятых для исправления проблем с генерацией серого. Но дело не в этом, а в том, что здесь ошибка, которую надо исправить. Для начала понизьте величину растискивания голубой краски до уровня пурпурной, среднюю точку желтой кривой установите на

два пункта ниже двух предыдущих, а черной - на 4 пункта выше.

Далее можно экспериментировать. Часто пурпурную точку следует поднимать чуть выше. Кроме того, результаты бывают немного лучше, если в качестве контрольной точки на кривой использовать не 50, а 40%, повысив крутизну светлой половины кривой и выровняв спад темной половины, как показано на рис. 12.5.

Наиболее важная из этих манипуляций - повышение значения растискивания черной краски. При офсетном способе печати ее плотность неравномерна и иногда гораздо выше, чем ожидалось.

Puc. 12.5. При очень большом растискивании, как на газетной бумаге, нормальная кривая (вверху) окажется недостаточно эффективной. Подрегулированная кривая внизу будет точнее, но помните: все это в основном догадки.

285

Глава 12

Чтобы исправить этот печальный факт, следует изменить две стандартные установки CMYK.

Традиционная высококлассная черная форма представляет собой "скелет" картинки с малой плотностью в цветных областях. Это обеспечивается выбором варианта UCR или Light OCR. Стандартный вариант Medium GCR больше подходит для устройств вроде принтера Iris, которые наносят краску с более равномерной плотностью. Но для печатной машины этот вариант рискованный.

А чтобы не допустить исчезновения деталей в тенях - будь то на печатной машине или на принтере, - вместо стандартной величины лимита черной краски 100% следует установить значение от 75 до 85%.

Если большая часть ваших работ идет в одну и ту же типографию, вам пригодятся и некоторые дополнительные, более тонкие, регулировки. Например, растискивание пурпурной краски в четвертьтонах часто бывает больше, чем в полутонах. Если вы видите, что так оно и происходит, можете компенсировать это, добавив на пурпурную кривую дополнительную точку. Если, скажем, общее растискивание составляет 16%, эта вторая точка может поднять значение 20 до 34%, оставляя нетронутой точку, поднятую с 50 до 66%.

Если вы решительно настроены использовать кривые и если ваши работы печатаются на газетной бумаге или условия печати подразумевают большое растискивание, примите следующий совет: пользуйтесь кривой, показанной в нижней части рис. 12.5. Когда растискивание большое, его влияние сильнее заметно в диапазоне от четвертьтонов до полутонов, а в тенях оно меньше. При стандартной кривой, показанной вверху, в ходе преобразования теряется слишком много деталей в диапазоне от 50 до 75%.

Ключ к калибровке

Точная регулировка растискивания открывает множество дверей. Правильные установки - это единственный способ получить на мониторе достоверное представление того, как работа будет выглядеть в напечатанном виде. В деле калибровки они гораздо важнее, чем точность цветопередачи. Это не только самый простой, но и самый эффективный способ калибровать настольный принтер: глаз оценит растискивание гораздо лучше любого искусственного прибора. И не надо никого нанимать, чтобы он сделал вам профиль!

В отличие от прежних версий, где требовались частые изменения в диалоговом окне CMYK Setup и всегда присутствовал риск испортить файл неверными установками, в Photoshop 6 не надо без конца лазить в диалог Color Settings, если эти установки у нас уже есть и находятся в нужном месте. Когда нам понадобится что-то необычное, достаточно обратиться к команде Convert to Profile.

Если, например, вы хотите заставить свой настольный принтер вести себя так, как принтер контрактной цветопро-бы, сделать это легко - при условии, что вы можете задать правильные параметры Custom CMYK для своего устройства и целевого принтера. А это, разумеется, почти всецело зависит от того, насколько хорошо вы понимаете эффект растискивания.

Сформировав параметры Custom CMYK, вы можете сохранить их в папке System Folder/ColorSync Profiles (Mac) или [Windows или Win NT]/[System или System 32]/Color Folder. Теперь они будут появляться в диалоговом окне Convert to Profile вместе с остальными профилями, предлагаемыми Photoshop.

