margulis

Все цветовые пространства едины

вательно, в данном случае мы столкнулись с одним из тех редких изображений, которые требуют локальной коррекции, то есть использования маски.

Подведем черту

Эта книга не о том, как создавать маски или калибровать монитор. Тем не менее некоторые приемы используются довольно часто, особенно если вы разбираетесь в соответствующих цветовых пространствах.

Вситуациях, подобных той, с которой мы сейчас столкнулись, нам сначала требуется создать более-менее точное выделение. Затем каким-нибудь рисовальным инструментом Photoshop ретушируем неверные участки маски. Наконец командой Select > Save Selection (Выделение > Сохранить выделение) сохраняем маску в отдельном канале основного файла или в отдельном файле Photoshop. Я предпочитаю последнее, так как это экономит дисковое пространство.

Вопрос: как долго мы хотим делать эту маску - 30 секунд или 30 минут? Чтобы не терять зря времени, необходимо правильно определить стартовую точку. Для этого необходимо знать, где искать четкие цветовые границы, что тесно связано с необходимостью разбираться в цветовых пространствах.

Вданном случае посторонний оттенок настолько сильный, что кожа девушки практически одного цвета с фоном.

Для создания контура одежды подойдет любой способ. Лично я воспользовался бы инструментом "магнитное лассо". В выделенную область можно включить также туфли и некоторые участки ног, но с волосами

ируками будет значительно труднее.

Маску для них придется либо рисовать самим, либо найти канал, где она есть в готовом виде. Например, предположим, что ступени были синие. Тогда в голубом канале границы между ними и рукой были бы довольно четкими и этот канал можно было бы взять за основу для создания маски. Но, к сожалению, ступени не синие.

В таких изображениях с преобладанием определенных цветов лучшим источником для

маски может быть канал А или В. Воспользоваться ими непосредственно мы не можем, так как они слишком неконтрастные. Но их можно скопировать в новый документ, повысить контраст и найти нужные контуры. Для изоляции волос и рук хорошо подойдет канал В.

Можно также воспользоваться новой командой Photoshop 6, Image > Extract. Подводя черту, скажу, что в данном случае старый способ быстрее.

Лучше схватить их быстро

А теперь быстро вперед. У нас есть маска. Начинаем с просмотра каналов RGB, а поскольку картинка изначально ужасно желтая, они чем-то похожи на каналы желтого перца: красный - пустой, синий - слишком темный, а зеленый - приличный. Процесс коррекции можно отследить по фрагментам на рис. 9.19.

Создадим копию изображения и переведем его в LAB, чтобы взглянуть, не можем ли мы воспользоваться тем же трюком с заменой канала L каналом G. Нет, не можем: оба канала одинаковы. Но и тот и другой можно использовать для привнесения контраста в красный и синий каналы, которые пока являют собой довольно жалкое зрелище.

Выбрав любой из этих двух каналов (я снова взял зеленый), мы дублируем его и увеличиваем контраст, как мы это делали уже неоднократно. Затем смешиваем его (я задал 50%) с каждым из слабых каналов - красным и синим.

215

Глава 9

Рис. 9.19. Последовательность действий при коррекции изображения на рис. 9.17. А: оригинал. В-D: оригинальные красный, синий и зеленый каналы. Е: оригинальный канал В из LAB, использованный для создания маски. F: после смешения каналов в RGB для сокращения постороннего оттенка. G: после коррекции цвета в LAB с помощью кривых на рис. 11.16. Н: окончательная маска. I: в выделенном фоне понижена насыщенность командой Adjust > Hue/Saturation. J: повышен контраст фона. К: при выделенной фигуре девушки канал L из версии G смешан с голубым. L: с помощью кривой в телесные тона добавлен пурпурный цвет и вычтен голубой. Затем были отретушированы глаза и губы.

