margulis

Достичь внешнего сходства

стают воспроизводить такие детали. Рулонная машина, на которой печатается эта книга, достаточно равномерно передает детали до тех пор, пока уровень красочного покрытия не достигает примерно 90%. А если машина для газетной печати сможет воспроизвести детали при уровне более 75%, это будет очень хорошо. Следовательно, если на картинке изображена черная кошка или что-то еще, содержащее важные детали в тенях, то при печати на газетной и мелованной бумаге результат будет разным.

Если мы хотим, чтобы картинка в газете и книге выглядела одинаково, нам, пожалуй, придется пожертвовать светами. Мы стараемся не допускать исчезновения самых светлых областей, когда в них совсем не оставалось бы точек, но в газете нам настолько важно сохранить контраст, что нередко такая жертва является наилучшим вариантом.

Самым большим различием, однако, будет ощущение общей затемненности. Это критичная область в любой калибровке. В нашем примере изображение в газете будет выглядеть значительно темнее, чем в книге, если только как-то не компенсировать это. Сейчас мы рассмотрим традиционный, современный и гибридный способы выполнения подобной компенсации.

Ненадежный традиционный метод

Рис. 10.3. На контрактной цветопробе эти два изображения выглядят идентично, но здесь они вряд ли будут выглядеть также. У них разный баланс черной краски по отношению к CMY. Сплошной красочный слой фона наверняка окажет значительное влияние на нормальное количество других красок, в результате чего изображения получатся разными.

Заметьте, до сих пор мы вели речь только о печатных машинах. Это не случайно. В прошлом мы были гораздо в большей степени ориентированы на них, нежели сегодня. Традиционные методы обслуживают производственный процесс, рассчитанный на печатные машины.

Эти методы в основе своей предполагают, что все работает на печатную машину, и если

что-то ведет себя иначе, это надо подстроить. Пленочная контрактная цветопроба, такая

как Matchprint, дающая результаты, близкие к печатным оттискам, яви-

225

Глава 10

лась не сама по себе будто по мановению					такими же, как для рулонного офсета. Для
волшебной		палочки. Производители вели			газетной же печати он не используется. В этом
длительные исследования, пытаясь заставить					случае мы должны передавать печатнику более
красящие вещества пленок вести себя так же,					светлый файл. Имеет ли тогда это какой-то
как печатные краски.					смысл?
Цифровые цветопробные устройства, вроде					Осветленные файлы, подготовленные для
Scitex Iris или Kodak Signature, работают					газетной печати, это своего рода ловушка, в
несколько иначе. Для них специально задают					которую мы рискуем попасть. Что если кто-
внутренние		параметры, изменяют входной			нибудь, взяв такой файл, по традиции
цифровой файл и если все делается правильно,					предположит (а в данном случае это было бы
результат становится похожим на печатный					губительно), что он подготовлен "под
оттиск.					печатную машину", то есть для условий
Это CMYK-устройства и стоят они					журнальной печати?
довольно дорого. Но есть и другие решения.					Гибкость средств, применяемых для
На рис. 10.4 показан интерфейс двух					внесения подобных оперативных изменений,
сравнительно			недорогих	устройств,	нередко оставляет желать лучшего. Названные
использующих			RGB-данные,	которые	выше цифровые	цветопробные	устройства
работают в русле традиционного метода. Идея					высшего класса	обладают	обширными
та же. Мы настраиваем выходные					возможностями регулировки. А инструменты,
характеристики струйного принтера так, чтобы					вроде тех, что приведены на рис. 10.4, явно
он вел себя подобно печатной машине. Мы					слабы. Конечно, можно обходиться и ими, но
можем	также		отрегулировать	установки	хотелось бычего-нибудь более эффективного.
монитора (выставив сперва параметры Custom					Выражение "под печатную машину" не
CMYK, которые будут подробнее рассмотрены					является образцом точности. Все машины
в гл. 12), чтобы изображение на нем походило					разные; более того, состояние узлов одной и
на печатные оттиски.					той же машины изменяется не только день ото
Этот способ работает и он используется					дня, но даже от часа к часу. Контрактная
уже давно, хотя имеет явные недостатки:					цветопроба более стабильна, но не намного
Иногда традиционалисты обращаются к					точнее. Match-print-оттиски, выполненные в
этому методу, иногда нет. Чаще всего он					одной фирме, не совпадают с оттисками
применяется в глубокой печати: входные					другой, не говоря уже о совпадении с
цифровые данные изменяются так, чтобы для					аналоговой пробой какого-нибудь другого
пользователя			характеристики	процесса	производителя.
глубокой	печати представлялись			примерно

