Древнерусская архитектура

Московский	Кремль	Moscow.			Painting
в начале XVI в. Картина		View of	the	Kremlin	by A. Vasnetsov.
А. Васнецова.		in the	XVI	century.

менявшихся в более ранних русских крепостях, стены Московского Кремля венчались узкими двурогими зубцами (форма «ласточкин хвост»). Внутрь крепости стена открывалась вереницей высоких арок, несших боевой ход, что позволяло при значительной толще стен разместить в них бойницы нижнего яруса и вместе с тем придавало ритмическое членение протяженным кирпичным поверхностям. В дальнейшем архитектура Московского Кремля оказала большое влияние на строительство других русских крепостей — в Новгороде, Нижнем Новгороде и др.

Одновременно со строительством кремлевских стен и башен возводились здания и на территории Кремля. В 1484—1485 гг. псковские мастера построили церковь Ризоположения. Этот храм, несомненно, отражает традиции раннемосковского зодчества: он четырехстолпный, одноглавый,

с тремя апсидами, стоит на высоком подклете. По старой московской системе он имеет килевидную форму закомар и килевидный перспективный портал. В то же время апсиды невысокие, что характерно для псковского зодчества. К южному порталу ведет лестница с высоким крыльцом, а с северной и западной сторон примыкают паперти. Световой барабан главы приподнят на восьмиугольном пьедестале. Внутри переход от подкупольных столбов к кольцу барабана сделан необычно, без помощи парусов. Построена церковь из кирпича с небольшим количеством белокаменных деталей. По середине высоты фасадов проходит пояс терракотовых балясин.

Почти в те же годы в Кремле возвели Благовещенский собор (1484—1489 гг.), служивший домовой церковью великокняжеского дворца. Псковские мастера сохранили подклет старого

Москва. Благовещенский собор. Реконструкция.

Moscow. Cathedral

of the Annunciation (Blagoveshchensky ) . Reconstruction.

храма, существовавшего на этом месте, укрепили	северо-западном углу. Кроме того на хоры имелся
этот подклет и построили на нем кирпичную че-	и другой ход — по переходу из дворца.
тырехстолпную церковь с тремя апсидами. Так	Через несколько лет, в 1501 —1504 гг., в
же как церковь Ризоположения, Благовещенский	Кремле был построен собор Чудова монастыря,
собор отражает старую московскую архитектур-	ныне не существующий. Как и два предыдущие
ную традицию. Он имел килевидные завершения	храма, собор стоял на подклете и был четырех-
закомар и килевидные порталы; два из них вско-	столпным, почти квадратным в плане. Он имел
ре были переделаны в итальянском духе. По	одну главу и ступенчато повышающуюся систему
стенам проходил аркатурно-колончатый пояс. Со-	сводов, а снаружи почти у основания закомар
бор первоначально имел три главы — централь-	проходил аркатурно-колончатый пояс.
ную, поднятую на килевидно оформленный пьедес-	Поскольку во всех трех перечисленных ар-
тал, и две меньших — над восточными угловыми	хитектурных памятниках четко отразилась старая
членениями. Своды имели ступенчато повышаю-	московская традиция, можно предположить, что
щуюся конструкцию. Собор имел хоры, на кото-	наряду с упомянутыми в летописи псковичами
рые вела винтовая лестница в толще стены в	здесь работали и местные московские мастера.

152

В те же годы в Кремле велось гражданское строительство. Примыкавший к Благовещенскому собору деревянный великокняжеский дворец постепенно заменяли каменными зданиями. В 1485 г. итальянский архитектор Марк Руффо (Фрязин) построил рядом с собором каменную палату для хранения казны и архива — Казенный двор. В 1487 г. он возвел вторую, так называемую Малую, палату и приступил к строительству Большой палаты, которую закончил в 1491 г. уже Пьетро Антонио Солари. Эту палату, служившую тронным залом, стали называть Грановитой, поскольку ее фасад был украшен белокаменными гранеными квадрами.

Поставленная на высокий подклет, палата имела значительные размеры — 22 X 22 м, и поэтому перекрывавшие ее четыре крестовых свода были оперты на расположенный в центре помещения квадратный столб. Очень вероятно, что типологически Грановитая палата повторяла уже существовавшие в то время на Руси монастырские трапезные. К палате примыкало не сохранившееся до наших дней Красное крыльцо с фигурами львов. Окна палаты первоначально имели готический характер и стрельчатое завершение; в XVII в. они были растесаны и переоформлены. После завершения строительства Грановитой палаты приступили к сооружению жилых помещений дворца, для чего в 1493 г. начали ломать деревянный дворец. Строительство каменного дворца продолжалось с 1499 до 1508 г. под руководством миланского архитектора Алевиза.