Теперь преобразуем файл в LAB, где показанные на рис. 9.20 кривые атакуют посторонний оттенок. Прежде, модифицируя кривые А и В, мы старались оставлять их прямолинейными, но здесь у нас не остается иного выбора. Нам нужно избавиться от самых ярких желтых оттенков, но если просто сдвинуть прямолинейную кривую В влево, самые светлые участки ступеней станут ярко-синими. А проблем у нас, признаться, и без того хватает.

Заметьте, нам не следует перегибать палку с затемнением канала L. В волосах есть тонкие детали, требующие более гибкого средства, чем грубоватый канал L. Не

повышаем мы сейчас и резкости: в телесных тонах слишком много шумов, которые присут-

Puc. 9.20. Эти кривые LAB уменьшают желтый оттенок и не дают нейтральным областям стать сине-зелеными.

216

Все цветовые пространства едины

ствуют в канале L, но в CMYK они будут не во всех каналах.

Имея все это в виду, применяем кривые, сохраняем копию LAB-файла и переходим в CMYK, где используем относительно малый, 70%, лимит черной краски, оставляющий нам запас для улучшения контраста в одежде и волосах.

Теперь отделим девушку от фона. Загрузив маску, не позволяющую изменять девушку, открываем диалог Hue/Saturation и, понизив общую насыщенность, убираем из фона большую часть оттенка. Затем маневр в стиле LAB: с помощью кривых CMYK придаем самым светлым участкам ступеней величину, близкую к светам, тени задаем по стыкам между плитами, а чтобы не допустить изменения цвета, применяем команду Edit > Fade (Редактировать > Ослабить) с методом наложения Luminosity.

После этого командой Select > Inverse (Выделение > Инверсия) инвертируем маску, чтобы можно было обрабатывать фигуру девушки, не трогая фона. Здесь, во-первых, нам нужен более качественный голубой канал и, во-вторых, мы должны заполнить пустоты на руке.

Проблема с голубым каналом решается просто. Встраиваем в него канал L из LABфайла, который мы сохранили парой абзацев выше. Это близко к тому, что мы делали с розой, но тут мы не сможем смешать желтый канал с пурпурным. Из-за оригинального цветового оттенка желтый здесь слишком неконтрастный и смешение его с пурпурным погубит черты лица.

Не отменяя выделения девушки, поднимаем нулевую точку пурпурной кривой до 15%, привнося в область руки хотя бы немного пурпурного. Одновременно мы слегка осветляем голубой канал, компенсируя затемнение, образовавшееся в результате смешения, и сохраняя в то же время дополнительный контраст.

Теперь можно применить нерезкое маскирование, но только к черному и голубому каналам - по причинам, которые были рассмотрены в главе 6.

Наконец, локальная ретушь. Здесь мы стараемся восстановить естественный цвет

глаз и губ. После такой сложной коррекции их цвет вряд ли сейчас похож на тот, которым он должен быть.

И наконец все закончено

Четыре цветовых пространства в рамках одного сеанса коррекции! Только манипуляции в HSB могли бы стать приемлемой альтернативой. Понизить насыщенность фона мы могли бы с помощью кривых в любом цветовом пространстве (я бы выбрал LAB, где это можно сделать, уменьшив угол наклона диагонали в каналах А и В). С командой Hue/Saturation, однако, управляться проще, особенно в случаях, подобных этому, когда решения принимаются чисто субъективно, без оглядки на числа.

Устранение из уравнения других цветовых пространств - вопрос особый. Во многих случаях можно пропустить смешение каналов в RGB ради последующих манипуляций в канале L. Здесь это неприемлемо. Если бы мы сразу перевели изображение в LAB, пришлось бы поднимать четвертьтона в канале L, чтобы добавить детали в лицо девушки. Но тогда мы повредили бы детали одежды и волос. Можно было бы проделать это в CMYK, но там все оказалось бы гораздо труднее. Самый простой путь - это тот, которым мы воспользовались, откорректировав оригинальный красный канал с помощью смешения.

Точно так же вы не найдете достойной замены кривым АВ, хотя контраст в волосах, повышенный с помощью кривой L, можно было бы создать и другими

217

Глава 9

способами.