Когда понадобится сделать цветопро-бу, скопируйте нужные файлы в какую-нибудь папку и воспользуйтесь командой Convert to Profile, которая приведет

286

Растискивание как большая игра

раткие итоги

РАСТИСКИВАНИЕ И ПАРАМЕТРЫ CMYK

Ключевым моментом в калибровке CMYK-файлов является понимание сложного феномена растискивания. В общих чертах растискивание - это эффект затемнения изображения при печати, интенсивность которого меняется в зависимости от печатного устройства. Однако на самом деле все обстоит сложнее и растискивание всегда влияет и на цвета.

Изменение установок растискивания в диалоговом окне Custom CMYK не влияет на те изображения, которые уже являются CMYK-файлами. Но на экране они начинают выглядеть темнее. На документы, не являющиеся CMYK-файлами, изменение установок не оказывает никакого влияния.

При выполнении цветоделения установки растискивания являются критичными. Чем выше значение растискивания, тем светлее будет результат цветоделения. Процесс этот обманчив, поскольку на экране изображение не становится темнее: эти установки хотя и осветляют результат цветоделения, но затемняют экранное изображение.

Печатные машины производят настолько неравномерные результаты, что для окончательного заключения относительно растискивания необходимо иметь достаточно много отпечатанных на них образцов. Цифровые цветопробные устройства работают более стабильно и проблем с ними меньше.

На практике нередко растискивание приходится оценивать на основании крайне скудной информации. Поэтому важно развивать в себе способность предугадывать результат.

Начиная с версии 5, величины растискивания в Photoshop были изменены. Учтите это, если вы переходите на Photoshop б с Photoshop 4 или более ранней версии. Предустановленные значения растискивания в Photoshop не согласуются с методологией основных промышленных стандартов, таких как SWOP.

Измерение растискивания с помощью технических устройств дает заведомо неверные результаты, особенно при плохих условиях печати. Пользуйтесь методом визуальной оценки: если печатные оттиски все время получаются слишком темными, повысьте величину растискивания, и наоборот. Этот метод не только проще, но и точнее.

Выполняя калибровку, не трогайте настроек до тех пор, пока не обнаружите постоянной повторяемости дефекта. Если одни изображения печатаются слишком темными, а другие слишком светлыми, значит, дело не в установках растискивания, а в управлении процессом печати в типографии.

Команда Convert to Profile в Photoshop б позволяет переопределять CMYKфайлы для других условий печати, например для настольного цветопробного устройства. Для этого в качестве целевого необходимо создать новый набор параметров Custom CMYK с другими установками растискивания.

287

Глава 12

их в форму, требующуюся вашему настольному принтеру. А с помощью функции пакетного преобразования (File > Automate > Batch) этот процесс можно автоматизировать.

Доля воображения

Однажды я был приглашен в одну фирму, которая очень гордилась тем, насколько хорошо их мониторы имитируют печатные оттиски. Войдя, я тут же потянулся за своими солнечными очками: все экраны были ужасно желтыми.

Когда меня привели в чувство, я вынужден был признать, что они, пожалуй, правы. Чтобы представить, будто монитор похож на лист бумаги, нужна немалая доля воображения. Приучить глаз не обращать внимания на посторонний желтый оттенок, по-моему, не сложнее, чем приучить его не замечать огромной разницы в контрасте.

Это, конечно, при условии, что установки растискивания верны. Здесь же они были правильными.

Итак, в последних трех главах был

рассмотрен вызывающий особые сложности вопрос калибровки, калибрационизм, настройки цветоделения и управление цветом, важнейшей частью которого является компенсация растискивания.

Человек педантичный и усидчивый готов до бесконечности возиться с настройками, измерениями и доводкой каждой кривой. Я ничего не имею против, но есть лучшие способы приложения сил.

Между тем способность предугадывать растискивание на основе лишь одного-двух печатных образцов - это искусство, значимость которого постоянно растет. Бесконтактная цифровая печать быстро распространяется, но эта технология еще не достигла зрелости. У каждой новой машины свои собственные характеристики. Но не думайте, что каждый производитель способен написать профиль, который мог бы их полностью учесть.

Случайный характер игры под названием "печать" иногда будет нас разочаровывать. Но если вы испытываете разочарование постоянно, значит, что-то у вас не так. Обратите внимание на растискивание и старайтесь как можно точнее предугадать его.

