- •Isbn 5-9647-0079-9
- •1Градостроительная типология форм городской среды
- •1Градостроительная типология форм городской среды
- •1.1 Городская среда как особый объект архитектурного творчества
- •1.2 Функционально-пространственные разновидности городской среды
- •1.4 Геометрические разновидности открытых пространств
- •32 1С ни га пешая
- •2.1 Понятие об ограждениях, планшете и заполнении фрагмента городского пространства
- •2.2 Объекты и элементы, образующие открытые пространства города
- •42 Книга первйи
- •2.3 Иерархия средств
- •3.1 Архитектурная идея и архитектурная тема как основные категории творческого процесса
- •3.2 Формирование пространства
- •3.3 Соподчинение
- •3.4 Воплощение композиционной структуры в архитектурных формах
- •4.1 Последовательность
- •4.2 Особенности проектирования с учетом его цели и характера
- •5.1 Масштабность городской среды
- •5.2 Целостность архитектурного решения
- •6.1 Понятие об уровне архитектурной детализации
- •6.2 Приемы детализации
- •Объем но-пространственные сочетания Приемы декоративно-пластических трансформаций
- •7.1 Приемы соподчинения
- •7.2 Приемы композиционного объединения системы пространств
- •8.1 Взаимосвязь утилитарных и художественных функций
- •8.2 Интеграция
- •9.1 Локальные пространства общегородского, районного и местного значения
- •9.2 Линейные и дисперсные пространства
- •10.1 Синтез искусств в градостроительных решениях
- •10.2 Развитие положений синтеза искусств
- •10.3 Комплексная схема
- •100 И более
- •11.1 Понятие завершенности облика городского пространства на разных этапах его развития
- •11.2 Формирование новых
- •11.3 Проектные работы
- •1 Освещения, противоречащие
- •I естественной тектонике
- •1 Архитектурных сооружений:
- •12.1 Перестройка содержания городского образа жизни
- •12.1 Перестройка содержания городского образа жизни
- •12.2 Визуализация тенденций
- •Глава I %3 компоненты
- •Глава I *t среды
- •14.1 Принципы формирования новых средовых структур
- •14.2 Специфика композиционных образований
- •14.3 Особенности композиционной деятельности в дизайне среды
- •И разобраться в этом - задача архитектурной школы XXI века.
- •15.1. Масштабность в современной средовой композиции
- •15.2. Пределы насыщения среды декоративно-смысловыми формами и элементами
- •15.3 Гармонизация, синтез искусств и целостность облика городской среды
- •16.1 Моделирование
- •16.2. Динамика профессинальных ориентиров и технологий
- •Глава 7. Согласованность архитектурно-художественных решений в пространстве города 115
- •Часть III специфика архитектурного формирования городской среды
- •Глава 8. Учет функциональных особенностей в объемно-планировочном решении 133
- •Глава 9. Проектирование открытых пространств разного типа 145
- •Глава 10. Основы комплексного художественного и монументально-декоративного
- •Глава 11. Учет развития среды при проектировании 178
- •Часть IV тенденции развития дизайна городской среды
- •Глава 12. Приметы образа жизни современного города 201
- •Глава 13. Архитектурно-дизайнерские компоненты современных городских ансамблей .. 233
- •Часть V город как лаборатория средового проектирования
- •Глава 14. Вопросы композиции новых форм городской среды 273
- •Глава 15. Специальные вопросы средового формообразования 317
- •Глава 16. Модели развития городской среды 350
- •Vladimir shimko
При формировании художественного впечатления от архитектурного пространства некоторые параметры среды могут частично подменять друг друга. Например, ощущение тесноты площадки достигается и уменьшением ее линейных размеров, и повышением высоты обстройки; степень монумен-тализации среды зависит от размера площадки по сравнению с человеком, компактности и четкости ее конфигурации, принципа распределения архитектурных масс. Однако возможности пространственной подсистемы далеко не исчерпывают средства архитектурного воздействия городского интерьера. Как утверждал А.В. Бунин (1905-1977), «размеры площади и отношения по плану и разрезу играют большую роль в деле достижения художественной согласованности... однако, чтобы успех был полным, нужно вписать в удачно найденные объемы все подчиненные части и детали». Иначе говоря, увидеть, выявить и закрепить в фактически сложившемся пространстве его художественный смысл.
