- •Isbn 5-9647-0079-9
- •1Градостроительная типология форм городской среды
- •1Градостроительная типология форм городской среды
- •1.1 Городская среда как особый объект архитектурного творчества
- •1.2 Функционально-пространственные разновидности городской среды
- •1.4 Геометрические разновидности открытых пространств
- •32 1С ни га пешая
- •2.1 Понятие об ограждениях, планшете и заполнении фрагмента городского пространства
- •2.2 Объекты и элементы, образующие открытые пространства города
- •42 Книга первйи
- •2.3 Иерархия средств
- •3.1 Архитектурная идея и архитектурная тема как основные категории творческого процесса
- •3.2 Формирование пространства
- •3.3 Соподчинение
- •3.4 Воплощение композиционной структуры в архитектурных формах
- •4.1 Последовательность
- •4.2 Особенности проектирования с учетом его цели и характера
- •5.1 Масштабность городской среды
- •5.2 Целостность архитектурного решения
- •6.1 Понятие об уровне архитектурной детализации
- •6.2 Приемы детализации
- •Объем но-пространственные сочетания Приемы декоративно-пластических трансформаций
- •7.1 Приемы соподчинения
- •7.2 Приемы композиционного объединения системы пространств
- •8.1 Взаимосвязь утилитарных и художественных функций
- •8.2 Интеграция
- •9.1 Локальные пространства общегородского, районного и местного значения
- •9.2 Линейные и дисперсные пространства
- •10.1 Синтез искусств в градостроительных решениях
- •10.2 Развитие положений синтеза искусств
- •10.3 Комплексная схема
- •100 И более
- •11.1 Понятие завершенности облика городского пространства на разных этапах его развития
- •11.2 Формирование новых
- •11.3 Проектные работы
- •1 Освещения, противоречащие
- •I естественной тектонике
- •1 Архитектурных сооружений:
- •12.1 Перестройка содержания городского образа жизни
- •12.1 Перестройка содержания городского образа жизни
- •12.2 Визуализация тенденций
- •Глава I %3 компоненты
- •Глава I *t среды
- •14.1 Принципы формирования новых средовых структур
- •14.2 Специфика композиционных образований
- •14.3 Особенности композиционной деятельности в дизайне среды
- •И разобраться в этом - задача архитектурной школы XXI века.
- •15.1. Масштабность в современной средовой композиции
- •15.2. Пределы насыщения среды декоративно-смысловыми формами и элементами
- •15.3 Гармонизация, синтез искусств и целостность облика городской среды
- •16.1 Моделирование
- •16.2. Динамика профессинальных ориентиров и технологий
- •Глава 7. Согласованность архитектурно-художественных решений в пространстве города 115
- •Часть III специфика архитектурного формирования городской среды
- •Глава 8. Учет функциональных особенностей в объемно-планировочном решении 133
- •Глава 9. Проектирование открытых пространств разного типа 145
- •Глава 10. Основы комплексного художественного и монументально-декоративного
- •Глава 11. Учет развития среды при проектировании 178
- •Часть IV тенденции развития дизайна городской среды
- •Глава 12. Приметы образа жизни современного города 201
- •Глава 13. Архитектурно-дизайнерские компоненты современных городских ансамблей .. 233
- •Часть V город как лаборатория средового проектирования
- •Глава 14. Вопросы композиции новых форм городской среды 273
- •Глава 15. Специальные вопросы средового формообразования 317
- •Глава 16. Модели развития городской среды 350
- •Vladimir shimko
Тогда как примеров полной изменяемости пространственной базы в среде довольно мало, и большинство их - единичные так или иначе трансформируемые сооружения или подчеркнутая подвижность элементов наполнения или оборудования средового объекта, в лучшем случае - светодинамический подсвет «стабильных» ансамблей (рис. 11.9). Видимо, «чистая» динамика средовых композиций сегодня осуществима лишь в аттракционах или экзотических «городах-островах», сооружаемых на потребу ищущей острых ощущений публики.