288

13

Друзья и враги в черно-белом пространстве

Перед тем, как преобразовать цветное изображение в черно-белое, вспомните Оруэлла. Осознайте, что все каналы равны, но некоторые равнее прочих. А затем действуйте, как учил Макиавелли: выясните, кто из них ваш враг - и постарайтесь его уничтожить.

Встарые добрые времена подразумевалось, что цветные фотографии печатаются в цвете. Соответственно для черно-белой печати в основном изготавливались черно-белые фотографии. Их было

гораздо больше, чем цветных, поскольку цветная печать стоила

дорого.

Сегодня же практически каждая фотография является цветной, хотя попрежнему многие из них предназначены для черно-белой печати. В связи с этим Photoshop предлагает несколько поистине блестящих способов преобразования цветных изображений в черно-белые.

Однако у медали есть и обратная сторона: если раньше клиент мог сравнить отпечаток только с черно-белым оригиналом, то сегодня рядом с нами плывет цветной оригинал, всем своим видом выражая насмешку над несовершенством нашей "преобразовательной" техники.

На самом деле проблема значительно глубже, чем представляется многим. Я хотел бы предложить метод, который позволит в значительной мере улучшить данный процесс. Он базируется на ясном понимании того, что именно теряется во время преобразования, и дает возможность хотя бы частично возвратить потерянное.

Начнем с маленькой загадки. Давайте вернемся к ярко окрашенному попугаю, с которым мы уже встречались ранее. На рис. 13.1 вы видите результаты двух преобразований цветного попугая в черно-белого. Оба выполняются очень

289

Глава 13

Рис. 13.1. Как вы считаете, какая из черно-белых версий обоих изображений наилучшим образом воспроизводит цветной оригинал? (Цветной оригинал попугая можете увидеть на рис. 7.3.)

быстро. Как вы считаете, какое из них лучше? Когда определитесь с ответом, посмотрите на два варианта канадского флага и ответьте на этот вопрос еще раз.

Эти картинки я несколько раз демонстрировал в больших аудиториях. Не могу сказать, что голосование было единогласным, но где-то на 95% ответы совпадали. Учитывая, что рисунок с попугаем изобилует яркими красными, синими и желтыми цветами, верхний вариант называли "поддельным", нижний - "правильным", более близким к оригиналу. То же самое с флагом: всем понятно, что на верхнем изображении флаг смотрится на фоне неба гораздо эффектнее, чем на нижнем.

Я намеренно не поместил здесь цветной оригинал флага, не желая привлекать внимание к тому, что общего есть в изображениях флага и .попугая. К попу-

290

Друзья и враги в черно-белом пространстве

гаю мы вернемся позже, а сейчас поговорим о контрасте и причинах его отсутствия в чернобелом изображении.

Фатальная "плоскость" чернобелых изображений

Цветные изображения практически неизбежно становятся "плоскими" при преобразовании в черно-белые. Куда-то пропадает контраст, мы перестаем различать некоторые мелкие детали. Наша задача заключается в том, чтобы вернуть их обратно.

Вконечном итоге нам нужно перевести изображение в режим Grayscale (градации серого). Для этого Photoshop использует метод усреднения с весами, основанный на RGBзначениях, даже если конвертируемое изображение представлено в CMYK. Каждый пиксел нового черно-белого изображения получает 60% величины зеленой компоненты, 30% красной и 10% синей. Как обычно, некоторые калибрационисты, падкие на все, что, по их мнению, базируется на математических формулах, утверждают, что данный метод всегда будет давать наиболее "точный" и, следовательно, лучший перевод цветной фотографии.

Рис. 13.2 представляет собой небольшой тест для проверки этого утверждения. Посмотрим, что получится, когда мы конвертируем данную картинку в черно-белое пространство (B/W), пользуясь нашей непогрешимой формулой.

После правильно выполненной конвертации черно-белое изображение должно быть четким и разборчивым. Зритель должен иметь возможность как бы воссоздать в уме цветной оригинал. Если именно это было целью, то придется признать полный провал.

Вчем же его причина?

