margulis
.pdf
|
RGB - это CMY |
|
|
темным. RGB - это CMY, и даже буквы здесь |
похожи. |
следуют в одинаковом порядке: R=C, G=M, |
Прежде чем мы приступим к обсуждению |
B=Y. |
этого вопроса, взгляните на рис. 7.2, где |
Пример на рис. 7.1 демонстрирует, |
показаны каналы RGB и их CMY- |
насколько эти цветовые пространства похожи. |
эквиваленты, полученные с помощью |
На верхней картинке представлен RGB-файл, |
обычного цветоделения в Photoshop. Обратите |
цветоделенный обычным образом. А на |
внимание на их сходство и различия. |
нижней - кое-что необычное: в этом |
"Двоюродные братья" - красный и голубой |
изображении в качестве голубого канала |
каналы - примерно одинаковы, но красный |
используется красный, в качестве пурпурного |
более контрастный. То же можно сказать и о |
- зеленый, в качестве желтого - синий, а |
зеленом канале, если сравнивать его с |
черный канал вообще отсутствует. Да, эти два |
пурпурным. Но вот |
изображения не идентичны, но они весьма |
|
Рис. 7.2. По тону каналы RGB похожи на своих собратьев CMY, но более детализированны в светах и более плотны в тенях. Странная осветленность волос в CMY объясняется лимитом суммарного красочного покрытия, который необходимо выдерживать при подготовке к печати. Плотность цветовых каналов должна быть понижена, чтобы оставить место для приличного слоя черной краски, иначе лимит может оказаться превышенным.
155
Глава 7
странность: посмотрите, какие в пурпурном канале бледные волосы, светлее, чем лица, тогда как в зеленом с этим все нормально.
Здесь видна длинная рука "полиции красок". В знак уважения к этим "блюстителям порядка" при цветоделении в Custom CMYK для самых темных областей было задано максимальное суммарное количество четырех красок (суммарное покрытие) - 300 процентов.
Лица не дотягивают до этого значения. Хотя в пурпурном и желтом каналах они темные, но даже если там будет 100М и 100Y, "полицейских" это совершенно не будет беспокоить, поскольку голубой и черный каналы намного слабее, и достичь суммарные
300 процентов здесь просто невозможно. Иное дело - волосы. Они имеют
нейтральный цвет, сильный во всех четырех каналах. Это и вызывает подозрение "полиции красок". При величине черной краски примерно 70, сумма 300 вполне достижима. Поэтому естественная насыщенность красок CMY будет ослаблена, а все детали будут содержаться в черном канале, как это демонстрировалось ранее на рис. 1.4.
С изображением попугая на рис. 7.3 проделано то же, что и с картинкой на рис. 7.1. Левый вариант представляет результат нормального цветоделения, а правый - не имеет черной формы и со-
Рис. 7.3. Правая версия, так же как и в примере на рис. 7.1, напечатана без черного канала, а в каналы CMY вставлены соответствующие каналы RGB. На этот раз, однако, обе версии гораздо ближе по цвету. Понимаете почему?
156
RGB - это CMY
стоит из каналов RGB, которые используются в качестве каналов CMY. Но эти две версии гораздо ближе друг к другу, чем примеры на рис. 7.1. Кроме того, в данном случае уже может иметь смысл заключение, что правый вариант лучше левого. Если вы догадываетесь, почему это произошло, значит вы уже близки к правильному использованию RGB.
На сцене появляется кривая растискивания
В RGB нет "полиции красок". Нет там и растискивания. Но как только изображение переходит в CMYK, Photoshop вынужден учитывать оба указанных фактора. Этим объясняется не только бледность волос на рис.
7.2, но и то, почему искусственный вариант на рис. 7.1 оказался слишком темным, а на рис. 7.3 - нет.
Поскольку растискивание вызывает затемнение при печати, то при переводе в CMYK изображение необходимо осветлить. Чем хуже условия печати, тем сильнее растискивание и тем сильнее Photoshop должен осветлить изображение, чтобы компенсировать увеличение размера точек.
Осветление достигается с помощью кривой, опускающей средние тона, где растискивание теоретически самое сильное. Это - кривая "черной кошки" из главы 3.
Такое снижение в средних тонах делает светлую половину кривой более пологой, а темную более крутой. Обычные последствия применения кривой остают-
Рис. 7.4. Две голубые формы изображения с рис. 7.3. Правая является также красным каналом из RGBоригинала.
157
деталей в светах.