Рис. 10.4. Оборудование современное, а метод калибровки традиционный. Эти средства используются для изменения внутренних параметров принтера Epson (слева) и монитора (справа), с тем чтобы подстроить их под что-то еще, чаще всего под печатную машину.

226

Достичь внешнего сходства

В общем, недостатков можно найти много. Немало и людей, которые стремятся их выявить и предложить лучшие способы, часто делая это очень пространно, часто через печать, часто обращаясь к большой аудитории, и часто отнюдь не в доброжелательном тоне.

Ненадежная альтернатива

Подобная неточность выводит калибрационистов из себя. Примерно в 1988 году, насколько я помню, широкое распространение получила идея, что все эти пороки можно изжить, если внести в технологический процесс одно простое изменение.

Вместо расплывчатой спецификации типа "под печатную машину", подразумеваемой для всех файлов, новая концепция предлагала снабжать каждый файл тэгом (меткой), содержащим информаци-ю о том, какие именно цвета подразумевал автор. Затем предположительно в выводном устройстве, но, возможно, и где-то еще данная информация встречается с описанием конкретных условий вывода. Здесь в действие вступает преобразование, которое теоретически гарантирует как максимальную близость окончательного результата замыслу создателя файла, так и соответствие науке о цвете.

У этой концепции есть несколько привлекательных особенностей. Больше не надо волноваться о том, что кто-то возьмет мой газетный файл и случайно использует его для журнала. Не надо также беспокоиться и о том, что цветопроба, сделанная Фредом из фирмы FujiProof Emprorium, не совпадет с цветопробой, полученной Марком из Matchprint Store. А со временем все больше и больше файлов будет готовиться для нескольких условий вывода. Предлагаемый метод позволяет многократно переопределять один и тот же файл.

Вместе с тем в нем есть существенные недостатки. Прежде всего, чтобы это работало, весь мир должен быть унифицирован. Во-вторых, стадия преобразования может стать источником многих ошибок. В-третьих, представление о том, что преобразование будет идеальным,

попахивает калибрационизмом: сделать Matchprint похожим на FujiProof довольно просто, с вмешательством человека или без оного; а добиться того, чтобы газетная репродукция напоминала высококачественный оттиск - совсем другое дело. И, в-четвертых, почти нет свидетельств того, что рынок неудовлетворен существующим положением вещей.

Каковы бы ни были достоинства нового метода, он не воспарил. И вовсе не из-за недостатка летных испытаний: целое десятилетие почти все профессиональные издания трубили о его грядущем наступлении. Были предприняты две кардинальные попытки внедрить его в общий обиход: QuarkXPress 3 в 1990 году и Photoshop 5 в 1998. Обе они провалились. В обоих случаях подавляющее большинство пользователей, разобравшись в чем дело, отключили новые функции (хотя некоторые пользователи наложили новшества на традиционные методы), и в обоих случаях новая методология была изъята из последующих версий данных программ.

Вопрос о том, должны ли файлы содержать тэги, так и не вошел в пятерку наиболее спорных этических проблем минувшего десятилетия. Зато он стал отправной точкой для самых ожесточенных дебатов, какие только бывали в полиграфии. Это происходило после выпуска фирмой Quark расширения EfiColor, когда апологеты данного метода обливали грязью тех немногих отщепенцев, которые осмеливались игнорировать единое мнение авторитетов, и утверждали, что EfiColor не разрешит раз и навсегда всех проблем с цветом и поэтому так и не будет принято широкими массами пользователей.