В 1504 г. в Москву приехал итальянский архитектор, которого также звали Алевиз Фрязин (в Италии, по-видимому, его звали Альвизе Ламберти да Монтаньяна). В отличие от ранее работавшего здесь Алевиза его стали называть Алевиз Новый. В период с 1505 до 1508 г. он построил в Кремле Архангельский собор — усыпальницу великих князей. В основу композиции собора зодчий принял схему древнерусского шестистолпного храма, добавив с запада еще одно членение. Это членение в нижнем этаже образует в центре лоджию, в глубине которой находится главный западный портал храма, а в боковых частях размещены винтовые лестницы, ведущие в небольшие помещения, возможно, предназначавшиеся для женской половины княжеской семьи.

Благодаря наличию дополнительного западного членения боковые фасады собора имеют не четыре, а пять прясел. Кучно сгруппированные пять глав собора заметно сдвинуты к его восточной стороне. Интерьер собора с его крещатыми в плане столбами, в отличие от интерьера Успенского собора Фиораванти, выглядит достаточно традиционным для русского зодчества. Но зато совершенно неожиданно решен внешний декор. Алевиз Новый одел Архангельский собор

вчисто итальянский ренессансный убор в венецианском его варианте. Здание зрительно четко разделено на два яруса, каждый из которых решен

всистеме классического ордера. Лопатки здания превратились в классические пилястры с базами и сложными резными капителями, а закомары заполнены венецианскими декоративными раковинами.

Вцентральной закомаре западного фасада прорезаны четыре круглых окна. По первому ярусу проходит глухая аркада, а прясла второго яруса обрамлены филенками.

Резные украшения над закомарами и роскошные, также резные порталы дополняют убранство Архангельского собора.

Блестяще нарисованное и великолепно исполненное декоративное убранство Архангельского собора внесло в русскую архитектуру совершенно новые для нее элементы ренессансного декора и ордерную систему. В отличие от Успенского собора влияние Архангельского собора на дальнейшее развитие русского зодчества было на первых порах менее значительным. Лишь в конце XVI в. и особенно в конце XVII в. формы Архангельского собора получили широкое распространение.

Завершила сложение архитектурного ансамбля соборной площади Кремля постройка в 1505—1508 гг. церкви-колокольни Ивана Лествичника. Церковь «иже под колоколы» была создана здесь в конце XIV в.; теперь ее заново возвел архитектор Бон Фрязин. Это было столпообразное сооружение, состоявшее из двух восьмигранных ярусов и имевшее в высоту около 60 м. Каждый ярус в верхней части завершался аркадой для колоколов. Позднее, в конце XVI в., церковь надстроили, и поэтому первоначальное ее завершение не сохранилось, хотя есть данные, что она была увенчана небольшим куполом.

151

. M J - f c . — . - " • * * , . „ , .

1 5 4

Москва. Грановитая палата.

Фасад. Интерьер. Moscow. The Granovitaya

Palata

(The Chamber of Facets). Facade. Interior.

Москва. Архангельский собор.

Moscow. Cathedral of St. Michael

the Archangel {Archangelsky).

На рубеже XV и XVI вв. строительство	Несколько иной вариант представляет со-
велось не только в Кремле, но и в других частях	бой собор Рождественского монастыря в Москве,
Москвы, а также во многих городах Московского	построенный в 1501 —1505 гг. Связь с композицией
государства, хотя, конечно, нигде оно не проводи-	собора Андроникова монастыря здесь выражена
лось с таким размахом и такой интенсивностью,	особенно откровенно. Здание не имеет подклета,
как в Кремле. При постройке церквей средней ве-	но центричность подчеркнута даже в большей сте-
личины обычно использовали тип четырехстолпно-	пени, чем в соборе Княгинина монастыря. Боко-
го одноглавого храма с повышающейся ступенча-	вые прясла фасадов понижены, чтобы выделить
то конструкцией сводов и несколькими ярусами	центр, а второй ярус закомар, отвечающий повы-
закомар и кокошников, декорирующих переход к	шенным аркам, образует трехлопастное завер-
барабану купола. Несомненно, что подобный тип	шение. Кокошники третьего яруса расположены
храма отражает собственно московскую линию	уже не по линиям фасадов, а по кольцу вокруг
развития зодчества, идущую еще от форм собора	барабана.
Андроникова монастыря. Хорошим примером мо-	Отдельную группу образуют три архитектур-
жет служить собор Княгинина монастыря во Вла-	ных памятника Белозерья: собор Спасо-Камен-
димире, построенный, видимо, на рубеже XV и	ного монастыря на Кубенском озере (1481 г.),
XVI вв. на месте разрушенного собора XIII в.	собор Ферапонтова монастыря (1490 т.) и Успен-
Он стоит на подклете, стены, расчлененные плос-	ский собор Кирилло-Белозерского монастыря
кими лопатками, почти лишены убранства, за-	(1497 г.). К сожалению, собор Спасо-Камен-
вершение образовано тремя четко выраженными	ного монастыря ныне не существует, и формы
ярусами килевидных закомар и кокошников.	его известны далеко не полностью. Соборы Фе-

155

Собор Ферапонтова монастыря.