Вплохом понимании теории цвета и управления цветом, вот в чем. Вообще говоря, рис. 13.2 - это иллюстрация цветового пространства HSB, о котором мы говорили в главе 8. В левой трети рисунка мы видим резкий контраст тона между красным и синим квадратами. К сожалению, тоновой контраст в черно-белом изображении - это нонсенс, так

что наш способ преобразования здесь не работает.

Всредней трети мы наблюдаем большой контраст насыщенности между двумя зелеными квадратами. Поскольку насыщенность цвета в B/W - понятие бессмысленное, результат преобразования в данном случае тоже плачевный.

Вправой трети рисунка контраст относится не к тону и не к насыщенности, а к яркости. Верно! Яркость в черно-белом изображении учитывается, и это вообще единственный тип контраста, который здесь может быть учтен. Поэтому данное преобразование вполне приемлемо.

Рис. 13.2. Некоторые типы контраста хорошо конвертируются в черно-белое пространство, но другие его разновидности полностью исчезают.

291

Глава 13

Рис. 13.3. Изображения содержат три типа контраста: контраст тона, или основного цвета, контраст насыщенности, или чистоты, и контраст светлоты, или яркости. В B/W исчезают первые два типа. Установите для слоев режимы наложения Hue и Saturation. Если при этом какие-то объекты будут хорошо различимы - например, попугай и его крылья - значит, это тот тип контраста, который при конвертировании будет потерян. Подумайте, как вернуть его обратно.

белое пространство. Это самый важный принцип. Из хорошего четырехкрасочного изображения может получиться неприемлемое черно-белое. Но иногда из неприемлемого цветного можно получить хорошее чернобелое изображение.

Если цветное изображение

Из о б и л у е т

яр к о с т н ы м и контрастами, мы чувствуем себя замечательно. Если нет, приходится действовать. Мы должны найти контраст, который исчезнет, и превратить его в такой тип контраста, который исчезнуть не может.

Полезно думать о ч е р н о - б е л о м пространстве в категориях HSB - только при этом следует помнить, что такие понятия как тон и насыщенность здесь теряют смысл.

Если мы начнем с нижнего варианта рисунка и попробуем откорректировать его, то быстро зайдем в тупик. Нам нужно чтото сделать, причем именно с цветной версией, до того, как мы перейдем в черно-

В предчувствии потерь

Успех нашего предприятия зависит от трех факторов: мы должны, во-первых, точно определить, что будет потеряно, когда тон и насыщенность исчезнут; во-вторых, хотя бы приблизительно представить себе, как должен выглядеть окончательный результат; и, в- третьих, понимать, как его получить.

В черно-белом изображении есть контраст между светлыми и темными участками флага, и есть контраст между флагом и небом.

Но этого контраста недостаточно, потому что часть его была потеряна в процессе конвертирования. Из цветного оригинала мы бы поняли, что флаг темный, а небо - светлое, но одновременно мы воспринимали бы флаг красным, а небо синим. Именно благодаря разнице в тоне флаг резче выделяется на фоне неба.

Таким образом, нижняя версия оказывается неполной. Не то чтобы здесь совсем нет контраста между флагом и небом - безусловно, флаг гораздо темнее - но его здесь явно не хватает.

Следовательно, мы должны добавить контраста. Поскольку контраст светлоты или затемненности - единственный тип контраста, который учитывается в B/W, значит, мы должны добавить именно его. В верхней версии флаг становится темнее, небо светлее и весь рисунок выглядит более естественным. Намек на разницу в тоне сохранен.

292

Друзья и враги в черно-белом пространстве

На рисунке с флагом контраст между красным и синим очевиден, и также очевидно, что сейчас из двух цветов более темным является красный. Поэтому нам понятно, какой цвет нужно осветлить и какой затемнить.

В изображении с попугаем также наблюдается противостояние "красные против синих", но разрешить его не так просто. Будь рисунок посложнее, вообще неизвестно, смогли бы мы разобраться с тем, что именно нам нужно сделать.

Если у вас мало опыта в подобных вещах, то для начала хорошо обратиться к одному из фокусов со слоями в Photoshop. Сделайте так, чтобы изображение состояло из двух одинаковых слоев, но замените нижний слой ярко-зеленым - OR 255G 0В, если вы находитесь в RGB. Общий вид изображения никак не изменится, потому что приоритет имеет верхний слой.