Когда посторонний

оттенок

достаточно для большинства пользователей, а

настолько силен, избавиться он него без LAB

также

для

тех,

кто,

подобно

практически невозможно.

профессиональным

фотографам,

имеет

Наконец

сложное

цветоделение с

возможность

контролировать

качество

последующим

повышением

содержания

входящих изображений.

черного и смешением канала L с голубым -

Предполагается, однако, что ретушер-

только для тех, кто может эффективно работать

профессионал способен добиваться высокого

в CMYK.

качества не только от нормальных оригиналов,

но и от тех, которые имеют серьезные

недостатки

или

обладают

необычными

Завершим то, что начали

характеристиками.

Здесь

требуется

целая

батарея ухищрений, которые подходят для

Полученный результат подводит нас к

одних изображений и не годятся для других.

концу первой части наших приключений в

Это также объясняет те разочарования,

области цветокоррекции. Сделаем перерыв и

которые иногда приключались, начиная с главы

обсудим пока несколько вопросов перед тем,

6.

как с головой окунуться в еще большие дебри

Хорошо,

конечно,

обладать

множеством

техники коррекции в главах 16 и 17.

вооружений, а вы, конечно, согласны, что

Техника настройки кривых по числам,

последние четыре главы предоставили нам

описанная в главах 2 и 3, служит фундаментом,

целый арсенал. Трудность заключается в том,

на котором покоится вся дальнейшая

чтобы понять, когда их следует применять.

хитроумная надстройка. Вот почему любой

Трудно разработать не тактику, а стратегию.

начинающий может с такой легкостью

Последнее упражнение подтверждает эту

научиться

выполнять

профессиональную

мысль. Каждое движение было логичным и

работу. Рецепт прост, анализ не требует

ранее в книге уже обсуждалось. Здесь надо

серьезных умственных усилий.

отметить, что одна только интуиция не всегда

Повышение резкости и слияние каналов,

может

подсказать,

как

скомбинировать

описанные в главах 4 и 5, темы более сложные,

отдельные звенья в единый замысел, который

предлагающие большее количество вариантов.

охватывал бы все четыре цветовых

Тем не менее и эти приемы также пригодны

пространства.

для всех изображений. Повышать резкость

Такая коррекция доступна только эксперту.

нужно всегда, и всегда нужно думать, как

А отличительной

особенностью

эксперта

усилить слабый цвет.

является понимание того, что подобные

Описанные

выше

способы прекрасно

приемы

следует

приберегать

для

комбинируются для работы с типичными

исключительно сложных изображений, одним

изображениями. Этого

может

быть

вполне

из которых и является наш последний пример.

218

Все цветовые пространства едины

раткие итоги

ВСЕ ЦВЕТОВЫЕ ПРОСТРАНСТВА - ЕДИНОЕ ЦЕЛОЕ

Хотя в разных цветовых пространствах используются различные методы коррекции, результат обычно бывает одинаковым. Например, когда мы имеем дело с ярко окрашенным объектом, результатом работы должно стать усиление канала нежелательного цвета. Казалось бы, это веский аргумент в пользу коррекции в CMYK. Однако сильный канал нежелательного цвета можно создать и с помощью манипуляций в трех других цветовых пространствах, пусть даже без прямого к ним обращения.

Увеличение контраста без изменения цвета обычно ассоциируется с каналом L из LAB. Однако эта техника может быть воспроизведена в CMYK или RGB путем ослабления воздействия кривых в режиме Luminosity или использованием корректирующего слоя в режиме Luminosity.

Приступая к коррекции изображения с обращением к разным цветовым пространствам, полезно сохранять по одной копии в каждом из них. Никогда не знаешь заранее, какая из них может понадобиться для смешения каналов.

В процессе преобразования файла из RGB в LAB и обратно качество изображения практически не страдает. Преобразование в CMYK происходит без потерь, а с переводом из CMYK в LAB теряется небольшое количество деталей в тенях, что, однако, можно легко компенсировать.

