- •Глава 17 Теоретическая концепция симбиоза Кисё Курокавы Симбиоз — принцип сосуществования
- •Лабиринт и универсалии
- •Отказ от эпистемологии в пользу новой онтологии
- •Новый метод — условие порождения символических смыслов о возвышении семантики архитектуры
- •Об усилении роли интуиции
- •О волевой готовности зодчего
- •Об укорененности в культуре
- •Обращение к традиционной эстетике
- •Работа с «промежуточным пространством»
- •Использование европейских логических моделей
- •Архитектура для информационного общества. Социальные корни постмодернизма
- •Реализация концепции симбиоза в архитектурных проектах
Новый метод — условие порождения символических смыслов о возвышении семантики архитектуры
Особый интерес представляет трактовка Курокавой проблемы метода — нового проектного метода в архитектуре, основанного на усиленном внимании к вееру символических смыслов архитектурного объекта. Он строит логику описания нового метода, понятийно не повторяя западную модель семиотизированной поэтики, но солидаризируясь с ней.
Чтобы пояснить свой метод, Курокава снова обращается к теме онтологии. Как уже отмечалось выше, идеология движения «современной архитектуры» для него — это нечто производное от модернистской эпистемологии, глубоко укорененной в западноевропейской доктрине власти и логоса. Он считает, что на повороте к постмодернистской культуре архитектор пытается уйти от жесткости господствующей эпистемологической, познавательной, тенденции, и для него в этой ситуации становится естественным обращение к онтологическим проблемам.
При обсуждении метода проблема онтологии требует дополнительного пояснения. Как уже говорилось, Курокава, судя по всему, имеет в виду вовсе не классическую онтологию, выступавшую в качестве учения о бытии как таковом, о логосе мироздания. Из его текстов можно понять, что он ориентирован на тот радикальный поворот в мышлении, который связан со становлением классической философии. И, следовательно, его суждения соотносимы с неклассической онтологией, то есть с утверждением непривычной для европейца возможности различных интерпретаций способов бытия. Поворот к неклассической онтологии в европейском сознании назревал, начиная с середины XX столетия, и сегодня она считается фактом постмодернистской культуры, в атмосфере которой мы существуем. Как известно", Мартин Хайдеггер актуализировал в 1940-е годы онтологическую проблематику, снизив при этом роль эпистемологической тенденции. Напомним, что, согласно Хайдеггеру, именно вопрос о бытии центрирует сознание индивида. Бытие, по Хайдеггеру,— это человеческое бытие (Dasein), вот-бытие как чистое присутствие, а человек выступает как «пастырь бытия». Но при этом подчеркивается, что вне своего главного и великого предназначения — умения «сказать бытие» — человек не более чем «работающий зверь». Язык — носитель смыслов бытия. В философии Хайдеггера поэтому язык выступает как дом бытия: «Язык есть дом бытия. В жилище языка обитает человек. Мыслители и поэты — хранители этого жилища... Мысль не потому становится, прежде всего, действием, что от нее исходит воздействие-или что она прилагается к жизни. Мысль действует, поскольку мыслит» 20. философия постмодерна совершает еще один радикальный шаг: постулируя принципиальную невозможность построения какой бы то ни было определенной «картины мира». Она узаконивает программный отказ от попытки создать онтологию по типу классической, прежде всего потому, что культура постмодерна видит реальность исключительно как артикулированную семиотически. Семиотическое основание постмодернистской онтологии требует иной стратегии действий по отношению к ней самой. В контексте постмодернистской философии бытие интерпретируется как «трансцендентное означаемое» (Деррида), в силу чего оно не может быть осмыслено как обладающее традиционно понимаемым онтологическим статусом. Иначе говоря, в постмодернистской парадигме, построенной на семиотических принципах, феномен бытия не может быть описан в классическом онтологическом смысле. Единственно возможной формой артикуляции бытия здесь становится нарратив, процессуальный рассказ, бытие текста о бытии. Цитируя историю, архитектор работает с «текстом», со знаками и значениями, а не с собственно архитектурной предметностью.
Вернемся к теоретическим положениям Курокавы. Он заявляет, что на фоне актуализации проблем онтологии сразу же вырастают проблемы семантические. И теперь архитектор должен строить творческий процесс по принципу восстановления утраченных смыслов и приращения новых. По терминологии Курокавы он работает со смыслами, явными и скрытыми, со сложными метафорами и символами. В изменившейся ситуации остро встает проблема перестройки проектного метода.