Теперь мы можем начать экспериментировать, меняя режим наложения слоев с Normal на какой-либо другой. На рис. 13.3 показано, что происходит, когда мы выбираем Hue, Saturation и Luminosity. Первые два, хотя и в несколько размытом виде, показывают контраст, который будет потерян в черно-белом пространстве.

Здесь нужно немного подумать. Hue может показывать ненужные подробности, например, синее пятно в левом верхнем углу изображения. Внимательно изучив угол, вы поймете, что его можно проигнорировать. С другой стороны, когда объекты четко очерчены - таков силуэт попугая в режимах Hue и Saturation - необходима некоторая компенсация.

Две другие проблемы с контрастом говорят сами за себя. Синие перья попугая хорошо различимы в режиме Hue, a лапа видна в Saturation.

На этом этапе, переключив режим наложения слоев в Luminosity, мы переходим к рисунку, который целиком стал черно-бело- зеленым - такая вот разновидность чернобелого пространства. Здесь мы получаем двойную помощь. Во-первых, мы можем заключить, что в некоторых участках (когтистая лапа попугая на фоне его тела) так

много контраста, что нам не о чем волноваться. Во-вторых, переключение может подвести нас к лучшему способу добавления контраста.

Оба наших изображения являют собой пример задачи, заключающейся в том, чтобы отличить что-то синее от чего-то красного. Красный флаг, очевидно, темнее синего неба. Но совершенно не очевидно, что красная грудка попугая темнее его синих перьев. Поэтому нам нужно почаще смотреть на слой Luminosity (или в палитру Info, настроенную на чтение значений LAB).

Она говорит нам, что крылья совсем чутьчуть темнее грудки. Как и в изображении с флагом, мы должны увеличить разницу между двумя объектами. И, поскольку мы не можем играть тоном и насыщенностью, мы вынуждены предложить контраст, основанный на изменении светлоты. Нужно осветлить красные тона и затемнить синие, то есть выполнить действие, противоположное тому, которое потребовалось для изображения с флагом.

Вот, кстати, почему я не хотел показывать цветной оригинал. Красный цвет канадского флага - это не совсем тот красный, какой имеет грудка попугая, хотя и очень на него похож. И на обеих черно-белых версиях рис. 13.1, которые были получены в результате преобразования с настройками, принятыми по умолчанию, два красных цвета очень близки,чего и следовало ожидать.

Но так не должно быть! Какими именно красными были цвета, теперь уже история. Может быть, когда-то они и были идентичными, но нет никаких реальных причин,чтобы они и теперь оставались таковыми.

293

Глава 13

Рис. 13.4. Преобразование изображения в черно-белое выполняется путем усреднения значений красного, зеленого и синего каналов, причем удельный вес разных каналов не одинаков. Зеленый в два раза важнее красного и в шесть раз важнее синего.

Твердая рука

Для черно-белых изображений нам нужен файл с одним каналом. К несчастью, цветные изображения имеют их, как минимум, три. Чтобы совершить переход, мы можем или использовать один из каналов и отбросить остальные, или же все каналы как-то усреднить.

Процедура слияния каналов представляет собой наиболее важную часть преобразования. Кривые, повышение резкости, фокусы с CMYK также могут участвовать в игре, но я ничего из этого для коррекции изображений с флагом и попугаем не использовал.

"Одноканальный" подход обычно предпочитают операторы сканеров старой закалки. Они отбрасывают красный и синий каналы и оставляют зеленый. (Некоторые

предлагают конвертировать файл в LAB и отбросить каналы А и В, но это, в сущности, то же самое, что и прямое преобразование в grayscale.)

Правильнее использовать зеленый канал, чем какой-то другой, по нескольким причинам. Однако это не всегда так. Два таких случая показаны на рис. 13.4.

Предположим, нам нужно выбрать лучшие черно-белые варианты. У флага неплохой зеленый, но синий канал лучше. У попугая все три канала ужасны, но если на нас наставят пистолет и потребуют выбрать лучший, тогда, конечно, это будет красный.

Короче, выбор для работы одного канала редко бывает оправданным. Если, скажем, мы возьмем только синий канал из изображения флага, этот метод будет работать, но если мы возьмем только

294