227

Глава 10

А в 1998 году, как только выяснилось, что						возлагает большие надежды на всякие
поставщики допечатных услуг не испытывают						новинки, и насколько же часто они
особых восторгов по поводу Photoshop 5, те же						обманываются.
дурацкие нападки возобновились. На этот раз,						Это я не по поводу системы управления
правда, все было несколько иначе, так как уже						цветом в Photoshop 5 - теперь она уже стала
существовали Web-конференции. Поэтому						историей. Но поскольку такое происходит
разгневанные		пользователи	могли		отвечать	слишком часто, нанося немалый ущерб
ударом на удар. В ответ на это было создано						пользователям, поверившим в то, что они
нечто вроде "полиции мыслей", куда вошли						читали и слышали, то, прежде чем вернуться к
несколько сотрудников фирмы Adobe и						калибровке,		стоит	посвятить		несколько
производители продуктов			по	управлению		страниц рассмотрению вопроса о том, почему
цветом. Эта небольшая группировка стращала						общее мнение так часто нас подводит.
и унижала любого, кто вслух признавался в
том, что испытывает затруднения в понимании
нового мирового порядка и отказывается ему						Ненадежное общее мнение
следовать. Нередко это выражалось в потоке
жаргонной лексики, близкой к той, которой						В течение последних десяти лет согласие
пользовался голдсмитовский Сквайр.						во взглядах, которое обнаруживала в печатной
В своих ответах ряд пользователей						индустрии пресса и основные конференции,
ссылался на мою точку зрения, которая						иногда	подтверждалось			на	практике.
заключалась и заключается в следующем:						Например,		правильным			оказалось
функции эти достаточно хороши, чтобы быть						предсказание о том, что специализированные
взятыми	на	вооружение	незначительным			системы, такие как системы фирмы Scitex,
меньшинством пользователей, но их нельзя						будут сдавать позиции Photoshop. Оправдались
навязывать всем, и тот, кто не видит						и тезисы о возрастании роли технологии СТР
преимущества в новых функциях, вправе их						(компьютер-печатная форма), а также
отключить.						производственного			процесса		на базе
Когда Photoshop 5 только появилась,						спецификации PDF фирмы Adobe.
представители и подхалимы Adobe не						С другой стороны, общее мнение очень
отказывали себе в удовольствии обзывать меня						поздно пришло к осознанию важности Web.
"паникером", "реакционером", "динозавром" и						Проглядело повышение роли цифровых камер.
т. д. А по мере того, как размер бедствия						Совершенно		не проявило		критического
становился все более очевидным, неистовость						подхода	к	продуктам,		производимым
риторики только усиливалась. Через восемь						потенциальными рекламодателями. А главное,
месяцев после выхода новой версии один из						клевало	на	всевозможные			приманки,
программистов Adobe (чей опыт в сфере						поддаваясь то одной фантазии, то другой.
реального производства ограничивался лишь						Частично это объясняется все еще
несколькими		месяцами работы		оператором		продолжающимся воздействием того ка-
цветного копировального аппарата в колледже)
опубликовал следующее: "Точка зрения Дэна
на управление цветом потопит его и его
последователей так же, как компьютерный
набор	потопил традиционные				фирмы

свинцового набора".

Развалясь в шезлонге на палубе корабля и потягивая ромовый пунш, я наблюдал как пускает пузыри идущая на дно модель управления цветом Photoshop 5 и спрашивал себя, почему так получается - столько людей

228

Достичь внешнего сходства

таклизма, на который ссылался упомянутый программист фирмы Adobe - неожиданной кончины наборной индустрии. Это была не просто смена технологии, как, например, переход с "горячего" набора на "холодный", а практически полное разрушение процветающей отрасли и замена ее издательскими системами на базе компьютеров Macintosh примерно за четыре года.

