- •Isbn 5-9647-0079-9
- •1Градостроительная типология форм городской среды
- •1Градостроительная типология форм городской среды
- •1.1 Городская среда как особый объект архитектурного творчества
- •1.2 Функционально-пространственные разновидности городской среды
- •1.4 Геометрические разновидности открытых пространств
- •32 1С ни га пешая
- •2.1 Понятие об ограждениях, планшете и заполнении фрагмента городского пространства
- •2.2 Объекты и элементы, образующие открытые пространства города
- •42 Книга первйи
- •2.3 Иерархия средств
- •3.1 Архитектурная идея и архитектурная тема как основные категории творческого процесса
- •3.2 Формирование пространства
- •3.3 Соподчинение
- •3.4 Воплощение композиционной структуры в архитектурных формах
- •4.1 Последовательность
- •4.2 Особенности проектирования с учетом его цели и характера
- •5.1 Масштабность городской среды
- •5.2 Целостность архитектурного решения
- •6.1 Понятие об уровне архитектурной детализации
- •6.2 Приемы детализации
- •Объем но-пространственные сочетания Приемы декоративно-пластических трансформаций
- •7.1 Приемы соподчинения
- •7.2 Приемы композиционного объединения системы пространств
- •8.1 Взаимосвязь утилитарных и художественных функций
- •8.2 Интеграция
- •9.1 Локальные пространства общегородского, районного и местного значения
- •9.2 Линейные и дисперсные пространства
- •10.1 Синтез искусств в градостроительных решениях
- •10.2 Развитие положений синтеза искусств
- •10.3 Комплексная схема
- •100 И более
- •11.1 Понятие завершенности облика городского пространства на разных этапах его развития
- •11.2 Формирование новых
- •11.3 Проектные работы
- •1 Освещения, противоречащие
- •I естественной тектонике
- •1 Архитектурных сооружений:
- •12.1 Перестройка содержания городского образа жизни
- •12.1 Перестройка содержания городского образа жизни
- •12.2 Визуализация тенденций
- •Глава I %3 компоненты
- •Глава I *t среды
- •14.1 Принципы формирования новых средовых структур
- •14.2 Специфика композиционных образований
- •14.3 Особенности композиционной деятельности в дизайне среды
- •И разобраться в этом - задача архитектурной школы XXI века.
- •15.1. Масштабность в современной средовой композиции
- •15.2. Пределы насыщения среды декоративно-смысловыми формами и элементами
- •15.3 Гармонизация, синтез искусств и целостность облика городской среды
- •16.1 Моделирование
- •16.2. Динамика профессинальных ориентиров и технологий
- •Глава 7. Согласованность архитектурно-художественных решений в пространстве города 115
- •Часть III специфика архитектурного формирования городской среды
- •Глава 8. Учет функциональных особенностей в объемно-планировочном решении 133
- •Глава 9. Проектирование открытых пространств разного типа 145
- •Глава 10. Основы комплексного художественного и монументально-декоративного
- •Глава 11. Учет развития среды при проектировании 178
- •Часть IV тенденции развития дизайна городской среды
- •Глава 12. Приметы образа жизни современного города 201
- •Глава 13. Архитектурно-дизайнерские компоненты современных городских ансамблей .. 233
- •Часть V город как лаборатория средового проектирования
- •Глава 14. Вопросы композиции новых форм городской среды 273
- •Глава 15. Специальные вопросы средового формообразования 317
- •Глава 16. Модели развития городской среды 350
- •Vladimir shimko
10.1 Синтез искусств в градостроительных решениях
М.В.Алпатов (1902-1986) писал, что «в самых общих чертах такие принципы композиции как требования единства или расчленения, начала симметрии и ритм, присущи всем видам искусств. Эта общность... служит основой сотрудничества художников, представителей различных видов искусств». Но одновременно каждое искусство «пластического ряда» распола-~ает собственными средствами выразительности (живопись - цветом, рисунком, скульптура - объемом, пластикой формы, архитектура - пространством, объемом, тектоникой), наилучшим образом реализующим те или иные аспекты содержания. Поэтому в системе композиционных структур среди представителей разных видов искусств наблюдается «смена лидеров», вызванная трансформациями содержания в смежных фрагментах городской среды, усилением содержательных мотивов в кульминациях системы с более актив-
ным привлечением соответствующих смыслу средств, в том числе из арсенала других форм искусства. Это предполагает обязательность иерархической системы соподчинения художественных средств, а в конечном счете - и самих пластических искусств в композиции смежных градостроительных пространств.
Каждая площадь, почти каждый квартал главной улицы Тбилиси проспекта Руставели [48] отличаются своим строем архитектуры, декором, характером художественных решений (рис. 10.1). Монументальные, торжественные фрагменты (площадь Ленина с памятником вождю, Дом Правительства, обрамленный скульптурными группами), где главным мотивом являются архитектурные построения, перемежаются зеленью скверов с камерными, декоративными и тематическими скульптурными композициями (памятниками в саду Коммунаров, в сквере оперного театра). А над всем этим - символ города, гигантская скульптура «Мать-Грузия», встречающая врагов мечом, друзей - чашей. В каждой отдельной композиции есть своя доминанта, свои акценты и фоновые элементы - вне зависимости от того, произведения какого вида искусств выдвигаются на эту роль, а разная степень «монументализации» образа подсказывает формы «связывания» специфических средств того или иного искусства. При этом роль «внеархитектурных» средств, сообразуясь с важностью порученных им идейно-художественных задач, корректирует особенности участия архитектурной основы в конечном произведении. Так, камерная скульптура
а - генплан; А - площадь Ленина; Б - площадь Руставели; 1 - памятник В.И. Ленину;
- исторический музей;
-Дом Правительства;
- сад Коммунаров;
- Оперный театр;
- Институт марксизма-ленинизма; 7 - почтамт;
8 - гостиница; 9 - трибуна;
- памятник Руставели;
- президиум Академии наук; б - монумент «Мать-Грузия»; в,г,д- фрагменты проспекта
= сквере оперного театра, помещенная в среду ландшафтной архитектуры, полностью решена в традициях этого вида искусства. В монументальной композиции «Мать-Грузия» фигура предельно обобщается, стилизуется, сама становится архитектурой.
Поскольку «пространственность» является общим свойством всех видов пластического искусства, в любом их совместном произведении базу, фундамент образа обычно составляет архитектура. Но обнаруживает она свой приоритет разными способами. В частных случаях главным в совместной композиции может стать самостоятельный, без учета окружения архитектурный объем, образующий пьедестал для скульптурного решения или поверхность для панно или рельефа. Но обычно в произведении синтеза искусств архитектура главенствует как пространство, «сцена» для совместного «выступления» разных искусств. В большинстве ситуаций оно окаймлено ог-оаждениями, подсказывающими ритм, формы живописи и скульптуры; иногда выглядит как ничем не ограниченная среда, организованная «по законам притяжения» вокруг монумента или группы монументов. Но пространство
Рис. 102. Октябрьская площадь в Киеве (по состоянию на 1990 г.):
а