Здесь это, возможно, не так важно, но на рис. 7.2 они уже заметнее, а на рис. 7.3 детали в светах приобретают решающее значение.
Голубой канал дает основной контраст в лицах. Нельзя допускать, чтобы он "хромал" на обе ноги, как на рис. 7.2. Красный там гораздо лучше голубого, и не только потому, что осветляющая кривая ослабила детали в светах голубого канала, но и потому, что красный отчасти создает форму, т.е. выполняет функцию, которая в CMYK обычно возложена на черный канал.
В изображении красного попугая голубой канал еще важнее и поэтому правая версия на рис. 7.3 имеет больше деталей в красных областях. Ее голубая форма (оригинальный красный канал) гораздо четче, чем та же форма, полученная в результате обычного цветоделения.
Догадались ли вы, почему, в отличие от сцены на пляже, в изображении попугая общее затемнение не создает проблемы?
Процесс осветления в наибольшей степени затрагивает средние тона, а ихто в изображении попугая нет.
Например, красные области очень плотные в пурпурном и желтом каналах, очень слабые в голубом, а в черном их нет вообще. Другие яркие цвета также сосредоточены в светах и тенях, а посередине ничего нет.
RGB - это CMY
Рис. 7.4 показывает различие между двумя голубыми каналами. Разница заметна сразу. Знаете, хороший ретушер - это мастер. Если глава 5 убедила вас в особой важности голубой формы для красных объектов, вы должны прийти к выводу, что для получения версии, подобной правой, нельзя упускать возможности приватизировать канал из другой модели. С помощью команды Image > Apply Image (Изображение > Применить изображение) скопируйте красный канал из одного документа в голубой канал другого. Нет закона, который запрещал бы использование различных цветовых пространств при слиянии каналов, и этот случай один из многих, в которых я рекомендую так поступать.
Простой пролог
Итак, в каналах RGB контраст всегда больше, чем в каналах CMY, особенно в светлой половине. В темной половине они могут содержать детали, которые в CMY окажутся изъятыми излишне ретивой "полицией красок".
Можно привести немало доводов в пользу обращения к RGB как к источнику каналов для слияния. В остальном же дела обстоят не столь благополучно. Но прежде чем приступить к этой теме, давайте выполним несложную коррекцию в RGB, чтобы еще раз убедиться, насколько это пространство напоминает CMYK.
На рис. 7.5 показано типичное изображение, которое содержит несколько проблем. Выбор светов и теней очевиден и ошибиться здесь практически невозможно, поскольку и в светах и в тенях деталей мало. Самолет, наверняка, нейтрально серый или серебристый. И, несомненно, главной целью коррекции является придание ему большей четкости.
Поскольку это наш первый практический опыт коррекции в RGB, давайте рассмотрим основные принципы. Вместо процентных величин в RGB используются значения от 0 до 255. Большее число означает большее количество попадающего нам в глаза света
Puc. 7.6. Для устранения легких посторонних оттенков в изображении на рис. 7.5 кривые построены так, что самые крутые их участки приходятся на корпус самолета.
данного цвета. Следовательно, чем больше число, тем выше яркость.
В RGB нейтральность определяется проще, чем когда мы имеем дело с красками, которые далеко не идеальны. Здесь нейтральный цвет образует одинаковые значения в трех каналах. Это облегчает установку светов и теней. Для светов можно задать, например, 250R 250G 250В, и, учитывая, что изображение готовится для печати, для теней мы зададим консервативное значение 10R 10G 10В. Чтобы не допустить появления ненужного оттенка, все три RGBзначения цвета корпуса самолета должны быть примерно одинаковы.
Далее все делается, как и в CMYK. Мы устанавливаем все критичные значения и стараемся построить кривые так, чтобы самолет попадал на самые крутые их участки.
Чтобы подчеркнуть сходство между двумя цветовыми пространствами, еще раз предлагаю задать для них одинаковую ориентацию кривых. По умолчанию в Photoshop на кривых CMYK тени расположены справа, а на RGB - слева. Это создает путаницу. Я предпочитаю вариант, при котором перемещение кри-
159
Глава 7
вой вверх затемняет изображение. И если вы хотите, чтобы ваши кривые имели такую же форму, как мои, градационная шкала под ними должна иметь тот же градиент, что и на иллюстрациях. Если она направлена в другую сторону, щелкните на ней и градиент шкалы изменится на противоположный.
