3. «Леди исчезает» а. Хичкока

Для фильмов Хичкока характерны следующие особенности сюжета:шпионская история в основе, использование МакГаффина, главный герой - "не тот" человек, главные герои - одинокие мужчина и женщина, которых соединяет судьба благодаря истории, о которой рассказывается в фильме, абсурдность, неправдоподобность многих сцен, наличие "ключевых" сцен, часто присутствует сюжетная линия сын-мать. / У  Хичкока много шпионских фильмов: Человек, который слишком много знал (включая римейк), 39 ступеней, Секретный агент, Саботаж, Леди исчезает, Иностранный корреспондент, Саботажник, Дурная слава, На север через северо-запад, Разорванный занавес, Топаз.  шпионские истории при экранизации легко превратить в развлекательное кино с саспенсом - то, которое стремился снимать Хичкок. Жизнь шпиона скрыта от глаз абсолютного большинства зрителей, открывается им только на экране и оказывается насыщенной захватывающими приключениями, смертельными опасностями, государственными тайнами, геройскими поступками.Термином МакГаффин обозначают некую очень важную для героев фильма цель (чаще это получение какой-то информации), которую они стремятся во что бы то ни стало достичь, на чём и строится весь сюжет; при этом содержание этой цели для сюжета большой роли не играет и подробно создатели фильма в неё зрителя не посвящают. Таким образом, это лишь повод для показа на экране определенных событий. Человек, который слишком много знал (1934).Все приключения главного персонажа связаны с достижением им этой цели. Но что это за договор, зачем он нужен, что там за секретный пункт - в эти "ненужные мелочи" зрителя не посвящают - ведь это всего лишь МакГаффин, повод для событий, разворачивающихся на экране, и сам по себе зрителю фильма с саспенсом по идее не должен быть интересен. зашифрованное в виде мелодии (МакГаффин в Леди исчезает). Сюжет многих фильмов Хичкока закручивается после того, как главного героя принимают не за того человека. Его ошибочно обвиняют в том, чего он не совершал - и весь фильм строится на преследовании невиновного человека и его стремлении доказать свою невиновность, что в конце концов ему и удаётся. Обычно это ошибочное обвинение возникает из-за чистой случайности - просто главный герой оказывается в определённое время в опеределённом месте и его путают с другим человеком. Хичкок считал, что зрителю легче отождествить себя с невиновным, несправедливо преследуемым главным героем, чем с преступником, а зрительская идентификация необходима для создания саспенса. Главные герои многих фильмов Хичкока - одинокие мужчина и женщина, которые случайно знакомятся в начале фильма. Причём их знакомство тесно связано с той историей, о которой повествует фильм. В дальнейшем герои вынуждены вместе пережить все приключения и в конце фильма они понимают, что влюбились друг в друга, и решают остаться вместе. Познакомились и полюбили друг друга главные герои в следующих фильмах Хичкока: Леди исчезает, Поймать вора, На север через северо-запад и т д. Существует такое выражение - хичкоковские актёры. Обычно к ним причисляют актёров Кэри Гранта ( Подозрение, Дурная слава, Поймать вора, На север через северо-запад), Джеймса Стюарта (Верёвка, Окно во двор, Человек, который слишком много знал, Головокружение) и актрис Ингрид Бергман (Завороженный, Дурная слава, Под знаком Козерога), Грейс Келли (Для убийства набирайте М, Окно во двор, Поймать вора). Внешность, типаж этих актёров тоже можно назвать хичкоковскими: элегантные красавчики-мужчины, всегда в аккуратных костюмах и с аккуратными причёсками несмотря на ситуации, в которые они попадают; неотразимые и элегантные женщины, голливудские красавицы в модных шикарных нарядах. Хичкок почти всегда делал главными героями своих фильмов людей с такой "гламурной" внешностью. Что касается актрис - то он явно предпочитал блондинок и снимал в главных ролях преимущественно их. СЮЖЕТ Леди исчезает. В поезде на Лондон исчезает пожилая преподавательница музыки мисс Фрой. Молодая американка Айрис Гендерсон пытается начать поиски, но все пассажиры отрицают существование пропавшей. Они не видели, не знали и даже ничего не слышали о мисс Фрой. Мужчина, представившийся доктором Хартцем, объясняет беспокойство Айрис обычной галлюцинацией, возникшей вследствие сильного ушиба. Помочь Гендерсон вызывается композитор Гилберт, отчего-то верящий в то, что американка говорит правду. В ходе небольшого расследования выяснится, что мисс Фрой действительно садилась на поезд и общалась с Айрис. Теперь двум детективам поневоле предстоит узнать и понять, кому и зачем понадобилась эта безобидная на вид старушка…«Леди исчезает» стала для Хичкока последней успешной картиной английского периода. В 1939-м режиссёр перебрался в Голливуд (успев на прощание снять неубедительную экранизацию романа Дафны дю Морье «Таверна ''Ямайка''»). Предчувствие надвигающейся катастрофы (Вторая Мировая война) обязывало (или заставляло) Хичкока посмотреть этой теме, что называется, в лицо. Естественно, режиссёр не скатывается до гуманистических манифестов против фашизма. Он высказывает свою позицию в очерченных жанром рамках. Фамилия виновницы всеобщего переполоха – очередной реверанс маэстро в адрес любимого психоанализа (по-немецки Freud читается, как Фройд, а не Фрейд). В будущем, уже в Голливуде, это увлечение режиссёра станет важной составляющей многих картин (достаточно вспомнить «Головокружение», «Завороженный», «Марни»). Роль и место подсознания в момент совершения преступления интересовали Хичкока всегда. Но в «Леди…» это не более чем добродушная ирония, милая шутка. Похоже, режиссёр осознанно пытался стереть грань между забавным и серьёзным. Сложно сказать, чем является «Леди…» в первую очередь: детективом или комедией. Перед нами своеобразный comedy suspense, в котором Хичкок успешно соединяет два в одном. «Леди исчезает» по праву считается одной из лучших картин Альфреда Хичкока доголливудского периода (наравне с «Человек, который слишком много знал» и «39 ступеней»). В США маэстро штурмовал совсем иные высоты, создавая свой кино-мир фактически с нуля, так или иначе, подстраиваясь под систему ценностей, принятых на фабрике грёз. Неуловимое очарование его ранних картин трансформировалось в уверенную поступь режиссёра-исполина, кумира «синематечных крыс» (Годар, Трюффо, Шаброль) и т.п. Но ожидающие Хичкока победы никогда не затмят его первых прорывов, после которых стало очевидно, что в Европе появился ещё один настоящий кинохудожник.

Билет № 20