3.3 Соподчинение
ХУДОЖЕСТВЕННЫХ КОМПОНЕНТОВ
Композиционная структура, которая устанавливает эмоционально-эстетические взаимоотношения между всеми объемно-планировочными компонентами пространства, составляет вторую подсистему его художественной организации {рис. 3.8). И.В. Жолтовский (1867-1959) указывал, что «при всем многообразии тех закономерностей, которые могут быть положены в основу композиции, во всяком подлинном ансамбле существует всегда некое господствующее начало, в котором воплощена основная идея целого, и которое поэтому подчиняет себе все прочие элементы». Этот тезис содержит два самостоятельных положения: каждое художественно развитое пространство включает элемент, олицетворяющий содержание, смысл всего комплекса, воплощающий его в архитектурной форме, т.е. архитектурная идея всего пространства немыслима без прямого участия архитектурной идеи этого элемента; такой элемент главенствует среди прочих, т.е. в художественной структуре существуют отличающиеся значимостью «роли» - доминанты, акценты, фон.
Доминанты - господствующие компоненты данного ансамбля, контрастно отличающиеся от окружения большинством своих параметров - размерами, формой, цветом и т.д. Отличия эти столь сильны, что обязательно сосредотачивают на доминантном объекте внимание зрителя, делают его гораздо активнее, привлекательнее остальных частей композиции. Классические примеры доминантных образований в архитектуре города, -Парфенон на холме афинского Акрополя, собор Парижской богоматери на острове Ситэ, здание Биржи на стрелке Васильевского острова в Ленинграде. Так же ясно построена композиция многих современных интерьеров города - высотные здания в Москве полностью подчиняют пространство отведенных им площадей; доминирует в своей среде монумент «Родина-мать» на Мамаевом кургане в Волгограде.
Доминанты несут основную художественную нагрузку в ансамбле, впечатление от них составляет главное архитектурное и идейно-философское содержание объекта в целом.
Во-первых, архитектурная тема доминанты является в ансамбле наиболее интересной, наиболее развитой и мощно выраженной, концентрируя максимум архитектурно-художественных средств сравнительно с другими объектами комплекса. Зимний дворец на Дворцовой площади, Театр Российской Армии на площади Коммуны (ныне Суворовская) в Москве, Дворец национального конгресса на площади Трех Властей в Бразилии, безусловно, составляют главное художественное богатство этих пространств.
Во-вторых, доминирующее в художественной системе сооружение чаще всего является и главным функциональным элементом пространства, определяющим его содержание. Практически все приведенные примеры подтверждают это. Отражающие содержание идеи доминанты воплощены в архитектурных
построениях, перекликающихся с характерными чертами облика других компонентов ансамбля: торжественный силуэт и ритм периптера Парфенона вырастают из устремленных к небу утесов холма Акрополя, подготовлены ордером Пропилеи; в строгом конусе волгоградского кургана Славы, увенчанного динамичной фигурой Родины, повторены и развиты активность рельефа и богатая пластика других скульптурных композиций мемориала.
В-третьих, доминанта взаимодействует практически со всем включающим ее ансамблем, даже мысленное удаление ее из структуры разрушает представление о данном пространственном комплексе полностью. Так, невозможны композиция Театральной площади в Москве без Большого театра, проспект Новый Арбат без раз-зернутых «книг» корпусов министерств, возвышающихся над лентой витрин первого этажа.
Иную роль выполняют в пространстве архитектурные акценты (от латинского accentus - ударение) - части композиции или элементы, выделяющиеся среди других деталей за счет особого решения отдельных изобразительных характеристик. Художественная самостоятельность акцен-тов не столь значительна, чтобы оторвать их от окружения, но достаточна, чтобы помочь его организации.
