- •Глава I. От речевых умений к мастерству оратора, от мастерства оратора к речевому имиджу
- •Речь как деятельность общения.
- •Виды речевой деятельности.
- •Функции устной и письменной речевой деятельности
- •Формирование мастерства оратора.
- •1.4.1. Возникновение и развитие науки риторики.
- •1.4.2. Основные элементы мастерства оратора.
- •1.5. Психологические приёмы повышения действенности речи.
- •1.5.1.Формирование у публики интереса к выступлению
- •1.5.3. Соблюдение нормативных требований к речи.
- •1.5.4. Краткость, живость и простота речи.
- •II. Технология формирования речевого имиджа.
- •2.1. Формирование правильной осанки.
- •2.2. Принципы и механизмы правильного голосообразования и голосоведения
- •2.2.1. Механизм голосообразования
- •2.2.2. Фонационное (речевое) дыхание
- •2.3.Формирование голоса оратора.
- •2.3.1 Тренировка речевого голоса
- •2.3.2. Развитие звуковысотного диапазона голоса
- •2.3.3. Развитие полетности звука
- •2.3.4. Атака звука и ее формирование
- •2.3.5. Формирование навыков правильного интонирования
- •2.3.6. Формирование навыков паузации в процессе речевого общения
- •2.3.7. Дикция и ее формирование
- •2.3.7.1. Тренировка языка, губ и мышц челюсти.
- •2.3.7.2. Гласные и согласные звуки и их тренировка
- •2.4. Роль невербальных средств общения в ораторском искусстве
- •2.4.1. Значение мимики в общении.
- •2.4.2. Значение жестикуляции в общении.
- •2.4.3. Основные коммуникативные жесты и их интерпретация.
- •2.5. Основные приёмы оратора для достижения эмоционального контакта с аудиторией.
- •2.6. Речевой имидж как способ оказать влияние на аудиторию и достичь поставленных целей.
- •Резюме:
- •Приложение 2. Упражнения для развития диафрагмально-рёберного типа дыхания.
2.3.1 Тренировка речевого голоса
Подготовительный этап работы над воспитанием речевого голоса складывается из следующих элементов:
-
освобождения фонационных путей,
-
нахождения наиболее естественного удобного тона голоса, середины звучания,
-
установки передней позиции звука.
Первый этап работы над голосом — освобождение фонационных путей, создание наилучших условий свободного звучания. Для этого необходимо снять излишнее напряжение в области гортани и плечевого пояса. После этого можно переходить ко второму этапу, отыскивать под наслоениями привычек свой естественный, свободный природный голос, звучание, которого возникает легко, без всяких мышечных усилий и является для нас максимально органичным.
Наиболее простым и эффективным способом нахождения такого органического для каждого человека звучания признаны упражнения типа «Стон». При выполнении этого упражнения должно возникнуть ощущение убегающей вверх дыхательной струи, бьющей кверху фонтанчиком, как бы указывая верное направление той воздушной трассы, по которой поднимается наш звук.
Звук не должен выходить изо рта, а должен направляться в резонирующие полости головы по направлению воздушной струи, как бы поднимающей наш звук, который вместе со словом неизбежно устремится изо рта. Но при указанном навыке это слово вылетит оформленным, собранным в определенном резонансном фокусе, отточенным всеми частями нашего речевого аппарата.
В разбираемом нами приеме никогда в начале занятий нельзя пользоваться громкостью в упражнениях, ведь самый тихий звук, верно и полно резонирующий («опертый»), всегда будет слышен и в самом большом помещении, в последнем из его рядов. Таким путем возможно выработать слышимость самой тихой речи, самого интимного человеческого разговора, сохраняя при этом естественное звучание с его динамикой и всей выразительностью живого разговорного языка. Важно, чтобы звук летел не по горизонтали (рис. 1), а взбирался вверх по вертикали с тем, чтобы в результате вылететь стремительно изо рта (рис. 2), но никогда не по прямой горизонтальной линии! Дыхательная струя совершает примерно такой путь, как указано на Рис.3.
Упражнения на тренировку речевого голоса - см. приложение 3.
2.3.2. Развитие звуковысотного диапазона голоса
Хорошие голоса в разговорной речи редки. Если же они и встречаются, то оказываются недостаточными по силе и по диапазону. Станиславский К.С.
Основным материалом выразительного звучания голоса служит его звуковысотный диапазон. Человеческий голос способен меняться по высоте в очень большом диапазоне. Для тренированного речевого голоса этот диапазон равен примерно двум октавам. Однако в обыденной речи мы чаще всего обходимся гораздо меньшим диапазоном.
Бедность звуковысотного диапазона приводит к звуковому монотону, одному из самых опасных врагов выступающего. Монотонный, ровно звучащий в узком интервале трех-четырех тонов голос усыпляет аудиторию, притупляет ее восприятие.
Диапазон голоса — не врожденное свойство человека, его можно развивать упражнениями. Делать их следует очень осторожно, следя за добором дыхания, за правильной позицией звука, сфокусированного на кончиках губ. Не следует стремиться добиться предельной высоты звука. Надо останавливаться прежде, чем возникает голосовое напряжение. Не надо все время идти вверх по диапазону, время от времени необходимо делать небольшие «отходы» — понижения, после чего вновь можно продолжать голосовой подъем.
Упражнения на развитие звуковысотного диапазона голоса см. приложение 4.