Всякий раз, когда на сцене появляется новый разрекламированный продукт, его сторонники так и норовят объявить, что их оппонентов, мол, постигнет судьба наборных фирм, то есть скорое исчезновение.

Однако на самом деле такая судьба сегодня никому не грозит. Наборные фирмы столкнулись с совершенно новой, непреодолимой ситуацией. Их очень дорогое оборудование было абсолютно несовместимым с новыми методами производства. Почти никто из их высокооплачиваемого персонала понятия не имел, как включается Macintosh. Следовательно, шансов на выживание у этих фирм было не больше, чем у мороженого в печи, потому они и исчезли.

За минувшее десятилетие больше никто не сталкивался с такими проблемами. Думаете, следующим "сокрушительным ударом" будет рабочий поток на базе PDF, или EfiColor, или стохастическое растрирование, или "RGBworkflow", или система управления цветом ICC? Отнюдь. Все они совместимы с нынешними методами работы. При желании вы можете постепенно, в течение нескольких лет, внедрить их у себя.

Остерегайтесь, однако, верить тем, кто предвещает быструю победу этих технологий. А также идей вроде тех, о которых шла речь выше и которые муссируются уже давно. Посмотрите, какие из них достигли успеха на рынке, подобно PDF-workflow, а какие все еще находятся около нулевой отметки, и задайтесь вопросом, почему это происходит, если они настолько хороши?

Подходите скептически ко всему, что пишут о продуктах потенциально крупных рекламодателей. Многие журналы публикуют раболепные рецензии, где такие продукты

рассматриваются через розовые очки и всегда получают высшие оценки.

Например, в 1997 году один журнал предпринял необычный шаг, поместив на обложке выводы обзора на большой желтой плашке. Заголовок гласил "Нокаут от Quark 4.0!"

Три года спустя, та же метафора была воспроизведена применительно к другому продукту: "С выпуском Illustrator 9 фирма Adobe наносит нокаутирующий удар, предлагая прозрачность и ориентированные на Web функции, способные изменить наши представления о программах векторной графики".

Нокаут, который нанесли эти легковесы, пришелся в челюсть пользователей, попробовавших применить эти продукты для реальной работы. Обе эти программы были самыми некомпетентными и "глючными" релизами десятилетия.

Не меньше лестных слов было адресовано и некоторым другим программам. Photoshop 5 оказался чрезвычайно труден для освоения и был самой противоречивой и критикуемой версией.

Вот как предвидел это один известный журнал, присуждая Photoshop 5 пять звездочек:

"Я поражен все возрастающей простотой программы и легкостью ее использования. В то время как освоение других растровых графических редакторов с каждой новой версией становится все сложнее, Photoshop по-прежнему являет минимум проблем для начинающего пользователя. А тот, кто склонен выискивать в программах недостатки, найдет в Photoshop 5 лишь объедки былых погрешностей".

229

Глава 10

Объедки? А как же банкет из проблем с цветом? Читаем дальше:

"В этой версии программы уделено большое внимание управлению цветом. Фирменный пульт Gamma в Photoshop (для подстройки монитора под вывод) дополнен поддержкой ICC-профилей Kodak, что представляет собой более экуменическое решение. (Открыв в первый раз изображение, созданное в предыдущих версиях Photoshop, вы увидите сообщение о преобразовании цветов). Отдав предпочтение Webдизайну перед традиционным использованием Photoshop для производства изображений для печати, Adobe решила определить в качестве профиля по умолчанию новое стандартное цветовое пространство RGB. Этот шаг должен обеспечить постоянство цветов изображения на разных системах с самыми разными мониторами".

Если говорить без обиняков, все это лишь завеса, призванная скрыть тот факт, что обозреватель понятия не имеет, для чего нужны новые функции управления цветом, и вместо того чтобы признать свое невежество и попросить кого-нибудь разъяснить ему их назначение, он просто объявляет их хорошими.