[53], стр. 183
Сегодня использование дизайнерской составляющей стало самым распространенным видом реконструктивных мероприятий в городской среде. И здесь следует различать минимум четыре направления работ:
стилизация городского оборудования в исторических районах;
применение контрастных к контексту форм оборудования;
широкое внедрение «незаметных», но улучшающих конкретику эксплуатации среды элементов благоустройства («капитальная» декоративная разметка мощений переходов, обильная «рядовая» визуальная информация, «скрытые» в старых сооружениях эскалаторы и подъемники и пр.);
перестройка схемы эксплуатации без коренной реконструкции застройки (пешеходные мостики, подземные «торговые» переходы, разделение уровней движения и т.п.) (рис. 11.10).
[54], стр. 185
Напоминаем - одиозность этих оставшихся нам из недавнего прошлого терминов не должна заслонять их профессиональной сути - речь идет всего лишь о деталях системы визуальных коммуникаций и элементах синтеза искусств, необходимого для образа городской среды.
[55], стр. 187
Последние десятилетия практически завершили процесс расчленения системы на разрозненные фрагменты: на месте «прозрачного» павильона сооружен монументальный ресторанно-оздоровительный комплекс, оставивший от бульвара узенькие боковые проходы, а новые площадки некогда единого целого становятся все более самостоятельными (рис. 11.11).
г
И Рис. 11.9. Приемы ночного
1 Освещения, противоречащие
I естественной тектонике
1 Архитектурных сооружений:
Л а- объект при дневном
I освещении;
* б, в, г- при разных
Рис. 11.10. Особенности использования дизайнерских средств при реконструкции городских интерьеров:
а - стилизация, имитация
форм контекста:
б - противопоставление или
безразличие дизайнерских
форм окружению:
в - разнонаправленная (по
месту) прорисовка малых
форм; г - перестройка
средового состояния
(новая функция)
[56], стр. 188
Примером разумного отношения к облагораживанию стабильных интерьеров является благоустройство пл. Революции в Москве. Отсюда было снято движение транспорта, что позволило заменить обширные асфальтовые пустыни на сквер с цветниками и высокой зеленью.
Особый прием облагораживания стабильных интерьеров - насыщение их среды скульптурными и декоративными вкраплениями, акцентирование отдельных мест фонтанами, подпорными стенками и т.д. Все это раскрывает - за счет незначительной корректировки функции и минимальной перекройки композиции - художественный потенциал некогда недооцененных участков среды (рис. 11.12).
[57], стр. 189
Особую роль в устранении временных неудобств от ремонтных работ может сыграть экранирование неприглядных видовых точек рекламными щитами, плакатами и т.п. (рис. 11.13).
Рис. 11.11. Чистопрудный бульвар в Москве, современное состояние
Рис. 11.12. Насыщение рядовых городских пространств декоративными и функциональными деталями, повышающими утилитарное качество и художественное состояние среды:
1 - лифт подземного уровня площади Канады в районе Кэнери Уорф, Лондон; 2 - рекламный манекен у входа в ресторан; 3 - декоративная скульптура на крыше информационного центра квартала, Лондон; 4 - памятник Оскару Уайльду в проулке около квартала Ко-вентГарден, Лондон; 5 - бронзовая фигура Шерлока Холмса на тротуаре улицы Бейкер-стрит, там же; 6 - оформление входа в магазин, Москва; 7-витрина музея игрушек, Лондон
[58], стр. 191
В настоящее время специальность «Дизайн архитектурной среды» переживает период активного роста. Определены некоторые специализации профессии, в т.ч. специализация «Городской дизайн», студентам которой и адресован наш учебник; в целом специальность готовится более чем в 40 вузах страны и общий прирост выпускников этого профиля ежегодно составляет сотни человек. Более того, специалистов близкой ориентации -«Дизайн среды» - выпускают сейчас различные дизайнерские вузы России.
Их проектно-педагогический опыт, многократно представленный и обобщенный на ежегодных смотрах-конкурсах лучших дипломных работ вузов архитектурного и дизайнерского направления, которые проводит Межрегиональная общественная организация содействия архитектурному образованию, подтверждает и, естественно, развивает положения и выводы настоящей книги.
Как и следовало ожидать, оказалось, что новая профессия - не механическое прибавление, например, специальных дизайнерских знаний к традиционному комплексу учебных дисциплин, изучаемых архитектором. Формальное увеличение необходимого объема сведений невозможно уже потому, что курс архитектурной школы сегодня и так насыщен предельно. Поэтому нужны не количественные изменения программ преподавания и обучения, а появление качественно нового отношения к проектированию.