В ансамбле площади Большого театра (рис. 3.9) насчитывается несколько десятков акцентов разного ранга и рода - от псевдоготических башенок и шпилей Центрального универмага до фонтанов в скверах и майолики на фасадах гостиницы «Метрополь». Кроме того, в состав доминанты ансамбля - театрального здания - в свою очередь, входят квадрига Аполлона, лепнина капителей и фронтона портика, воспринимаемые как акценты и фасада театра, и пространства площади. Но «мощности» акцентов, в отличие от доминант, хватает только на оформление части пространственной системы, а их исчезновение из композиции может стать нежелательным фактом частичной де-градации ансамбля, но не причиной его распада. То же относится и к появлению новых акцентов, - они имеют «местное» значение. Поэтому замена обветшавших зданий гостиницы «Гранд-отель» и кинотеатра «Восток-кино» новым корпусом гостиницы «Москва», изменившая ритмы этой части площади Революции, оставив в неприкосновенности красные линии пространства, не нанесла активного ущерба композиции. Тогда как снос нового корпуса по сути уничтожил композицию этого памятника градостроительного искусства.
Важной чертой акцентов является их способность и даже стремление к «коллективной работе», образованию рядов, компактных групп, регулярных
1 - доминанта; 2 - акценты; 3 - фон; 4 - главные и второстепенные оси
Рис. 3.10. Марсово поле в Ленинграде (Петербурге):
общий вид, схема композиции, фрагмент
сочетаний, усиливающих при совместном восприятии отдельные впечатления. На владимирской площади Свободы к таким группировкам относятся тандем портиков на северной границе площади, сквер и памятник В.И. Ленину перед зданием государственного банка. Компонуются эти линии и системы таким образом, чтобы подчеркнуть или повторить главный принцип организации пространства - живописность, как это сделано на площади Свободы, регулярность, как в цепочке скверов перед Большим театром.
Фон - основная масса образующих архитектурное пространство поверхностей, которая создает в целом усредненное представление о его объемах, колорите, материалах. Эти элементы составляют среду, окружение более ярких компонентов композиции - акцентов и доминант.
Анализ композиционной роли тех или иных элементов пространства -один из самых сложных моментов в проектировании. Практически любая материальная форма - здание, монумент, дерево, роспись - могут выступить в роли доминантного, акцентного или фонового образования. Доминировать в композиции может не только реальный объем, но и другие ее структуры. Главной чертой ансамбля может стать его пространство, ось композиции, элемент заполнения пространства, какая-нибудь отличительная черта - единство цвета, пластическая особенность. Например, господствующим началом площади Вогезов в Париже можно почти с равным основанием считать ее одинаковую со всех сторон обстройку, ее просторную, слегка центрированную мощением поверхность, или разросшуюся в центре площади группу деревьев, скрывающую конный монумент Людовика XIII, или сам объем регулярного «пространственного тела», образующего главное, торжественно-уравновешенное впечатление от ансамбля [24].
Нередки случаи, когда размеры главного элемента оказываются меньше габаритов других компонентов пространства и «угадать» его доминантную роль можно, только имея определенный навык. На Марсовом поле в Ленинграде почти все акцентные и фоновые компоненты - застройка, групповые посадки деревьев и кустарников - крупнее гранитного каре вставших вокруг вечного огня пилонов памятника «Борцам революции» (рис. 3.10). Но абсолютно оригинальная в «ампирном» контексте площади пространственная форма памятника, вечный материал - темно-розовый гранит, централь-
ное расположение, равноудаленное от композиционно нейтральных ограждений, - делают его главным в ансамбле.
