Беседа семнадцатая. Из реки по имени Факт. Про документальность

Вы, наверное, обратили внимание на то, что сегодня во многих ху­дожественных произведениях все чаще и чаще используется докумен­тальный материал не только как подтверждение мысли автора, для при­дания достоверности изображаемому событию, но и как художествен­но-выразительное средство. Более того, достаточно вспомнить об ог­ромной популярности у читающего люда мемуарной литературы, чтобы понять, какое огромное значение приобрел художественно осмыслен­ный документ в наши дни.

Некоторые специалисты вообще считают, что отличительной осо­бенностью драматургии театрализованных тематических концертов, является их документальность. Трудно согласиться с такой категорич­ностью. Можно было бы перечислить множество театрализованных тематических концертов, в которых отсутствовала документальность и от этого их идейно-художественный и гражданский уровень нисколько не снижался. Например, заключительный концерт сельской художест­венной самодеятельности России, осуществленный И. М. Тумановым в Кремлевском Дворце съездов; или театрализованный тематический концерт в концертном зале Суздальского комплекса для министров культуры Ближнего Зарубежья. В них постановщики, не прибегая к конкретным документам и фактам, а художественно осмыслив события, которым эти концерты были посвящены, широко использовали прин­ципы создания путем монтажа номеров, своеобразных игровых картин-эпизодов: сельский праздник, посиделки, околица и т.п.

Вопрос включения документального материала в ткань театра­лизованного тематического концерта зависит, во-первых, от характера события, в честь которого он ставится, во-вторых, от его режиссерского замысла.

Но документ, факт - не единственное выразительное средство в те­атрализованном тематическом концерте. Конечно, включение докумен­тального материала в ткань театрализованного тематического концерта - сильное выразительное средство. Прежде всего потому, что вплетен­ный в ход действия эпизода документ (документальный факт, предмет) значительно усиливает эмоциональное воздействие происходящего на сцене на зрителя. Вспомните, какое впечатление производят на вас кад­ры кинохроники, включенные в игровой фильм.

Смонтированный с художественной тканью эпизода любой дей­ствительный факт не останется просто документом, а обретает образ­ность, тем самым углубляя авторскую (режиссерскую) мысль, выявляя отношение режиссера к происходящему на сцене. В частности, доку­мент, вызывая определенные ассоциации у зрителей, может быть ис­пользован для того, чтобы подтвердить или в сопоставлении с содержа­нием происходящего на сцене события, наоборот, опровергнуть его.

Так, в одном из театрализованных концертов, когда-то поставлен­ном на сцене Рязанского областного драматического театра в одну из годовщин образования СССР, тема дружбы народов нашей страны была раскрыта и подтверждалась документальными кинокадрами о произ­водственных, культурных и общественных связях рязанцев с братскими республиками. Например, рязанские картофелеуборочные комбайны ра­ботают на полях многих республик, но больше всего в Белоруссии. Эпизод об этой республике, построенный на народных номерах - бело­русском народном танце и песне, начинался с того, что с одновременно возникшей белорусской народной мелодией на экране-портале шли до­кументальные кинокадры: работающие на полях Белоруссии картофе­леуборочные комбайны.

Или в эпизоде, посвященном Украине: на фоне возникших на дру­гом портал-экране документальных кинокадров - подписание договора о дружбе городов Рязани и Черновиц - Рязанским народным хором ис­полнялась украинская народная песня.

Создавая сценарий концерта, режиссер может использовать мест­ный материал. Отобранные им документы и факты помогут понять связь события, в честь которого поставлен концерт, с жизнью данного села, города, республики.

Фактическим, документальным материалом могут быть помимо ки­нокадров фотодокументы, вынесенные на сцену реальные предметы, которые стали документами эпохи (например, каска, сабля, гильза от снаряда, репродуктор-тарелка, патефон и другие музейные экспонаты), листовки, письма земляков, отрывки из дневников, газетные сообщения, указы, декреты, постановления, зачитываемые по ходу действия. Это и фонограммы (граммофонные записи) выступлений известных людей, и выступления живых свидетелей или участников событий. Наконец, это и цифры. Но в этом случае необходимо найти выразительный образный прием, с помощью которого они «заговорят».

Конечно, действенность документа в концерте зависит, во-первых, от того, что он несет в себе, что стоит за ним, а во вторых, как он худо­жественно осмыслен.

Для режиссера каждый факт не может иметь одинаковую историче­скую ценность. Художник не бесстрастный летописец. В отборе, в ис­пользовании и монтаже факта с художественной тканью произведения проявляется его гражданская и художественная позиция. Из множества фактов, документов режиссер должен отобрать те, которые позволят ему наиболее точно и ярко выразить свою мысль. Когда же режиссер, увлеченный обилием интересных документов, старается использовать все (а такое чаще всего бывает с неопытными режиссерами), то он то­нет, захлебываясь в них.

И вот еще о чем не надо забывать. Каждый раз, когда режиссер включает тот или иной документ, факт в эпизод концерта, перед ним возникают проблемы соотношения документального материала и худо­жественного вымысла, проблема их слияния и взаимопроникновения, которые он обязан решить.

Об эпизодах нашего концерта

Само собой разумеется, что перейдя к нахождению эпизодов наше­го концерта, определению их содержания и смысловых сюжетных хо­дов, мы с вами будем идти тем же путем, каким шли в поисках темы, идеи и сюжетного хода, только сейчас соотнося этот поиск с уже най­денными нами его темой, сюжетным ходом и взятыми на заметку во время просмотра номерами.

В результате у нас определились следующие эпизоды: «Взорван­ное воскресение», «Война Священная», «Так было», «Письма», «Кто сказал, что на войне песня не нужна», «Помним», «Победа!».