Чем сложнее становятся продукты, тем большее распространение получает синдром "нового платья короля". Тем, кто, не будучи полиграфистами, профессионально занимается писательством в этой области, сегодня приходится гораздо труднее, чем прежде.

К сожалению, большая часть того, что мы читаем, написана именно такими "профессиональными" писателями. Так, по Photoshop существует более сотни книг и в лучшем случае только два десятка из них созданы людьми, владеющими программой достаточно свободно. По моим грубым подсчетам, полдюжины из них обладают достаточным мастерством, чтобы хоть сегодня пойти на производство и работать в качестве оператора Photoshop. А среди них, насколько мне известно, я единственный, кто долгое время сотрудничал с поставщиками

полиграфических услуг, что было крайне полезным для понимании общей картины функционирования этой отрасли.

Что же касается литературы по общеполиграфическим вопросам, шансов найти знающего писателя здесь еще меньше. Этим объясняется то огромное количество идей, которые были разрекламированы как обреченные на успех, но потерпели неудачу при столкновении с реальным миром. Среди них были калиб-рационистские, были и просто глупые, но их провал мог быть, и был предсказан - мною и другими.

Мусорный ящик истории

В 1999 году одна коммерческая типография завоевала приз отрасли, произведя на безводной печатной машине оттиски с использованием регулярного растра с линиатурой - не пугайтесь - 1210,8 Ipi. Мне бы тут же полететь да оспорить решение комиссии, заявив, что линиатура составляла всего 1210,7 Ipi, но помешали другие заботы, и результат так и остался в силе.

Какую полезную цель преследовал столь мелкий растр, мне до сих пор непонятно. Даже в этой книге, где линиатура всего лишь 133 Ipi (в русском издании 150 Ipi. - Прим. ред.), трудно заметить, что картинки в действительности не являются тоновыми изображениями. Линиатура 175 Ipi - обычное явление, тот же, кто хочет получить 200 или даже 300, может достичь этого особо не надрываясь.

Тем не менее в середине 90-х годов на каждом полиграфическом форуме трубили о грядущем всеобщем внедрении технологии стохастического растрирования, суть которой заключается в использовании невероятно мелких точек, которые

230

Достичь внешнего сходства

размещаются не регулярно, а в случайном порядке и создают иллюзию непрерывного тона. Кроме того, это должно устранять муар - нежелательный эффект, возникающий, когда регулярная растровая структура (отсутствующая в стохастическом растре) вступает в конфликт с узором или текстурой самого изображения.

Любой достаточно опытный специалист знает, что муар нередко заложен в цифровом файле. Например, оригинал на рис. 15.1 при стохастическом растрировании выглядел бы гораздо лучше, но изображения на рис. 15.6 и 15.7 получились бы с таким же муаром, как и здесь. К тому же большинство зрителей неспособны обнаружить разницу между обычной репродукцией с мелким растром и той, где использован стохастический растр. А любой, кто занимался изготовлением форм, знает, что очень мелкие точки трудно поддаются копированию.

Технология эта дорогая и не дает достаточных преимуществ, которые позволяли бы компенсировать некоторые из ее явных недостатков. Сейчас она используется лишь в некоторых сферах, где ее достоинства проявляются в полной мере - в флексографии и там, где из-за плохих условий печати альтернативой является очень грубый растр, или же при использовании пятого и последующих цветов, когда возможны проблемы с выбором угла наклона растровой структуры.

Поэтому любому человеку, обладающему значительным опытом работы в области печати, несложно было предсказать, что идея всеобщего применения стохастического растрирования обречена на неудачу. Но, как водится в таких случаях, каждого, кто высказывал несогласие, тут же обзывали динозавром, луддитом и т. д. За последние десять лет подобная ситуация повторялась не раз, давая повод для извлечения интересных уроков.

