margulis
.pdfДэн Маргулис
PHOTOSHOP
для профессионалов
КЛАССИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО
ПО ЦВЕТОКОРРЕКЦИИ
прилагается
CD-ROM с примерами
PHOTOSHOP
для профессионалов
классическое руководство
по цветокоррексии
Дэн МАРГУЛИС
РТВ-МЕДИА
УДК |
681.3 |
ББК |
32.973 |
|
М25 |
Авторизованный перевод с английского по изданию: Professional Photoshop б: the classic guide to color correction/ Dan Margulis
New York, "John Wiley & Sons, Inc.", 2000
All Right Reserved. Autorized translation from the English language edition published by John Wiley & Sons, Inc. Все права защищены. Никакая часть данной книги (включая текст, иллюстрации и файлы на компакт-диске) не может быть воспроизведена в какой-либо форме и какими бы то ни было средствами без письменного разрешения владельцев авторских прав.
Все названия изделий и продуктов, встречающиеся в книге, являются зарегистрированными торговыми марками соответствующих фирм.
Маргулис Дэн
М25 Photoshop б для профессионалов: классическое руководство по цветокоррекции / Пер. с англ. - М.: 000 "РТВ-Медиа", 2001. - 400 с.: илл.
ISBN 5-94701-001-l(pyc.)
ISBN 0-471-40399-7 (англ.)
Написанная самым известным специалистом по цветокоррекции, книга интересно и доходчиво освещает весь процесс допечатной подготовки изображений от разработки дизайна и сканировани я до вывода на печать. Подробный анализ возможностей Photoshop 6 позволяет выбрать наиболее мощные и эффективные средства и методы улучшения изображений. Наряду с теорией цветокоррекции в книге содержится много практических советов и ноу-хау, освоение которых дает возможность читателю подняться на самый высокий профессиональный уровень.
Для дизайнеров, фотографов, специалистов по допечатной подготовке и компьютерной графике.
ISBN 5-94701-001-1 (рус.) ISBN 0-471-40399-7 (англ.)
УДК 681.3 ББК 32.973
©РТВ-Медиа, 2001
©2001 Dan Margulis
Содержание
Введение 9
1 Предварительный
анализ: что надо сделать с изображением?
Вступление 17 Определение понятия "качество" 18 Манипуляции с цветом - зачем они? 19 Надо ли добиваться
соответствия оригиналу? 19 Соответствие смыслу 22
Судите сами 23 Стандарт СМУК 24 Разбираемся с восемью каналами 27 Цвета и их дополнения 28 Большие возможности кривых 30 Средства, которые вам понадобятся
32
2Цветокоррекция по числам
Вступление 37 Общий подход к цветокоррекции 38 Магические числа
39 Искать то, в чем уверены 41 Как пользоваться этой книгой 44
Начинаем формировать кривые 45
Давайте сюда свои надоевшие изображения 46 Давайте сюда свои надоевшие автомобили 48 Намерения фотографа 50
Избегать невозможного: как определяют числа профессионалы 51 Белая лошадь 53 Заключаем пари 54
Числа и творчество 58
3
Содержание
|
|
|
|
|
|
|
Круче кривая - сильнее |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
контраст |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Вступление 59 Лишь бы мышей |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ловили 61 Изображения в высоком и |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
3 |
|
|
|
низком ключе 63 Сыграем по |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
крупному 65 Насколько нам важен
снег? 67 Коррекция результатов автоматической
цветокоррекции 71 Контраст и плата за него 74
|
|
|
|
|
|
Резкость с ювелирной |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
точностью |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Вступление 77 Обман зрения 78 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Четыре врожденных порока USM 78 В |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
4 |
|
|
|
чем проблема: приглядимся |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
внимательнее 80 Не слишком ли малы эти картинки? 82 Еще несколько советов 83 По числам 85
Чтобы не бросалось в глаза 87 Блеск и сияние 90 Точность, точность, и еще раз точность... 90 Остерегайтесь осветляющих ореолов 92 Несколько полезных советов 96
|
|
|
|
|
|
Поэзия слияния форм |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Вступление 97 Сплошные |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
неприятности 100 Как выглядит вереск |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
102 Ягодка с пухлыми щечками 104 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
5 |
|
|
|
|
|
|
|
|
Шаг за шагом 105 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Одеяния из позапрошлого века 107
Красный платок в подарок 110 Изящество в графике 112
4
Содержание
6Ключевой канал вВступление 115 Гипотетическоецветовое пространство 116 Черныйкак мандариновый 119 GCR: еслицветокоррекции
сомневаетесь, не трогайте 120 Когда чем больше черного - тем лучше 123 Гибкость при печати
124 GCR для повторяющихся изображений 125
Загрязненность и Custom CMYK 125 Планирование OCRкоррекции 127 Привнесение контраста в нейтральные цвета 128 Принц тьмы 129 Как сохранить детали в тенях
131 Если нас подводят тени 137 Что у вас с глазами? 138
