margulis

HSB - это LAB

Прежде чем вплотную заняться коррекцией в LAB, обратимся к двум главным реликтам HSB: команде Image > Adjust > Hue/Saturation (Изображение > Коррекция > Цветовой тон/Насыщенность) и инструменту "губка". В принципе команда Hue /Saturation используется в основном для выбора и последующего редактирования того или иного цвета без обращения к нудному процессу выделения.

Hue/Saturation является аналогом команды Image > Adjust > Selective Color (Изображение > Коррекция > Выборочная коррекция цвета), которая также выделяет целевой цвет, но там для его коррекции используется модель CMYK. Я нахожу команду Hue /Saturation более интуитивной, a Selective Color более точной, поэтому, когда я лишь предполагаю, каким должен быть правильный цвет, обращаюсь к Hue /Saturation, а когда знаю это наверняка - к Selective Color.

Selective Color удобен тем, что позволяет выбирать в качестве целевых цветов "черные" или "нейтральные". Окно Hue /Saturation дает возможность точно указать нужный диапазон оттенков, а не просто "красные" или какиенибудь еще. Это очень удобно и помогает не допускать воздействия на области, оказавшиеся близко от тех цветов, которые мы хотим изменить.

Кстати, чтобы проверить это, можете попробовать сделать что-нибудь совсем простое, например переместить регулятор Lightness (Яркость) до конца влево или Black (Черный) до конца вправо. Превью покажет, повлияет ли это грубое действие на чтонибудь, кроме того, что вы намеревались изменить.

Проблема команд Hue/Saturation и Selective Color заключается в том, что многие пользователи обращаются к ним слишком рано. Мы предполагаем, что самые крупные дефекты цвета будут устранены путем установки базовых чисел с помощью кривых. Если эти числа верны, а проблема все еще остается, тогда у вас есть все основания обратиться к одной из этих команд. Но не делайте этого до выполнения общей коррекции.

Использование HSB дает особенно

Рис. 8.З. Диалоговое окно Hue/Saturation позволяет точно определять целевые цвета. В данном случае воздействию подвергнутся оранжевые оттенки, причем эффект в сторону красного будет убывать резче, чем в сторону зеленого.

хороший эффект при создании иллюзии расстояния, что чрезвычайно важно для фотографий товаров да и вообще для любого изображения, где на переднем плане есть объект с четко выраженным цветом.

Здесь мы снова сталкиваемся с особенностью зрительного восприятия человека: чем насыщеннее объект, тем ближе он кажется. Или, что еще важнее: чем менее он насыщен, тем дальше отдаляется.

Это подтверждают примеры на рис. 8.4. Если мы хотим, чтобы внимание зрителей сосредоточилось на ковбое, фон нужно сделать более тусклым. Для этого лучше всего понизить его насыщенность. Тут возможны два пути. Оба требуют выделения фона, а это можно выполнить самыми разными способами.

Я взял копию красного канала, сделанную перед преобразованием в CMYK, повысил контраст и поводил немного инструментом "аэрограф" по краям фигур ковбоя и лошади. Создание такой маски не требует особой точности: воздействие

175

Глава 8

на фон будет настолько слабым, что никто не заметит линии выделения.

Когда клиент требует сделать объект, находящийся на переднем плане, ярче и контрастнее, ретушер обычно принимает его слова буквально и пытается сделать, что было велено. Но гораздо удобнее идти от обратного: передний план станет ярче, если фон сделать более тусклым.

Красная почва отвлекает внимание от лошади, которая по цвету близка к ней, хотя и несколько темнее. А зелень в какой-то мере отвлекает внимание от рубахи ковбоя.

Наиболее очевидный способ исправить ситуацию - выделить фон и понизить его насыщенность с помощью команды Hue /Saturation (Цветовой тон/Насыщенность). Я установил вариант Master, сдвинул регулятор насыщенности до отметки 47 и получил результат, который приведен на рис. 8.5 (вверху).

Как видите, фон здесь отдалился. Но мне больше нравится нижняя версия, для которой были использованы установки, показанные на рис. 8.3. Выбрав вариант Reds (Красные), я щелкнул пипеткой Hue/Saturation на почве, определив тем самым целевым цветом оранжевый. Затем осветлил его и понизил

насыщенность. Это не повлияло на зелень, цвет которой, являясь противоположным красному, оттеняет цвет лошади. Какой вариант предпочтете вы - верхний или нижний, зависит, вероятно, от того, на чем вы хотите сосредоточить внимание зрителя - на ковбое или на лошади.