Прежде чем приступить к обзору, позвольте заметить, что, несмотря на тот мощный огонь, который обрушивался на меня со стороны производителей, когда я называл их достижения ерундой, в общем и целом в своих прогнозах я значительно опережал

общее мнение. Я поддерживал Photoshop как средство получения высококлассного цвета, PDF как инструмент препресс, выступал за Kodak Photo CD, студийную цифровую фотографию, планшетные сканеры, использование LAB в цветокоррекции, Web как модель ведения бизнеса, настольную контрактную цветопробу и необходимость для фотографов расширять свой кругозор в сторону CMYK за годы до того, как эти концепции обрели более или менее широкое признание. Даже сегодня я, пожалуй, единственный из специалистов, кто утверждает, что появление недорогих цифровых камер в корне меняет ситуацию, и что в недалеком будущем каждый компьютерный художник станет еще и фотографом.

Признаю, я не думал, что широкоформатная печать получит столь широкое распространение, и оказался в этом отношении явно неправ. Но если я ошибался, то обычно в излишне оптимистичных по времени прогнозах. Я думал, цветная настольная печать получит массовое распространение раньше, чем это произошло в действительности;я думал, небольшие фирмы, занимающиеся цветоделением, уйдут в историю на три года раньше, нежели они вымерли фактически. Но я был прав, называя те или иные вещи, гибель которых, несмотря на поддержку со стороны общего мнения, была предопределена. В частности, это касается стохастического растрирования. Есть и некоторые другие заблуждения. Ниже они перечислены в порядке убывания нелепости.

Тупой сканер. Идея сканирования всех изображений с одними и теми же

231

Глава 10

установками	усиленно пропагандировалась				говорилось:	"Ветер	цифровых		перемен
фирмой Kodak в начале 90-х годов.					крепчает с каждым днем и скоро достигнет
Предполагалось, что сканер будет считывать					штормовой силы. Соответствующих примет,
все детали, какие только возможны, и это даст					предзнаменований и		продуктов		вполне
точное соответствие скана с фотопленкой. Это					достаточно: RGB станет коммуникационным
наивное воплощение чистого калибрационизма					форматом недалекого будущего, которое уже на
потерпело неудачу из-за того, что в реальности					горизонте. Профессионалы			от полиграфии,
никто не подгоняет результаты под оригинал и					перестраивайтесь".
никого не интересует чисто теоретическая					На престижной конференции Seybold 1995
способность сканера считывать информацию,					года одна из ведущих полиграфических фирм
которую фотограф и не собирался предлагать.					Agfa, была настолько уверена в скором закате
Культ монитора. Суть одного из наиболее					эры CMYK, что спонсировала сессию под
почитаемых		догматов	раннего		названием "Что делать с наследством CMYK",
калибрационизма заключалась в том, что, когда					где речь шла о том, что мы будем делать с теми
можно будет полностью полагаться на					немногими старыми и странными CMYK-
изображение	на	мониторе,	вещественная		файлами, которые могут еще оставаться, когда
цветопроба и коррекция цвета по числам					мы все перейдем на RGB.
сойдут на обочину.					Рынок, однако, не согласился с этой
Хотя калибровать монитор настоятельно					концепцией. Большинство пользователей					не
рекомендуется, полагаться на него полностью,					только не пожелали переходить на тотальное
не сверяясь с числами, бессмысленно из-за					использование RGB, но и еще сильнее
неудобной особенности зрительной системы					качнулись в сторону CMYK.
человека,	самоподстраивающейся			под	Как обычно в таких случаях, чем
исходящий от источника свет. Реагируя на					очевиднее становилось, что новая идея
яркие света, глаз снижает чувствительность к					последует путем EfiColor, тем более
ним, позволяя нам не замечать нежелательные					агрессивной	становилась		риторика		ее
детали. И чем дольше мы смотрим на					проповедников. На одной из крупных
изображение	с	посторонним цветовым			конференций в начале 1997 года некто встал и
оттенком, тем больше перестаем его замечать,					провозгласил: "Через шесть месяцев мы все
благодаря свойственному человеку феномену					обнаружим, что разумнее сканировать и
хроматической адаптации.					сохранять все изображения в RGB и
Хорошо настроенный монитор может быть					переводить их в CMYK только в растровом
полезен для точного восприятия отношений					процессоре. Однажды утром мы все увидим
между цветами и, в частности, для передачи					свет. Мы все проснемся..."
ощущения общей за-темненности. Конечно,					Шесть месяцев, шесть лет, шестьдесят лет
калибруйте монитор, только не полагайтесь на					- срок здесь не важен. Успех рабочего потока
него в том, что касается светов, теней или					RGB строится на чрез-
нейтральных цветов. Для этого существует
палитра Info.
Идеальный механизм цветоделения. Одно
время общее мнение практически единодушно
настаивало на поголовном переходе к RGB
рабочему потоку. Это предполагало обработку
и хранение всех файлов только в RGB.
Преобразование в CMYK для печати должно
выполняться	устройством		формирования