Когда попадается сложное изображение, полезно составить перечень его недостатков и обдумать, какое цветовое пространство окажется наиболее подходящим для устранения каждого из них.

Если вам нужна маска для силуэта или для чего-нибудь еще, определите наиболее удобное для ее создания цветовое пространство - это сэкономит вам массу времени. Три цветовых пространства Photoshop предлагают в общей сложности десять каналов, и в одном из них вы можете найти необходимые для построения маски четкие цветовые границы.

Работать в режиме наложения Color в RGB или CMYK - то же самое, что работать в каналах А и В пространства LAB. Однако нередко обращение к LAB оказывается предпочтительнее, так как эти два канала в нем можно редактировать по-разному. Например, когда в изображении много шумов, они чаще бывают желто-синими, чем пурпурно-зелеными. То есть канал В в LAB следует размывать сильнее, чем канал А.

Не следует злоупотреблять обращением ко многим цветовым пространствам сразу. В большинстве случаев для коррекции этого не требуется. Признаком профессионализма является не просто знание цветовых пространств, а четкое понимание того, как осуществлять то или иное исправление, нужно ли для этого переходить в другое цветовое пространство и если да, то в какое именно.

219

Глава 9

220

10

Достичь внешнего сходства

Калибровка нужна каждому и каждому нужно управление цветом. Тем, кто подменяет калибровкой мыслительный процесс, недоступны великолепные результаты. Их получение зависит от понимания того, насколько проста эта наука и от того, доверяете ли вы своим глазам.

Картинка, вроде той, что показана на рис. 10.1, часто используется при обсуждении тем, связанных с цветом. Этот вариант приведен в учебнике, составленном при участии одного ученого, который

отважился написать: "Большинству людей зеленые фрагменты наверху кажутся темнее нижних, между тем они одинаковы".

Да он что, слепой? Помилуйте. Каждый может видеть, что фрагменты различаются. Утверждать, будто они одинаковы - чистейшее надувательство, которое и принесло науке о цвете и управлению цветом столь дурную славу.

Все мы знаем, из чего исходит ученый. Он считает, что если вытащит колориметр, спектрофотометр или какой-нибудь другой прибор и измерит обе зеленые области, то сможет убедить нас в том, что они действительно одинаковы.

"Не верю!",- скажу я. Всем техническим устройствам измерения цвета свойствен врожденный дефект, из-за которого они полагают в подобных ситуациях, будто оба зеленых цвета одинаковы.

Насколько все-таки изворотливо можно выражаться! Под дулом пистолета мы оба, пожалуй, сошлись бы на следующей формулировке: два зеленых оттенка выглядят неодинаково.

Так что чисто формально ученый прав. Если вторую часть фразы изменить, чтобы получилось "оба зеленых оттенка одинаковы согласно единодушному

221

Глава 10

Рис. 10.1. Одинаковы

ли

следующий вопрос: как узнать, будут ли наши

по цвету два ряда зеленых

изображения выглядеть так, как мы хотим,

полос?

Как

бы

вы

когда они будут отпечатаны или примут свою

доказали, что ваш ответ

окончательную форму

каким-либо

другим

верен?

образом.

В контексте того, что мы до сих пор

мнению

технических

обсуждали, вопрос этот и уместен и неуместен

одновременно. Неуместен он потому, что все

устройств

измерения

рекомендованные

здесь методы

коррекции

цвета",

мы

признали

универсальны.

То

есть,

если

взять

бы

это

утверждение

откорректированную

версию

любого

верным.

оригинала из

этой

книги

и

послать

Вместе

с

тем

в

соответствующий файл в газету, на фирму

заявлении ученого есть

флексографской

печати,

на

цветное

совершенно

ложное

копировальное устройство, или преобразовать

утверждение.

Вы

файл в RGB и направить его в Web, везде

заметили?

откорректированная версия будет

выглядеть

Конечно.

Он

лучше.