Как правило, зодчий начинает формирование сооружения с поисков его образа как высшего продукта своего творчества, преодолевая «по дороге» утилитарно-практические, технические и даже те эстетические (гармонизация, упорядочение формы) трудности, которые станут потом частью образных характеристик.
Дизайнер идет к образу через функцию, эргономику, материал, технологию, далеко не всегда имея возможность достичь поставленной цели.
Рис. 11.13. Экранирование строительных работ рекламными щитами
Рис. 11.14. Дипломный проект «Сценография реки Волхов» кафедры ДАС Новгородского государственного университета им. Ярослава Мудрого (призер Международного смотра-конкурса лучших дипломных работ архитектурных и дизайнерских вузов 2000 г.).
Диплом выполнен на стыке решения задач градостроительных (привязка форм среды к характерным береговым ансамблям), дизайнерских (формирование условий для устройства водных шоу) и организационно-сценографических (выявление способов показа достопримечательностей исторического города)
Здесь решает не уникальность или массовость заказа или изделия, а возможность воплощения в нем идейного содержания. Однако дело принципиально меняется с увеличением осваиваемой дизайнером системы: от единичных предметов к серии и дальше - к совокупности серий, где уже набор подлежащих проработке форм позволяет реально стремиться к созданию художественного образа.
Архитектурная среда принадлежит к объектам последнего ранга. Но и тут дизайнер идет от содержания комплекса присущих процессу или явлению факторов и форм (рис. 11.14), тогда как архитектор - от содержания задуманной в начале формы к особенностям процесса. А уже отсюда следуют и другие отличия архитектурного и дизайнерского творчества, которые должны в профессии архитектора-дизайнера корректироваться примерно следующим образом:
усиливается роль предпроектного анализа, увеличивающего «дизайнерский» вклад в обоснование проектного решения;
увеличивается цикл поисков в области детализации проекта за счет определения принципиальных «тем» оборудования, благоустройства, приемов визуальной коммуникации и т.д.;
обобщается общая композиционная задача за счет концентрации внимания на узловых компонентах среды, наиболее ярких моментах ее развития - это высвобождает проектировщика от детальных проработок по всему спектру задач формирования объекта, концентрируя его усилия на главном в средовой специфике - проблеме взаимосвязи компонентов композиции;
центр тяжести в проектировании переносится с составления завершающих рабочих чертежей (сегодня этот вид работы должен принадлежать заводам-изготовителям) на определение принципиальных художественных характеристик, составляющих среду разнородных материальных систем, характеристик, вытекающих из их заданных (или понятых) автором ролей в общем образном строе произведения средового искусства.
Рациональность и результативность комплексного средового подхода к проектированию сложных объектов и ансамблей, особенно с позиции усиления эмоционально-художественного эффекта проектного решения, подтверждается тем, что разработки многих выпускников специальности 270301
Архитектура» все чаще перенимают у архитекторов-дизайнеров как фор-мальные, так и содержательные приемы их работы над проектом. Прежде нсэго активно используя в качестве ведущих средств формирования проектного образа «дизайнерские» компоненты - образы нестандартного техноло-
.-эского оборудования, достижения графического дизайна и суперграфики
т.п. (рис. 11.15).
Сегодняшний архитектор все еще слишком связан со зданием. Он рассматривает свою профессию как искусство строить... Я же со своей стороны полагаю, что архитектура представляет собой гораздо более сложную отрасль культуры, где проектами, на самом деле, являются уже сами по себе концепции и формы мысли, интерпретирующие мир...
Я думаю, что архитектор будущего для начала должен понять, что энергия, преобразующая город и территорию — это не только энергия строительства, но также сила воображения и чистого исследования. То, что было кем-то помыслено, уже существует...
Архитектор должен мечтать о создании среды, которая может непрерывно трансформироваться в соответствии с нуждами общества. Это означает отказ от ультимативных моделей; это означает микротрансформации через работу микросистем, микроструктур, микрологики.
АНДРЕА БРАНЦИ
Еще ни одна нация не исторгнута из варварства математикой... Бога ради, не учи их математике... доколе сердца их не приучатся любить и искать красоты, не подлежащей размеру циркуля.
В великой картине мироздания разум усматривает чертеж; воображение видит краски.
