Тема 6. Культура Европы хiх века

ХIХ в. вызвал политическое переустройство мира. Сначала по Европе прокатились наполеоновские войны, затем последовала череда революций 40-х гг. ХIХ в. Материальное производство характеризуется фабричным способом производства, совершенствование оружия приводит к военным конфликтам, подготавливающим почву для мировых войн, складывается единый мировой рынок. Одновременно с созданием единой европейской культурой идет формирование национальных культур. ХIХ в. стал веком апологетики науки. Наука отошла от своих гуманитарно- философских основ и стала самостоятельным явлением. Огромными шагами развивается техника. Если науке отводилось долгосрочное планирование, то технике - непосредственное воплощение научных разработок в жизнь. В ХIХ в. временной разрыв между наукой и техникой был невелик. Развитие науки стимулировало освобождение всех сфер жизни от влияния церкви- секуляризацию.

В социальной сфере появляются культурно оформленными группы пролетариата и интеллигенции, занимающей двойственное положение между пролетариатом и аристократией разного рода. Множество точек зрения на мир видны из философских направлений. ХIХ в. характеризуется позициями крупнейших мыслителей Г. Гегеля ( объективный идеализм), А. Шопенгауэра (непознаваемость мира), О. Конта (позитивизм). Материалистическое направление в философии представлено марксизмом (К. Маркс, Ф. Энгельс, В.И. Ленин) и целым рядом сопутствующих идей.

В ХIХ в. действует много стилей- классицизм, романтизм, реализм, сентиментализм, натурализм, импрессионизм, символизм. Классицизм стал основой имперского стиля ампир, но к середине ХIХ в. становится чересчур схематичным и вырождается в академизм. Наибольшее распространение получил во всех сферах жизни стиль романтизма. Философской основой романтизма была попытка найти третью линию между материализмом и идеализмом путем эстетического воздействия. Главная идея романтизма того времени - борьба с деньгами и обоснование внутреннего богатства. Отрицание власти денег ведет к переходу романтизма в реализм. Во второй половине ХIХ в. появляются различные стили романтизма - символизм, неоромантизм, импрессионизм, экспрессионизм. Позитивизм привнес в культуру положение о натурализме, т.е. зеркальном отражении действительности. Социальные потрясения и усложнение жизни привели к появлению пессимистических взглядов в искусстве. Так возникает декаданс - «упадничество».

В литературе вырабатывается диалектизм. Злодеи не рисуются теперь одними черными красками, авторы пытаются показать истоки проблем общества и человека.

В начале ХIХ в. в стиле классицизма продолжали работать И. В. Гете («Фауст») и И. Ф. Шиллер («Мария Стюарт», «Вильгельм Тель»). Тип разочарованного жизнью героя Д. Байрона вызвал огромное сочувствие и подражательство во всей Европе (Манфред», «Дон Жуан»). Во Франции работает целая плеяда романтиков. Ф. де Шатобриан, идеолог католицизма и роялист, потерпевший огромное разочарование в жизни, свои взгляды передал герою -«Рене» («Атала»). Подобное же разочарование А. де Мюссе позже стал обыгрывать с некой ироничностью над жанром («Испанские и итальянские сказки»). А. де Виньи создал образы поэта, гонимого толпой («Сен- Мар»). Крупнейшими представителями романтизма были Ж. Санд (Аврора Дюдеван) и В. Гюго. Ж. Санд показала положение женщины в обществе буржуазной морали. В. Гюго создал целый ряд героев, который до сих пор привлекает режиссеров кинематографа («Собор Парижской богоматери», «Труженики моря», «Человек, который смеется», «Отверженные»). Философская проблема борьбы Добра и Зла видна в противостоянии человека дьяволу в «Мельмоте- скитальце» Ч.Р. Метьюрина или состязании капитана с гигантским китом «Моби Диком» у Г. Мельвиля.

Жанровые особенности романтизма выразились и в развитии литературной сказки. Лучшим автором этого плана является Э. Гофман («Щелкунчик», «Крошка Цахес», «Золотой горшок»). Во все его сказки входит музыка, произведения Гофмана вдохновляли многих композиторов. Герои, изменившие свой облик, достигают счастья с помощью собственных усилий, будь то «Карлик Нос» или «Халиф- аист» В. Гауфа. Резкий индивидуализм романических персонажей был опровергнут О. Уайльдом в сказке о «Звездном мальчике» и романом «Портрет Дориана Грея»). Народный фольклор и истории были как собраны братьями Гримм, так и переработаны Г.Х. Андерсеном.

Первыми некую опасность, несомую наукой, также отметили романтики. Примером могут служить романы «Франкенштейн» М. Шелли и «Робур- завоеватель» Ж. Верна. На границе между романтизмом и реализмом находится исторический роман. Основоположником этого жанра считается В. Скотт.

К концу ХIХ в. романтизм получал новое рождение в виде неоромантизма. Его основной идеей является действие обыкновенного человека в необычных обстоятельствах. Примерами могут служить «Ким» и «Маугли» Р, Киплинга, юнга Д. Хокинс в «острове сокровищ» Р.Л. Стивенсона.

Реализм был жанром, стремящимся правдиво отразить окружающую жизнь. В ХIХ в. его основной направленностью была критика как общественного строя, так и его производных.