Света в этом изображении находятся на корпусе самолета прямо над крылом и составляют 235R 240G 230В, а тени 33R 33G 43В - в отверстии дальнего сопла. Значения в темно-серых областях самолета составляют примерно 135R 150G 165В. Это свидетельствует о наличии зеленовато-желтого оттенка в светах, голубовато-синего в цвете
Рис. 7.7. Кривые повышения контраста работают эффективнее, когда главный объект занимает более узкий диапазон тонов, как в случае с оранжевым объектом на примере вверху слева. При более широком диапазоне пурпурного объекта (вверху справа) для получения результатов, аналогичных нижнему левому примеру, кривую приходится изгибать гораздо сильнее (внизу справа).
корпуса и легком тяготении к синему в тенях. Ничего особенного, из-за чего следовало бы особо волноваться.
Хотя этот истребитель может взлетать по очень крутой траектории, кривые на рис.7.6 еще круче. Крутизна центральных участков, которые приходятся на большую часть самолета, так напоминает американские горки, что мне пришлось приподнять нулевую точку каждой кривой, чтобы света не "сдуло" вовсе.
Результат коррекции значительно четче оригинала. Кроме того, он почти так же хорош, как и тот, который можно было бы получить, переведя изображение сначала в CMYK, затем применив кривые там.
Посторонние оттенки покидают сцену
При работе с более сложными изображениями недостатки RGB проявляются более отчетливо. Пример на рис. 7.7, иллюстрирующий все тот же принцип "круче кривая - сильнее контраст", показывает, почему это происходит.
Допустим, мы хотим улучшить некий объект в одном канале изображения, и этому объекту соответствует область, которая помечена оранжевым цветом, на верхней левой кривой. Мы, естественно, повышаем ее крутизну, как внизу слева.
Теперь представим, что объекту соответствует более протяженный участок кривой, как, например, пурпурный участок в правом верхнем примере. Подход остается тем же, но вряд ли он будет столь же эффективным.
Нижний правый пример показывает единственный способ придать пурпурной области такую же крутизну, как была у оранжевой. Кривая оказалась слишком сильно изогнутой. В реальной жизни мы вряд ли добьемся хороших результатов с ее помощью. Оранжевая кривая с ее
160
RGB - это CMY
Рис. 7.8. В каком цветовом пространстве лучше корректировать это изображение - в RGB или CMYK?
плавным изгибом, скорее всего, не повлияет на общий цвет, а вот пурпурная повлияет наверняка. Оранжевая кривая лишь слегка ослабит контраст в остальной части изображения. А пурпурная пройдет по нему чугунным катком.
Очевидно, здесь необходим компромисс. Мы увеличим крутизну пурпурной кривой, но не настолько сильно. Это улучшит объект, но не так, как оранжевая кривая.
Мораль данной истории такова: чем короче тоновой диапазон объекта, тем эффективнее корректирующая кривая и тем меньше пострадают остальные области изображения.
По причинам, которые мы только что обсудили, каналы RGB всегда длиннее и контрастнее, чем их "двоюродные братья" CMY.
Это не значит, что в RGB кривые работают хуже. Если мы хотим только установить света и тени, избегать RGB нет никаких причин. Возможна и более сложная коррекция, но в таком случае лучше обратиться к CMYK. Чем больше каналов - тем лучше.
Чтобы проиллюстрировать это утверждение, давайте откорректируем одну и ту же картинку в RGB, а затем в CMYK. Изображение на рис. 7.8 похоже на изображение на рис. 7.5: в обоих случаях особенно важен определенный цветовой диапазон. Но здесь детали в тенях за листьями гораздо важнее фона в изображении с самолетом. Если бы эти листья были
вырезаны и помещены на чисто черный фон, то применять к ним кривые в RGB было бы также просто, как и в CMYK. Однако нам нужно улучшить и сам фон, чтобы придать этому лесу глубину.
Самая светлая часть изображения - отражения на верхних листьях. Я обнаружил там 212R 215G 229В. Самая глубокая тень находится вверху справа, 4R 4G 4В, являя собой полный мрак. В изображении нет ни памятных нейтральных цветов, ни телесных тонов.
Отражения, разумеется, можно осветлить и тем самым расширить диапазон для всего остального. Мы бы хотели, чтобы листьям и теням соответствовали самые крутые участки кривых RGB. В ограниченных пределах это можно сделать в красном и синем каналах, но не в критичном зеленом, где оба диапазона
161
Глава 7
идут друг за другом и занимают почти всю кривую.