сказал: "Большинству

Уместным этот вопрос будет потому, что

людей верхние зеленые

мы легко можем улучшить результат, если хотя

фрагменты

кажутся

бы немного будем знать об условиях вывода.

темнее

нижних...",

и

Если файлы будут использованы в газете,

это, разумеется, не так.

откорректированный вариант все равно будет

Они

кажутся

темнее

лучше, но оба изображения окажутся слишком

мне,

вам

и

всем

темными. Зная об этом заранее, мы могли бы

остальным,

включая

внести соответствующие коррективы.

моих

друзей-

Обычно мы хотим не только знать условия

дальтоников. Благодаря

печати, но и иметь цветопробный отпечаток

и с к л ю ч и т е л ь н о

или превью (preview), чтобы получить

тонкому

механизму

представление о

том,

как будет

выглядеть

в о

с п

р

и я

т

и

я

результат, поскольку нет ничего более

совместного контраста

удручающего, чем обнаружить, что цвет в

в зрительной

системе

тираже получился скверным.

человека, мы

видим

цвета

в

контексте,

тогда

как

Перхоть, рак и дурной запах изо

н е с о в е р ш е н н а я

рта

т е х н о л

о

г

и

я

и с к у с с т в е н н ы х

Данную тему, объединенную под общим

приборов создает у тех

названием калибровка, нельзя назвать слишком

иллюзию,

будто

простой, но, с другой стороны, это и не физика

зеленые

оттенки

космоса. Если вы знакомы

с кривыми и

одинаковы.

	Итак, одинаковы они или нет? Ответ, по-	немного разбираетесь в цвете, то уже знаете,
		как выполнять калибровку, хотя поначалу она,
	моему, зависит от того, какова наша аудитория.
		возможно, потребует некоторых усилий.
	Если она состоит из спектрофотометров,
	денситометров и колориметров, тогда зеленые
	оттенки одинаковы. Если аудитория состоит из
	людей, тогда разные.
	Темой этой главы является поиск ответа на

222

223

Рис. 10.2. Странный плакат, рекламирующий конференцию по управлению цветом 1999 года. Надпись на нем: "Зебра не может изменить свои полосы... А вот плохое управление цветом может наверняка!"

Достичь внешнего сходства

никакого отношения к превращению мусора в произведение искусства.

Не является калибровка и идеальным ответом даже на те проблемы, на решение которых рассчитана. Две версии изображения на рис. 10.3 смотрятся идентично на моей контрактной пробе, которая обычно позволяет уверенно предсказать, как будет выглядеть оттиск. На сей раз, однако, предсказать это никак нельзя. Существует общеизвестный феномен печати, вследствие которого участки, окруженные сплошной или почти сплошной заливкой, будут содержать повышенное количество этой краски. Эти два изображения подготовлены с разным уровнем GCR. В нижнем изображении черной краски использовано больше, а красок CMY меньше, и поэтому я могу предсказать, что на оттиске оно будет выглядеть темнее.

Ксожалению, окутывающая этот предмет плотная завеса пустословия в сочетании с жаргонизмами и псевдонаучными терминами способна сбить с толку даже опытнейших навигаторов, бороздящих океан цвета.

Калибровка, которая сама по себе является достойной целью, иногда способна давать метастазы, принимая форму калибрационизма

-отключения всех мыслительных процессов и подмены их верой в то, что математика и машины всегда все делают лучше. Один из отличительных признаков этого синдрома выражается в умении извергать правдоподобные с виду концепции, которые разваливаются при серьезном анализе. Причем обычно они излагаются настолько убедительным техническим языком, что окружающие начинают чувствовать себя дураками.

Ксчастью, расцвет чистого калибрационизма миновал несколько лет назад. Однако его пережитки все еще живы, особенно в сфере, обозначаемой крайне туманным термином "управление цветом".