Доминантой конкретного пространства может стать сооружение, расположенное вне его пределов - над площадью Свободы в г. Владимире господствует ансамбль Успенского собора, удаленный от нее на 150 м. Часто, особенно в перетекающих городских пространствах, доминанты одного интерьера могут стать акцентом другого. Бывает, что доминанта образуется комплексом сооружений, как на Капитолии в Чандигархе, где здание секретариата (Дворца Министерств) и парламента (Дворца Ассамблей) работают в неразрывном противопоставлении объемов, практически одинаковых по массе и степени пластической насыщенности. В развитых пространствах высшей категории доминирующие элементы образуют сложные системы. Например, центр С.-Петербурга содержит такие архитектурные символы города, как Адмиралтейский и Петропавловский шпили, Биржу, Исаакиевский собор, Зимний Дворец, ставшие базой формирования единой цепи самостоятельных ансамблей.
Художественная структура - явление многоуровневое, как и архитектурное пространство вообще. Для площади Свободы в целом доминантой является Успенский собор, для той ее части, которая примыкает к Дому офицеров - памятник 850-летия Владимира, а ближе к Дому офицеров - его портик, и т.д. При восприятии городского интерьера сознание зрителя постоянно перестраивается, делая главным элементом находящейся перед глазами композиции то, что минуту назад было второстепенной деталью более широкой картины [25].
Умение понять художественную роль компонентов городского интерьера - один из важнейших результатов профессиональной подготовки архитек-
50м
Рис. 3.11. Виды композиционных структур, общий вид, планы, принципиальные схемы:
А - «глубинная», площадь Св. Петра, Рим; Б - «фронтальная», площадь Цель Кампо, Сиена; В - «центрическая», площадь Ван дом, Париж; а, б, в- схемы ориентации внимания зрителя;
- доминантный элемент;
- оси композиции
тора. Оно соединяет сравнение стереотипов натурных впечатлений и приближенный анализ изобразительных материалов - планов, разверток, перспективных построений, где устанавливаются связи между частями композиции: ориентация пространства на некоторые из них, направления главных и второстепенных осей восприятия, контуры функциональных площадок и условных «бассейнов восприятия»; словом, содержит анализ всех косвенных признаков, позволяющих выявить ведущие и поддерживающие элементы ин-терьерной системы. И.В. Жолтовский указывал, что «соподчиненность элементов архитектурной системы, заложенной в художественном образе ансамбля, выражается, обычно, в том, что доминанта имеет статическую форму, т.е. лишена определенной направленности, в то время как все остальные подчиненные ей части имеют форму динамичную, т.е. определенную направленность, зависящую от положения доминанты по отношению к другим частям организма».
Используя эти положения, можно указать основные схемы пространственных комбинаций акцентно-доминантных форм, разделив все возможные варианты на три модификации (рис. 3.11):
глубинная композиция, когда линейная организация цельного пространства подчеркнута соответствующей расстановкой акцентов и доминант, образующих цепь вдоль оси развития пространства, или замыкающих эту ось, что заставляет зрителя яснее прочувствовать всю структуру;
противоположная ей центрическая структура, где компактность, «собранность» цельного пространства поддержана либо периферическим (по кругу) размещением акцентно-доминантных форм, либо закреплением центра композиции такой формой;
среднее положение занимает так называемая фронтальная композиция; здесь локальное или вытянутое (это безразлично) пространство «нагружено» доминантами и акцентами асимметрично, обращая внимание зрителя на одну из сторон площадки (в линейном варианте - на вытянутый боковой фронт, а не на его торец).
В процессе анализа можно мысленно упростить рассматриваемый объект до той или иной принципиальной схемы, нанести на чертеж условные силовые линии связи акцентно-доминантных форм, указать графически уровень значимости каждого элемента пространства - приемы достаточно наглядные, хотя и не строго научные, поскольку не существует объективных методов сравнения эстетического потенциала разных сооружений.
Особенно нагляден прием выделения на чертеже композиционных осей - условных линий, фиксирующих тот или иной принцип сочетания пространств и объемов. В городском интерьере различают два вида осей. Прост-
Рис. 3.12. Варианты композиционной структуры в близких по габаритам пространствах; общий вид, схемы композиции:
а - площадь Ратуши, Штральзунд; б - Старо Място, Варшава; 1 - доминирующие компоненты; 2 - ориентация внимания зрителя