Улучшать изображения довольно просто. Вопрос лишь в том, насколько их можно улучшить? Давайте теперь проделаем то же , но уже в CMYK.
На сцену выходит контраст
Точки замеров остаются теми же, что и прежде: отражения 18С 10М 5Y, а тени 78С 67М 70Y 83К. Казалось бы, кривые должны быть почти такими же, как и в RGB. Но на практике, как показывает рис. 7.9, они оказываются другими.
Так обычно бывает со всеми изображениями, где есть более одного важного цветового диапазона,. Более короткие диапазоны CMYK представляют собой более легкую цель. В CMYK участок кривой, соответствующий теням, редко бывает важным, за исключением черного канала. В тенях содержание каждого из цветов CMY не превышает 80%. Это повышает вероятность того, что в CMYK нескольким важным объектам будет соответствовать один диапазон, что весьма удобно при выполнении коррекции
с помощью кривых.
Кроме того, вероятно, мы сможем достичь лучших результатов в слабом канале, а ведь у нас есть еще и замечательный, богатый деталями, черный канал. Благодаря двум этим факторам, нижний вариант на рис. 7.10 выглядит лучше верхнего.
Голубая кривая на рис. 7.9 ничуть не лучше своей красной родственницы, а желтая чуть хуже, чем синяя. Но на пурпурной диапазоны листьев и теней разведены сильнее, чем на зеленой, поэтому здесь можно сформировать более крутую кривую. А на черной интересующие нас объекты находятся по краям, поэтому, для повышения контраста на краях, середину кривой можно сделать более пологой.
Будет полезно вспомнить пять основных средств из нашего арсенала, рассмотренных в главах 2 - 6, и сравнить возможности RGB и CMYK:
Установка общего тонового диапазона: делается легко в любом цветовом пространстве.
Повышение крутизны интересующих нас участков кривой: как мы толькочто видели, CMYK в этом отношении гораздо эффективнее.
Рис. 7.9. Более широкий диапазон тонов отдельных объектов подрезает крылья тем, кто пытается выполнять коррекцию с помощью кривых в RGB. В этом изображении желательно повысить контраст листьев (зеленый участок на кривых) и тени в глубине леса (коричневый участок). В RGB эти участки несколько длиннее, к тому же в зеленом канале они расположены слишком близко друг к другу. В CMYK управлять ими легче. Ключевые каналы здесь - пурпурный и особенно черный, где оба участка
расположены так далеко друг от друга, что можно существенно повысить их крутизну без ущерба для цветового баланса. В зеленом канале RGB, двоюродном брате пурпурного, такой возможности нет. Нет в RGB и черного канала.
162
RGB - это CMY
Работа со |
слабым |
|
цветом: Каналы |
CMYK |
|
всегда слабее, чем RGB. |
||
Это |
облегчает |
|
возможность |
внесения |
|
улучшений, практически сводя на нет риск изменения общего цвета изображения. Кроме того, черный нередко может использоваться в роли второго нежелательного цвета.
Нерезкое маскирование (в некотором смысле это является подразделом предыдущего пункта): как правило, в CMYK можно значительно повышать резкость нежелательного и черного цветов, поскольку шумов в них обычно меньше, чем в их более темных RGBсобратьях.
Манипуляции с черным каналом: поскольку в RGB его нет, CMYK в этом отношении имеет заведомое преимущество.
Неконтрастные каналы уходят
Из-за влияния черного цвета CMY слабее своих RGB-сородичей. Крас-
Рис. 7.10. Результат коррекции, выполненной в RGB с помощью верхних кривых, на рис. 7.9. Внизу: коррекция в CMYK, проделанная с помощью нижних кривых. Обратите внимание на больший контраст в листьях и тенях.
163
Глава 7
Рис. 7.22. Из-за яркого освещения переднего плана фон выглядит неестественно темным и синим. Внизу: красный, зеленый и синий каналы.
ный плотнее голубого, зеленый сильнее пурпурного, а синий определенно сильнее желтого.
Это палка о двух концах. С одной стороны, сложную и тонкую коррекцию, как мы только что проделали, лучше выполнять в CMYK. С другой, когда изображение страдает серьезными недостатками, исправлять их
лучше в RGB, а еще удобнее в пространстве LAB, которое мы рассмотрим в следующей главе.
Слияние каналов является очень важной сферой применения RGB. Следует иметь это в виду каждый раз, когда вы видите RGBизображение с яркими цветами.