В больших областях, как в этом случае, понижать насыщенность лучше командой Hue/Saturation, для маленьких участков можно использовать инструмент "губка". Работает он так же, как и большинство рисующих инструментов, позволяя изменять размер кисти и степень прозрачности. Ему можно задавать режим увеличения или уменьшения насыщенности, и он прекрасно подходит для придания изображению глубины.

Укрощение канала L

Руководство по формированию кривых в LAB должно начинаться с предупреждений вроде: "Закрытая трасса!", "Только для водителей-профессионалов!", "Не пытайтесь проехать на личном автомобиле!"

Мало того, числовая сис-тема LAB словно специально создана для того, чтобы обескураживать "туристов". Используемые в ней величины представлены на диаграмме на рис. 8.6, но давайте

рассмотрим каждый канал.

Рис. 8.4. Когда требуется привлечь внимание к объекту на переднем плане, каким в данном случае является ковбой, наиболее эффективным способом часто является "приглушение" заднего плана. Красноватая земля на этой картинке конкурирует с цветом лошади.

HSB - это LAB

Канал L - самый простой для понимания. Здесь действует обычное правило: чем круче кривая, тем сильнее контраст. Увеличение крутизны на критичных участках кривой L чрезвычайно эффективно для проявления деталей. Только нумерация здесь обратная: 100 означает абсолютно белый цвет, а 0 - абсолютно черный. В большинстве случаев в канале L используется диапазон тонов от 95 до 10 или 8.

Коррекция канала L на рис. 8.2 предполагает примерно те же действия, что и в других цветовых пространствах. Мы начинаем с измерения светов, которые здесь имеют значение 93L - непосредственно под кромкой стакана и на кубике льда. Это одно из трех изображений в книге (другие на рис. 2.3 и 9.1), не имеющих теней. То есть в них нет участков, которые следовало бы воспроизвести как очень темные. Самая темная область находится в центральной части дна - 43L.

Диапазон тонов жидкости составляет всего 12 пунктов - от 92L до 80L. Очевидно, это именно та область, крутизну которой следует повысить. Поэтому мы смещаем нижнюю ле-

Рис. 8.5. Предварительно защитив маской ковбоя и лошадь, которых не должны коснуться изменения, на верхней картинке была понижена общая насышенность фона. На нижней картинке зеленый цвет был оставлен в покое, а оранжевый был осветлен и его насышенность была понижена при помощи установок Hue/Saturation, приведенных на рис. 8.3.

Глава 8

вую конечную точку вправо, придавая светам	широкого ореола вокруг пузырьков, наоборот,
значение 98L, что несколько светлее	они станут лучше различимыми.
нормального. Такое решение представляется
оправданным, поскольку в самых светлых
областях почти нет деталей.	И просто и сложно одновременно
Далее мы добавляем точку в чет-
вертьтонах и резко поднимаем ее. В сочетании	Метод, обратный по отношению к только
со смещением конечной точки это придает	что продемонстрированному, воздействует
крутизну первой четверти кривой - участку,	только на цвет. Чтобы воспользоваться им,
соответствующему жидкости.	необходимо	сначала	разобраться	с
Третья точка может вызывать разногласия.	непонятными числовыми значениями каналов
Ее позиция зависит от того, насколько	А и В (рис. 8.6).
темными мы хотим сделать псевдотени.	Кривая А начинается с пурпурного на
Наконец памятуя о том, что LAB является	светлом конце и завершается зеленым на
предпочтительным пространством для	темном. Но чтобы усложнить дело еще
настройки резкости, мы увеличиваем резкость	больше, отсчет идет от +128 на пурпурном
канала L. Следуя принципам, изложенным в	конце до -128 на зеленом. Посередине
главе 4, мы задаем радиус побольше (3.0	находится ноль. Канал В построен точно так
пиксела). Мы хотим сделать пузырьки более	же, только вместо пурпурного там желтый, а
четкими, а деталей, которые могли бы	вместо зеленого синий.
пострадать от нерезкого маскирования, в них	Несколько шокирует тот факт, что почти
нет. Мало того, мы не станем возражать против	половина этого диапазона беспо-

Рис. 8.6. Числа эти странные и абсолютно не	Каналы А и В
интуитивные, но каждый, кто желает работать в

LAB, должен знать их.

Канал L

100 = Совершенно белый. Ноль = Совершенно черный.

Типичный тоновой диапазон должен быть таким: белый - 95, черный - [3-5. Если вы боитесь потерять детали в тенях, задайте для черного более высокое

значение.