Одним из наиболее распространенных сюжетов реализма был мотив «молодого человека», пробивающего себе путь в верхи общества (Стендаль «Красное и черное», «Пармская обитель»; О. де Бальзак «Отец Горио»). О. де Бальзак был создателем глобальной эпопеи «Человеческая комедия», состоящей почти из 100 романов, действие которых развивается во всех слоях общества.

Г. Флобер в «Госпоже Бовари» показал иллюзорность романтических настроений в рамках буржуазного брака. Мастером реалистического рассказа был Г. де Мопассан (« Милый друг», «Жизнь»). Новеллы П. Мериме показывали яркие и сильные личности реальной жизни ( «Коломба», «Кармен»). Песни П. Ж. де Беранже были сродни политическому памфлету.

В Англии работал крупнейший представитель жанра реализма Ч. Диккенс, создавший целый ряд героев(«Оливер Твист», «Дэвид Копперфилд», «Домби и сын»). Стиль Ч. Диккенса сочетался с карикатурными шаржами на определенные типы людей. Его современник У. Теккерей в «Ярмарке тщеславия» избегал гротеска Ч. Диккенса, но действительность отражал более зло. Его героиня Бекки Шарп созвучна теме «молодого человека». У. Теккерей был неплохим художником и сам иллюстрировал свои книги

В конце ХIХ в. Д. Голсуорси создал одну из лучших книг истории семьи «Сагу о Форсайтах». Г. Уэллс стал корифеем нового жанра научной фантастики («Человек- невидимка», «Война миров»). Пьесы Б. Шоу до сих пор не сходят с театральных подмостков.

Стиль натурализма определял зависимость судьбы человека от социальной среды, наследственности, физиологии. Э. Золя был самым известным писателем этого направления. Он создал целый ряд романов, отражавших различные социальные слои Франции, приблизившись своей эпопеей к творчеству О. де Бальзака. Ф. Норрис («Спрут») раскрыл эту тематику на американском материале. Стиль натурализма быстро перешел в декаданс и символизм.

К началу ХIХ в. европейский театр переживает некоторый упадок. На подмостках главенствовал классицизм в академическом исполнении. Во Франции после восстановлении монархии большинство театров было закрыто. Только «Комеди Франсез» было разрешено играть литературную драму. Небольшой период времени на подмостках этого театра играли пьесы А. Дюма и В. Гюго. В остальных четырех театрах для простонародья жанр был ограничен мелодрамами и водевилями. В Англии монопольные права на пьесы В. Шекспира и Р. Шеридана имели только театры «Друри- Лейн» и «Ковент- Гарден». Искусство романтизма привнесло на сцену искренность и живость языка. В конце ХIХ в. появляются новые театры полузакрытого типа. Они включали в свой репертуар произведения психологической драмы Г. Ибсена, Л. Толстого, Б. Шоу

Этот период в музыкальной жизни называют термином веризм, т. е. направление, стремившееся к правдивому отражению жизни. К авторам этого стиля относятся Р. Леонкавалло («Паяцы»), Д. Пуччини («Богема»). Непревзойденным мастером оперы был Д. Верди («Бал- Маскарад», «Риголето»). К этому же времени относится творчество Ж. Бизе («Кармен»). Среди музыкантов -романтиков были такие корифеи музыки, как Ф. Шопен, Г. Берлиоз, Р. Вагнер, Ф. Лист.

На архитектуре ХIХ в. отразились два важных момента: совершенство инженерных технологий и открытие новых архитектурных систем Востока с использованием их мотивов. Зачастую стал применяться эклектизм, т.е. смешение нескольких стилей в одном сооружении. ВI-й половине ХIХ в. господствовал классицизм в виде имперского стиля. Ампир был очень популярен в России (Дворцовая площадь, арка Генштаба, Площадь искусств здания биржи, Сената и Синода в Петербурге, Манеж и здание университета в Москве).

II-я половина ХIХ в. характеризовалась историзмом в архитектуре. Европа обратилась к идеализированным образцам готики (Вотивкирха, Замок Людвига Баварского, здания английского и венгерского парламентов). Со значительной долей эклектики возводится церковь Сакре-Кёр в византийском стиле в Париже. В России византийский стиль был популярен и в начале ХХ в. Резкая поляризация уровня жизни привела к появлению квартальной сетки в зависимости от рода занятий, так появились прототипы «спальных» районов.

В изобразительном искусстве идет сочетание романтизма и реализма. Карикатуры и офорты преобразовались в графику (Г. Доре), литографию (О. Домье) и карикатуры (У. Теккерей). В это же время происходит некая идеализация периода Возрождения, так появляется движение прерафаэлитов.

К романтизму в изобразительном искусстве относят Э. Делакруа. Хрестоматийной стала его картина «Свобода на баррикадах». Скульптура «Марсельеза» Ф. Рода примыкает к его творчеству.

Импрессионизм стремился отразить мир в его постоянной изменчивости освещения и красок. Мазки разных цветов накладывались один на другой, создавая новый переменчивый образ. Как движение, импрессионизм начинается с выставки, где была выставлена картина Э. Мане «Завтрак на траве». К этому жанру относятся произведения К. Мане, О. Ренуара, Э. Дега. Постимпрессионизм, возникший на рубеже веков противопоставил импрессионизму более устойчивые начала (П. Сезанн, В. Ван Гог, П. Гоген).

Таким образом культура ХIХ в. отразила сложность как экономической так и социальной жизни общества огромным числом разнообразных жанров, обращаясь и к разуму человека, и к его чувственной сфере.