изображений без участия человека. Один журнал напечатал в 1993 году большую статью под названием "CMYK на исходе", в которой

232

Достичь внешнего сходства

вычаино шатком, если не сказать несуществующем, фундаменте - на претензии создать идеальный алгоритм цветоделения.

Как мы увидим в главе 11, это абсолютный миф. Модели RGB и CMYK слишком разные. Любой алгоритм с одними изображениями будет работать лучше, с другими хуже. И тогда, если вы действительно заинтересованы в достижении наивысшего качества, понадобится дополнительная коррекция. Производственный процесс, рекомендующий использовать в цветокоррекции RGB, вполне жизнеспособен. Но рабочий поток, который ни при каких обстоятельствах не допускает использования CMYK, обречен.

Сознавая, что общее мнение стало жертвой ложного калибрационистского предположения, я чувствовал себя вполне уверенно, хотя и был практически единственным в отрасли, кто заявил о несостоятельности RGB-процесса.

Нельзя винить людей за то, что они не смогли распознать эту довольно хитрую ловушку в теории цветовых пространств, равно как и прийти к соответствующему выводу: если уж и выбирать подобный производственный процесс, где новые файлы можно было генерировать автоматически, то как LAB, так и CMYK были бы лучшим пространством для их хранения, нежели RGB.

Следовало бы, однако, додуматься, что если бы это должно было произойти, то произошло бы уже давно. RGB-файлы лишь на четверть меньше их CMYK-версий и все математические операции с ними выполняются на четверть быстрее. Это было бы огромным плюсом для RGB-процесса во времена, когда мощность компьютеров и дисковое пространство обходились чрезвычайно дорого.

Если бы только это работало. Сегодня гораздо больше пользователей готовят файлы для печати в CMYK, чем это было прежде, когда единодушно декларировалась неизбежность перехода на RGB-процесс.

Гиперактивная масса пользователей.

Одной из главных особенностей полиграфии является инерция. Рынок меняется, но медленно. Происходит это, когда появляются новые предложения явно лучше

существующих, однако чтобы быть принятыми, они должны быть несравненно лучше прежних. К тому же отношение к ним еще долго остается недоброжелательным.

В середине 90-х годов был примерно двухлетний период, когда Макинтоши стоили гораздо дороже и были менее мощными, чем их конкуренты. Это послужило резким толчком для появления в прессе утверждений о предстоящем переходе полиграфии на PC. Разумеется, это была нелепость, и я был отнюдь не единственным, кто говорил тогда об этом. Затраты на переобучение персонала значительно превышают те гроши, которые можно сэкономить на покупке компьютера другого производителя. К тому же PC пользовался дурной славой, которая тянулась за ним уже несколько лет. Сегодня преобладание Макинтошей среди профессионалов высшего класса остается примерно на том же уровне, что и тогда.

То же заблуждение, переоценка стремления рынка к изменениям, выразились в напыщенных публикациях многих журналов 1998-99 годов, где будущий продукт InDesign фирмы Adobe был объявлен не просто серьезным конкурентом ведущего пакета верстки, но и настоящим "убийцей Quark'a".