Плюс 128 - Абсолютный и непечатаемый красный (А) или желтый (В).

Ноль = Не красный и не зеленый (А); не желтый и не синий (В). Если значение в обоих каналах равно нулю, значит, данный цвет нейтральный.

Минус 128 = Абсолютный и непечатаемый зеленый (А) или синий

(В). Цвета со значениями выше +70 или ниже -70 выходят за пределы

охвата CMYK.

178

HSB - это LAB

лезна для работ, ориентированных на печать. LAB - это чисто академическое цветовое пространство, специально разработанное не только для отображения цветов, воспроизводимых на печати, мониторе и фотопленке, но и вообще для всех цветов, включая флуоресцентные. Цвета со значениями плюс или минус 90, не говоря уж о 128, нельзя воспроизвести даже при наилучших условиях печати. На практике для печати используются цвета с максимальными значениями: от плюс 70 в пурпурной и желтой частях кривых до минус 60 в синей и зеленой.

Для того храбреца, кто дерзнет выполнить коррекцию в LAB, такой экстравагантный способ представления цвета имеет два очень хороших последствия и два очень плохих. Первое из хороших состоит в том, что для LAB не существует посторонних цветовых оттенков, с которыми оно не могло бы справиться. Малейшие изменения кривой дают огромный эффект. Если оригинал близок к тому, каким вы хотите его видеть, обращайтесь к CMYK. Если он где-то на другом континенте, переходите в LAB.

Второй отрадный факт - в LAB легче контролировать нейтральные цвета, так как в нем нужно сбалансировать не три, а только два канала. Здесь достаточно установить в ноль (или около того) значения координат А и В, а значение бесцветного канала L роли не играет.

Кроме того, такое представление нейтральности способно точно подсказать нам, где кроется проблема, тогда как CMYK и RGB не дают однозначного ответа. Возьмем все то же изображение с лошадьми на рис. 2.11. Лошади розовые, потому что типичное значение составляет 15С 31М 14Y. Для устранения дисбаланса надо определенно чтото сделать, но что именно? Понизить уровень пурпурного, поднять остальные цвета или нужны какие-то другие действия?

LAB на этот счет не оставляет никаких сомнений. Цвет лошадей составляет 80L 12А 1В: проблема кроется в канале А.

Между тем мощь каналов А и В, используемых для коррекции, вызывает ассоциацию с огромной и темной фабрикой по производству динамита, куда опрометчивый

дизайнер забрел с горящей

Рис. 8.7. Тоновой диапазон верхнего изображения верный, но цвета слишком тусклые. Показанные выше кривые делают их ярче.

179

Глава 8

спичкой. Одно неверное движение - и изображению конец.

Вторая малоприятная вещь - не надейтесь, что LAB можно использовать как единственное цветовое пространство для цветокоррекции. Оно очень эффективно, но неточно. Тонкая настройка числовым методом для достижения наилучшего качества здесь невозможна. Хотя для этой главы я перевожу LAB-документы в CMYK и ни-чтоже сумняшеся отдаю их в печать, обычно после коррекции в LAB требуются небольшие доводки в RGB или CMYK.

Поэтому разумнее оставить каналы А и В в покое и сосредоточиться на гораздо более интуитивном канале L. Хотя один простой способ коррекции каналов А и В все-таки есть. Он подходит для очень многих изображений, одно из них показано на рис. 8.7.

Наши обычные вопросы остаются в силе и в LAB. Света? Легко. 95L 1А - 1В в левом глазу, или что это там может быть у такого существа. Тени? 7L 1А -1В в черной области вверху слева. Нейтральные? Ботинки. В основном их значение близко к 0А 0В, хотя в L налицо значительные вариации. Телесные тона? Отсутствуют.

Все числа изначально вполне приемлемы. Света достаточно светлые, тени достаточно темные, причем те и другие нейтральны. Цвет ботинок тоже верен. И, по-моему, здесь нет ничего такого, ради чего стоило бы возиться с кривой L, пытаясь увеличить контраст в одной области за счет других.

Рис. 8.8. Этот отпечаток, сделанный сорок лет назад, сильно выцвел. Однако цвета могут быть восстановлены с помощью коррекции каналов А и В в LAB.

180

HSB - это LAB

Итак, сам по себе канал L хорош. Значит, файл можно закрыть? Пожалуй, можно: технически с изображением все в порядке. И все-таки мне кажется, что цвета какие-то скучные, надо бы сделать их немного веселей.