Вы, пользователь, вынуждены пробираться через это болото и уяснять для себя множество вещей. Отчасти потому, что Photoshop выплескивает на нас массу опасных вариантов для выбора; отчасти потому, что вам, возможно, придется калибровать нечто, не рассмотренное здесь, поскольку это еще не изобретено; и отчасти вследствие того, что существует множество шарлатанов, предлагающих готовые рецепты по управлению цветом, которые якобы не только способны превратить мусор в красивую картинку, но и попутно излечивают рак, одновременно избавляя от перхоти и дурного запаха изо рта.

Изображение на рис. 10.2 было подготовлено отнюдь не шарлатаном, но оно иллюстрирует подобные претензии. Цель калибровки - добиться более предсказуемых, повторяемых результатов печати. Она не имеет, повторяю, не имеет

Глава 10

Или вернемся к желтому перцу на рис. 9.6. Несколько лет назад мне пришлось выполнить непредвиденную и неприятно срочную ретушь после того, как на контрактной пробе обнаружилось большое пятно, практически незаметное на моем хорошо калиброванном мониторе. В целом печатный оттиск CMYK имеет не такой широкий цветовой охват, как монитор, но желтый цвет является исключением. В ярко-желтых областях цветопробы оказались оттенки, которых монитор просто не мог воспроизвести.

Так что хотя калибровка - это хорошо, у нее есть определенные ограничения, многие из которых не всегда очевидны.

Итак, эта глава посвящена основополагающим принципам. Она во многом обновлена: иначе и быть не могло, поскольку сильно изменились и аргументы последователей калибрационизма. К тому же она должна быть еще и вневременной, поэтому, следуя прежней политике, я изо всех сил постараюсь отложить рассмотрение вещей, относящихся к какой-либо версии Photoshop, до главы 11. Мы также не будем рассматривать здесь конкретные выводные устройства по той простой причине, что они слишком быстро меняются.

Если теоретические рассуждения пугают вас, успокойтесь. Мы просто хотим, чтобы картинки выглядели одинаково. Неужели это звучит устрашающе?

Сущность духовности

Один из антикалибрационистов, Оливер Голдсмит, следующим образом описывает некоторых радетелей управления цветом:

"Очень хорошо, - воскликнул Сквайр, - но сначала о главном. Надеюсь, ты не станешь отрицать, что то, что есть - есть. Если не согласен, я не стану продолжать". - "Почему же, - отвечал Моисей, - думаю, я могу согласиться и это будет самое лучшее". - "Надеюсь также, - продолжил тот, - ты согласишься, что часть меньше целого".

- "И с этим согласен, - воскликнул Моисей, - это разумно и справедливо". - "Надеюсь, - воскликнул Сквайр, - ты не станешь отрицать, что в сумме три угла треугольника равны двум прямым углам". - "Ничего не может быть проще", - ответил тот с важным видом. "Очень хорошо, - воскликнул Сквайр и быстро заговорил: - Итак, здание построено, идем дальше: взаимосвязь существ, протекающая в обоюдном удвоенном соотношении, по своей природе производит проблематичный диало-гизм, который в некоторой степени доказывает, что сущность духовности можно отнести ко второму предикату".

Прежде чем перейти к взаимосвязи характеристик, которые по своей природе производят проблематичное профилирование, думаю, стоит напомнить еще раз: что есть - то есть.

Отсюда следует, что белый нельзя сделать белее, чем цвет бумаги. Если вы попытаетесь сделать так, чтобы репродукция в газете выглядела так же, как и в этой книге, у вас ничего не получится. Газета не позволяет воспроизводить такие же яркие света, поскольку газетная бумага недостаточно белая.

Собственно говоря, тени на ней тоже недостаточно темные. Газетная бумага впитывает больше краски, чем мелованная бумага этой книги, которая поэтому обеспечивает более насыщенный черный.

Если вы считаете, что если оставить самый светлый белый и самый темный черный такими, как они есть, ничего страшного не произойдет, просто контраст на газетной бумаге будет меньшим, то вы не совсем правы. Например, пропадут детали в тенях. После какого-то предела все печатные машины пере-

224