Подобное покушение со стороны InDesign окончилось плачевно для баланса Adobe: в 2000 году компания понесла убытки, так как уровень продаж оказался гораздо ниже ожидаемого. Отношения компании Quark с клиентами никогда не отличались сердечностью, но этого недостаточно, чтобы те отказались от ее продукта. Последние обновления программы

233

Глава 10

оказались не вполне надежными, и если так

потенциально новый метод обращен к тем

будет продолжаться и дальше, а InDesign будет

пользователям,

которые

желают

иметь

совершенствоваться, то через пару лет он,

хорошее, но не великолепное качество и

возможно, сделает рывок. Во многих

согласны потратиться ради его достижения.

отношениях

InDesign

оставляет

хорошее

Великий

заговор

поставщиков

впечатление, к тому же он обошелся без

полиграфических услуг. В начале 1996 года

роковой

ошибки

чрезмерной

"глючности"

один из известных защитников систем

первого релиза. Но излишне щедрые авансы в

управления цветом выразил всеобщее мнение

прессе были пустой тратой бумаги и чернил.

следующим образом: "Новые виды носителей

То же заблуждение - пропаганда метода,

и новые виды триад-ной печати также

имеющего

несомненные

достоинства, но

способствуют

продвижению

систем

которые все-таки недостаточны для того,

управления цветом в сферу допечаткой

чтобы заставить большинство пользователей

подготовки... Препресс-фирмы обращаются к

раскошелиться или пойти на другие

системам управления

цветом,

чтобы

неудобства, - пронизывает и освещение систем

приобщиться к новому миру RGB-

управления

цветом

на

протяжении

изображений... Благодаря всем этим

десятилетия.

изобретениям,

индустрия

до-печатной

Фантом переназначения. Уже очень давно

подготовки постепенно начинает видеть в

стало ясно, что все чаще одно и то же

управлении

цветом

не

угрозу,

а

изображение готовится для нескольких целей.

необходимость".

Наиболее расхожими примерами сегодня могут

Произошло же обратное. Препресс-фирмы

служить печать и Web, но бывают случаи,

в

подавляющем

большинстве

отвергли

когда изображение требуется подготовить для

большую часть нововведений по управлению

полудюжины, а то и более, различных условий

цветом в Photoshop 5 и настоятельно

вывода.

советовали своим клиентам поступать так же.

Эта

неоспоримая тенденция послужила

Это вызвало резкое осуждение со стороны

поводом к предсказаниям о разного рода

поборников управления цветом, ни один из

революциях в печатной индустрии. В

которых, насколько мне известно, никогда не

основном это касается управления цветом и во

работал в препресс-фирме.

вторую очередь RGB-процесса. Идея

Иначе они признали бы, что средства

заключалась в том, что любой, желающий

управления цветом Photoshop 5 настолько

иметь файлы, подготовленные для нескольких

неуклюжи, что в реальных условиях

целей, скажем, для рекламы в газете, годового

практически неработоспособны. И даже не

отчета и Web, должен использовать единый

зная деталей, они могли бы догадаться об этом

мастер-файл, который неким чудесным

по

массовости

неприятия.

Многим

образом будет запрограммирован компьютером

поставщикам

полиграфических

услуг

не

так, что из него, подобно птице Феникс,

нравится PDF-процесс. Многие фотографы не

возникнут три

точно

сконфигурированных

любят работать в CMYK. Но многие из той и

файла.

другой группы освоили эту практику. Это не

Звучит неплохо, но кто в реальности будет

доказывает, что

так делать? Достижение грубого равенства

трех изображений возможно, но это будет

равенство в посредственности. Тот, кто

заинтересован

в

наивысшем

качестве,

проигнорирует этот метод и откорректирует

три файла по отдельности, хотя бы лишь ради

повышения резкости. Тот, кого качество

совершенно не волнует, наверняка не станет

тратить

на

это

время

и

деньги. Выходит,

234