Рефрен "чем круче кривая, тем больше контраст" больше неактуален. А как насчет бесконтрастного канала - канала, содержащего только информацию о цвете? В этом случае чем круче кривая, тем больше контраст между цветами, тем больше разница между одним цветом и другим, к нему примыкающим.

Вэтом изображении оба канала, А и В, верны в смысле нейтральности, то есть средние точки их кривых абсолютно корректны и изменений не требуют. Мы же, чтобы оживить цвета, хотим сделать кривые круче.

Вэтом случае всю кривую надо немного повернуть вокруг средней точки против часовой стрелки. Передвиньте верхнюю правую точку влево, а нижнюю левую вправо так, чтобы кривая (в смысле, прямая) проходила через центральную точку, не изменяя ее исходного значения (рис. 8.7).

Применение кривых к каналам А и В - это задача для сильных духом. Жуткие последствия могут ожидать того, кто злоупотребляет ими. Однако прямолинейная коррекция, подобная той, что мы только что проделали, значительно легче и ее можно применять во многих случаях. Один из классических примеров - коррекция старых выцветших оригиналов.

Красота старой фотографии

Старые фотографии со временем сильно блекнут, как этот цветной снимок 1960 года (рис. 8.8). Но если детали не пострадали, коррекция не вызовет осложнений и здесь поможет LAB.

Естественно, мы хотим не только улучшить контраст павлина, но сделать ярче и все остальные цвета. В изображении присутствует посторонний синевато-розовый оттенок, заметный по песку на переднем плане, где значения составляют 70L 5А -8В. Очевидно, песок должен быть желтым, а не

Puc. 8. 9. Кривые LAB, использованные при коррекции изображения на рис. 8.8.

синим.

Показанные на рис. 8.9 корректирующие кривые LAB довольно просты. А и В представляют собой прямые, пересекающие центральную вертикальную линию чуть выше и чуть ниже центральной горизонтальной линии соответственно. Это придает песку нейтральность и одновременно повышает яркость цветов.

Для восстановления цветов в таком тусклом изображении кривые LAB гораздо эффективнее, чем команда Hue/Saturation (Цветовой тон/Насыщенность). Обратите внимание на перья хвоста. Если мы попытаемся поднять насыщенность зеленых тонов командой Hue/Saturation, перья действительно станут ярче, но одновременно сгладится разница между их оттенками. Тогда как манипуляции с каналом В усиливают желтый и синий даже там, где те не являются доминирующими цветами. В результате коррекции одни участки хвоста стали желтее, другие - голубее. Команда Hue /Saturation позволила бы придать перьям только какойлибо один из этих оттенков, но не оба сразу.

Цвета, однако, не всегда бледнеют так равномерно, как на этой фотографии. И тогда, манипулируя кривыми А и В, как четырьмя полукривыми, мы полу-

181

Глава 8

чаем возможность		корректировать			красный,		Экспериментируем с А и В
зеленый, желтый и синий цвета по
отдельности.						Коррекция только канала L или только А и
Кроме того, модель LAB позволяет						В вполне разумна. Но во многих случаях
повышать резкость канала L. И хотя						требуется комбинированный			подход. Если
регулировать резкость по яркости можно и в						неконтрастные изображения корректировать в
RGB и в CMYK, только в LAB мы видим						CMYK или RGB, их цвета могут стать
содержимое	канала,		резкость		которого	довольно яркими. Как правило, именно этого
повышаем. Для старых фотографий это						мы и добиваемся. Однако бывают редкие
чрезвычайно важно, так как в них обычно						случаи, вроде той сельтерской на рис. 8.2,
полно шумов. Здесь нам повезло: тона						когда	усиление	цвета	совершенно
изображения	вполне		приличные,		поэтому	нежелательно. Чаще встречаются фотографии
достаточно лишь поднять резкость в канале L,						со слабовыраженными цветами, например
преобразовать		файл		в	CMYK,	такие, как на рис. 8.10. Здесь мы хотели бы
откорректировать света и тени - и картинку						сделать красный чуть более насыщенным - нам
можно печатать.						не нужны стены каньона цвета пожарной
						машины.
						Начинаем с точки светов - 77L 5А -5В в
						реке на переднем плане. Тут в небольшом
Рис. 8.10. Этот оригинал очень неконтрастный, но						количестве присутствуют крас-
обычное расширение тонового диапазона в CMYK или
RGB может сделать цвета излишне яркими.

