«Пьеса большого зрелища»

Первые приметы этого нового жанра появляются в конце 1792 - начале 1793 года. Это пьесы «Монастырские жертвы» (1792) Монвеля, «Друг народа» (1793) Камайля де Сент-Обена, (якобинский ответ на жирондистского «Друга законов» Лэйа). Полное же воплощение новый жанр находит в пьесах гражданки Вильнёв «Преступления дворянства» (1794) и «Подлинный друг законов» (1794), а также в пьесе Сизо-Дюплесси «Народы и короли» (1794).

В основе «Пьесы большого зрелища» - показ самого конфликта и борьбы народных масс с силами старого режима.

Сизо-Дюплесси в своей драме «Народы и короли», демонстрирует стычку двух феодальных армий, взятие народом королевского дворца и публичное торжество в честь богини Разума. Уже в первом акте пьесы зритель является очевидцем битвы между французскими и английскими войсками, сожжения неприятельской армией деревни, свидетелем бедствий крестьян, лишенных крова и имущества, свидетелем злодеяний вражеских солдат. На сцене в первом акте — горящие дома, опустошенное поле; валяются трупы жителей деревни, слышен гром пушек.

Пьеса «Подлинный друг законов» гражданки Вильнёв начинается как семейная история — с описания обстоятельств замужества дочери парижского буржуа Дольмона и с банкротства самого Дольмона. Эти происшествия быстро перерастают в события публичного порядка: герой арестован по ложному обвинению в связях с контрреволюционерами, но народ разоблачает обвинителей и избирает Дольмона своим предводителем против вражеских войск, подступивших к городу. На сцене разыгрывается целое сражение республиканской армии с войсками контрреволюционеров, сопровождаемое выстрелами и канонадой. Роялисты, чтобы заманить в ловушку республиканскую армию, тут же на сцене отступают, но республиканцы производят контрмарши, окружают роялистов, захватывают находящуюся в их руках крепость, которая расположена в правой части сцены, принуждают роялистов к сдаче и разоружают их. О народе здесь уже не рассказывают. Он - перед глазами зрителей, показан в действии, одерживает на глазах у зрителей победу над войском, руководимым дворянами и священниками.

По тому же методу построена драма гражданки Вильнёв «Преступления дворянства». Действие начинается с семейного конфликта. Дочь герцога де Форсака влюблена в сына крестьянина Анри, но отец не соглашается на брак дочери, заключает ее в темницу, бросает туда и ее возлюбленного, а затем и все его семейство. Все это - зачин драмы, развитие действия направляется от семейного конфликта к столкновению социальных сил. В заключительном акте происходит восстание крестьян против де Форсака, взятие замка вооруженной толпой, убийство де Форсака народом и освобождение заключенных из тюрьмы замка. На глазах зрителя совершается осада замка, захват народом пушек, которые он направляет на башни замка; охранники де Форсака убирают подъемный мост и взрывают башню, к которой примыкает подземелье, где содержатся заключенные.

Как семейная драма начинается и пьеса «Монастырские жертвы» Монвеля. Первый и второй акт пьесы рассказывает нам о любви буржуа Дорваля, о безвременной кончине невесты и о решении Дорваля уйти в монастырь. Затем в действие вторгаются настоятель мужского монастыря, настоятельница женского монастыря и монахи. Дорваль попадает в монастырскую темницу и обнаруживает, что в находящемся рядом с ним подземелье соседнего женского монастыря заключена его невеста, про которую распустили слух, будто она умерла. Главных героев спасает городской мэр, сопровождаемый национальной гвардией и народом, которые занимают монастырь, арестовывают монахов и освобождают заключенных.