Что за картина без красок? И что жизнь наша без воображения?
ИМ. МУРАВЬЕВ-АПОСТОЛ
КНИГА ВТОРАЯ
ГОРОДСКОЙ ДИЗАЙН
ПРИМЕТЫ ОБРАЗА ЖИЗНИ СОВРЕМЕННОГО ГОРОДА
АРХИТЕКТУРНО-ДИЗАЙНЕРСКИЕ КОМПОНЕНТЫ СОВРЕМЕННЫХ ГОРОДСКИХ АНСАМБЛЕЙ
ВОПРОСЫ КОМПОЗИЦИИ НОВЫХ ФОРМ ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ
ДЕТАЛИЗАЦИЯ И СОГЛАСОВАННОСТЬ АРХИТЕКТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫХ РЕШЕНИЙ
СПЕЦИАЛЬНЫЕ ВОПРОСЫ СРЕДОВОГО ФОРМООБРАЗОВАНИЯ
XX ВЕК ОТМЕНИЛ НЕПРЕЛОЖНОСТЬ АРХИТЕКТУРНЫХ ЗАКОНОВ В ДЕЛЕ ФОРМИРОВАНИЯ ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ, ВЫДВИНУВ НА ПЕРВЫЙ ПЛАН ЗАКОНОМЕРНОСТИ КОМПОЗИЦИИ ДИЗАЙНЕРСКИХ АНСАМБЛЕЙ, ОБУСЛОВЛЕННЫХ НЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫМ ПРОИЗВОЛОМ, А ЭМОЦИОНАЛЬНО-ТЕХНИЧЕСКИМИ СОСТОЯНИЯМИ И ИДЕЯМИ. ЗАКОНЫ ЭТИ ЕЩЕ НЕДОСТАТОЧНО ИЗУЧЕНЫ, ОСОБЕННО ДЛЯ «БОЛЬШИХ» ПРОСТРАНСТВЕННЫХ СИСТЕМ. НО УЖЕ ЯСНО, ЧТО НА СМЕНУ ФОРМАЛЬНЫМ ПОСТРОЕНИЯМ ГЕОМЕТРИЧЕСКИ ВЫВЕРЕННЫХ ПРОСТРАНСТВЕННЫХ СХЕМ ИДУТ КОМБИНАЦИИ ДИНАМИЧЕСКИ ВЗАИМОДЕЙСТВУЮЩИХ «ПОДВИЖНЫХ» ФОРМ, КОНЦЕПЦИИ, ПРИБЛИЖАЮЩИЕ СРЕДОВЫЕ ПАРАМЕТРЫ НЕ К ИДЕАЛАМ АРХИТЕКТУРНОЙ ИНТУИЦИИ, А К ПОТРЕБНОСТЯМ СВОБОДНОГО ЧЕЛОВЕКА. И ТЕПЕРЬ УЖЕ АРХИТЕКТУРА СТАНОВИТСЯ ФРАГМЕНТОМ, ДЕТАЛЬЮ ЯКОБЫ НЕОРГАНИЗОВАННЫХ ДИЗАЙНЕРСКИХ СРЕДОВЫХ КОМПОЗИЦИЙ.
ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ ДИЗАЙНА ГОРОДСКОЙ СРЕДЫ
Отбросим традиционные правила композиции и гармонии, отдадим их вместе с их организационной основой на слом... Вместо всего этого возникает новая форма наслаждения архитектурой. Новая форма основана на представлении о... параллельном и тесном сопоставлении, наложении, даже столкновении весьма неопределенных культурных значений.
БЕРНАР ЧУМИ
...Такая архитектура подвергает сомнению не только строгие академические выкладки, но и самые популярные представления о ней, она беспокоит благоприобретенные привычные вкусы, тревожит добрую память архитектурного прошлого.
Типология, морфология, пространственная структура, логические конструкции - все это просто исчезает.
ПИТЕР ЭЙЗЕНМАН
приметы образа жизни современного города
Город как среда предназначен не для узконацеленных функциональных процессов, а для интегральных, без которых не может обойтись ни одна «частная» структура - жилая, рекреационная и т.д. Что объясняет доминантный характер этого уровня в жизни человеческого общества.
Высшей формой организации интегральных видов среды являются так называемые «большие системы», которые подразделяются на два типа -^цельные» и «расчлененные».