GCR позволяет обходиться без треппинга 140 Реальные эквиваленты цветов Pantone 141 Все прекрасно согласуется 143
|
|
|
|
|
|
|
RGB -это CMY |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Вступление 153 Увертюра с участием |
|
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
"полиции красок" 154 На сцене |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
появляется кривая растискивания |
157 |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
7 |
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
Простой пролог 159 Посторонние |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
оттенки покидают сцену 160 На сцену выходит контраст 162 Неконтрастные каналы уходят 163
Установка освещения 166 Голубой выходит на бис 167
Эпилог: RGB-вывод? 168
|
|
|
|
|
|
HSB - это LAB |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Вступление 171 Птичка, |
птичка, ты |
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
откуда? 172 Как избежать |
перекрытия |
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
ярких цветов 173 Насыщенность |
и |
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
8 |
|
|
||
|
|
|
|
|
эффект расстояния 174 |
Укрощение |
|
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
||
|
|
|
|
|
|
|
|
канала L 176 И просто и сложно одновременно 178 Красота старой фотографии 181
Экспериментируем с А и В 182 Несколько советов 184 И
все же В - это здорово 187 Лучшие каналы для размытия
188 Декларация о независимости 188 Понемногу отовсюду... 192
5
Содержание
9Все цветовые пространстваВступление 195Опирайтесь на здравый смысл 197Возьмите то, что вы собрали 198едины
...Из совпадения 200 Время перемен
202 Путаница в синем 204 Каждая песчинка 206 Распахиваем дверь в рай 208 Не смущайтесь, все смешав 212 Слетайтесь, голуби 213 Какое пространство предпочесть 214 Подведем черту 215 Лучше схватить их быстро 215 И наконец все закончено 217
Завершим то, что начали 218
10Достичь внешнего сходства
Вступление 221 Перхоть, рак и дурной запах изо рта 222 Сущность духовности 224 Ненадежный традиционный метод 225 Ненадежная альтернатива 227 Ненадежное общее
мнение 228 Мусорный ящик истории 230 Лучшее из двух миров 235 Ученые и художники 235 Сплошная китайская грамота 237 Ищите повторяемость 238 Система, которая работает 240 Лучший измерительный прибор 241
1111 Управление процессом
цветоделения
Вступление 245 Устранение несоответствий 246 Дело вкуса 248
Методы EIAM и РССМ 249 Закон суров, но справедлив 250
Соответствие рабочему потоку Photoshop 5 251 Новые установки цветоделения в Photoshop 6 254 Договоримся о терминах 255 RGB: многое из единого 257 CMYK: назад, к основам 261 Игры в тэги для взрослых 264 Заполняем пробелы 268 Много шуму из ничего 268
6
Содержание
12 Растискивание, как
большая игра
Вступление 271 То немногое, что нам известно 272 Насколько это предсказуемо? 273 Единство точек и
цвета 275 Возьмите число, любое число 276 Влияние установок 277 Принцип изменчивости попугая 279 О
жидкости и бумаге 281 О расчетах и просчетах 281 Как лучше угадать растискивание 282 О вампирах и привидениях... 283 ... о четырехканальных чудовищах 284
Ключ к калибровке 286 Доля воображения 288
133 Друзья и враги в черно-
белом пространстве
Вступление 289 Фатальная "плоскость" черно-белых изображений
291 В предчувствии потерь 292
Твердая рука 294 Кто не согласен с
Photoshop? 295 Лев и лисица 296 Тем, кто понимает 298
14 Решение по поводу
разрешения
Вступление 303 От пятен к точкам 305
Точки и пятна: словарь сокращений
307 Очки для слепого 308
Квинтиллионы вариантов? 310
Качество, а не количество 312 Бескозырка белая, в полоску воротник 315 Пятна, точки и тона: DPI, SPI и VOT 316
Разрешение, которого нет 317 Ресэмплинг и сорные точки
320 Миллионы и миллионы пикселов 322 Окончательное
решение 324
7
Содержание
15 Математика, муар и
художник: удаление растра под новым углом зрения
Вступление 325 Метод 30 градусов 326
Встраивание растра 329 Снова тридцать градусов 329 Растровые точки: правила и исключения 331 Старые добрые времена 335 Обманный маневр 336 Незначительность желтого 338 Правила и исключения 339 Когда сбываются печальные пророчества
342
16Десять каналов каждого
файла
Вступление 345 Серый гамбит 348
Увеличиваем темп 350 Встречный "плоскостный" гамбит 353 Артефакты
сжатия: при слиянии осторожнее с синим каналом 353 Шах и мат дефекту 354 Контроль открытых диагоналей 357
Эндшпиль в CMYK 359 Каждая клетка шахматной доски
362
|
|
|
|
1 |
Плохих оригиналов нет |
||
|
|
||
|
|
Вступление 365 Куда ведет прогресс |
|
|
|
||
|
|
||
|
|
366 |
Быстро старимся, медленно учимся |
|
|
||
|
|
||
|
|
367 |
Опасная фраза 372 Важность |
17планирования 373 Исправляем фон 376
Пара яркостных вливаний 377 Место преступления 378 Общая стратегия работы с оригиналом
382 Вернуть пиву шипучесть 384 Тост за профессиональный цвет 386
Примечания и источники 389
Предметный указатель 395
8