182

HSB - это LAB

ный и синий, которые в совокупности дают пурпурный оттенок. Вы считаете, это логично? Точка теней находится на скалах переднего плана, и ее значение 31L 4А -8В также указывает на пурпурный оттенок. В изображении нет ни узнаваемых нейтральных цветов, ни телесных тонов. Главный объект внимания, по-моему, это красные скалы. В канале L им соответствует узкий диапазон: от 55 до 40.

Таким образом, общий диапазон оригинала в канале L составляет всего 46 пунктов. Это объясняет, почему он такой неконтрастный. Для сравнения: исходный диапазон тонов изображения на рис. 8.7 составлял 88.

Хотя модель LAB словно специально создана для коррекции ослабленных изображений, это еще не значит, что надо сразу бить изо всей силы. Наше изображение имеет множество тонких деталей в самых

темных областях. Если мы доведем тени до значения 10 или еще темнее, грубая L- коррекция может побочно нанести ущерб изображению. Поэтому в LAB я собираюсь оставить тени сравнительно светлыми и затемнить их уже после преобразования в CMYK.

Рис. 8.11. Эти кривые расширяют тоновой диапазон в канале L и слегка усиливают все цвета. Внизу: откорректированное изображение.

183

Глава 8

Вот почему кривая L выглядит так, как показано на рис. 8.11. Заметьте, что крутой участок примерно в центре кривой как раз соответствует стенам каньона.

Кривые А и В, я думаю, нужно сделать круче, чтобы отчетливее проявить цвета, - почти так же, как это было проделано с изображением на рис. 8.7. Там, однако, нейтральные цвета изначально были нейтральными, а здесь этого нет.

Нейтральный цвет, повторю, имеет значение, близкое к 0А 0В. Разница в один-два пункта несущественна. Однако, судя по результатам измерений, света и тени в обоих каналах изображения Гранд-каньона отличаются от этой величины по меньшей мере на четыре пункта. Однако контекст оригинала не дает уверенности в том, что измеренные нами точки действительно должны быть нейтральными.

И в точке светов на реке, и в точке теней на скалах значение А больше нуля. Это означает уклон, больший в сторону пурпурного, чем зеленого. Тени обычно бывают нейтральными, но я допускаю, что тень в центре красной скалы сама по себе может иметь красноватый оттенок.

А что вода? Может ли она быть скорее пурпурной, нежели зеленой? Я думаю, нет.

С анализом канала В несколько проще. Оба исходных значения здесь отрицательные, следовательно, и света и тени тяготеют больше к синему, чем к желтому. Для воды, пусть даже тогда она будет казаться несколько солоноватой, такое вполне допустимо. Я, естественно, приму скорее синий, чем желтый, но не для скал. Желтый - возможно. Нейтральный - возможно. Синий - исключено.

Следовательно, я прихожу к выводу, что исходные значения неверны и что в канале А мы должны сместить цвета в сторону зеленого, а в канале В - в сторону желтого.

При формировании кривых АВ для изображения на рис. 8.7 нам нужно было проследить, чтобы они по-прежнему пересекали центральную точку, поскольку мы считали, что нейтральные цвета в оригинале были верными. Теперь же мы знаем, что оригинальные центральные точки неверны.

Поэтому новая кривая А должна пересекать центральную линию чуть выше средней точки: выше - это направление в сторону зеленого; а новая кривая В - чуть ниже, то есть по направлению к желтому.

Закономерен вопрос: откуда я знаю, каким должен быть угол новых кривых АВ? Сказать по правде, я этого не знаю - решение тут чисто субъективное. В этом отличие данного метода от тех, которые были продемонстрированы в главах 2 и 3. Я уверен, что манипуляции с каналом L правильные. Я уверен, что нейтрализация светов и теней правильная. Но по вопросу о том, насколько изображение должно быть "цветным", мнения разных людей могут расходиться.

Несколько советов

Столь прямолинейные манипуляции в каналах А и В противоречат утверждению, будто коррекция в LAB по плечу лишь отчаянным храбрецам. Но это особый случай: в некоторых повседневных ситуациях такие приемы оказываются удобнее, проще и эффективнее, чем их CMYK-альтернативы.

Газетная печать. Отсканированные при обычных установках изображения плохо выглядят на газетной бумаге. Цвета получаются тусклыми. Дело в том, что газетная бумага не белая и загрязняет цвета наносимых на нее красок. Чтобы компенсировать потери, оригиналы должны быть более яркими. Например, телесные тона, откорректированные по предлагаемым в этой книге рецептам, на газетной бумаге получатся очень серыми, поэтому долю голубого нужно будет понизить.

184