Фасад, план, разрез.

Cathedral

of the Feraponiov Monastery. Facade. Plan. Cross-section.

Углич. Дворец царевича Дмитрия, фрагмент фасада.

Uglich.	The	Palace
of tsarevich		Dimitry.
Fragment	of	facade.

156

рапонтова и Спасо-Каменного монастырей были поставлены на подклеты, образующие открытые гульбища перед порталами, а собор Кирилло-Бе- лозерского монастыря его не имеет. В соборе Ферапонтова монастыря полностью сохранилась замечательная фресковая роспись, исполненная мастером Дионисием с сыновьями.

Белозерские памятники отличаются от московских сильно развитым декором кирпичных поясов, формой окон, расположением кокошников и другими деталями. Очевидно, здесь работали не московские, а предположительно ростовские зодчие. В то же время близость композиционного приема и явное наличие традиций московского зодчества начала XV в. дает основания полагать, что как эти памятники, так и московские постройки рубежа XV и XVI вв. (собор Рождественского монастыря в Москве и собор Княгинина монастыря во Владимире) восходят к общим прототипам — не дошедшим до нас памятникам московского зодчества 2-й половины XV в.

В 80-х гг. XV в. большое строительство развернулось в Угличе, где были возведены Спасский собор, дворцовый комплекс, Покровский

монастырь. До наших дней из всех угличских построек того времени уцелела только лишь дворцовая палата — так называемый дворец царевича Дмитрия. Он представлял собой небольшую кирпичную двухэтажную квадратную постройку, фасады которой завершались треугольными щипцами, заполненными кирпичным орнаментом. Небольшой четырехстолпный храм был построен в Волоколамске (точная дата неизвестна). Белокаменный, одноглавый, на высотом подклете, этот храм был позднее перестроен (верхняя часть).

В конце XV в. московские зодчие разработали также новый тип храма — небольшую бесстолпную церковь с крещатым сводом. Интенсивное развитие каменно-кирпичного строительства в Москве и других городах Московского государства вызвало необходимость в таких постройках, которые могли удовлетворять нужды посадского люда, а также и княжеские притязания. Маленькие квадратные здания церквей перекрывались сомкнутым сводом, пересеченным двумя взаимно перпендикулярными узкими цилиндрическими сводами; в центре ставился небольшой барабан с главкой. Эта довольно сложная конструкция свода

•Ш-

Москва. Церковь Трифона в Напрудном. План, фасад, разрез.

Moscow.
Church	of St. Trifon
at Naprudniy.		, ; •• '
Plan,	facade
and	cross-section.

Ивангород. Первоначальный вид крепости.

Реконструкция В. В. Косточкина.

lvangorod. Original view of the fortress. Reconstruction

after V. V. Kostochkin.

Новгород. Стены Кремля.

Novgorod.

The Kremlin wall.

158

на фасадах отражена в виде трехлопастного завершения. Сохранившиеся архитектурные памятники подобного типа заметно отличаются друг от друга, свидетельствуя о работе разных мастеров. Они возводились из кирпича или из камня, а порой и в их сочетании. Некоторые храмы стояли на подклете и имели галереи, другие были значительно проще — без подклета и галерей. Большей частью они имели одну апсиду во всю ширину здания, хотя встречаются церкви с апсидой трехлопастного очертания и даже с тремя апсидами. Порталы в них большей частью отражают старую московскую традицию; они перспективные, с архивольтами килевидного очертания.

Видимо, одним из наиболее ранних храмиков такого типа является церковь Трифона в Напрудном в Москве (1492 г.). К более сложным, стоящим на подклете, относится церковь Зачатия Анны «что в углу» Китай-города, возведенная, по-види- мому, в начале XVI в. Также к началу XVI в. относятся церковь в с. Юркино, церковь в с. Городище близ Коломны (нижняя ее часть более древняя), церковь-усыпальница князей Трубецких

в Трубчевске (от нее в составе более поздней постройки сохранился только подклет), церковь Николы Гостиного в Коломне (1501 г.) и некоторые другие памятники зодчества того же типа.

Несколько иной, своеобразный вариант представляют Успенская и Никольская церкви в Ивангороде, построенные, по-видимому, на рубеже XV и XVI вв. Это квадратные в плане бесстолпные храмы, причем Успенская церковь поднята на подклет, имеет три апсиды, примыкающие с трех сторон двухъярусные галереи и небольшой придел, тогда как меньшая по величине Никольская церковь — двухапсидная, не имеет подклета и галерей. Успенская церковь и ее придел, а также Никольская церковь перекрыты куполами, диаметр которых соответствует ширине самого здания. Переход от квадрата к кольцу барабана всюду исполнен с помощью тромпов. Есть основания полагать, что строителем этих храмов был приехавший из Италии грек-эмигрант.

В рассматриваемую эпоху возводили и такие постройки, которые нельзя отнести к какому-либо определенному типу храмов, поскольку они яв-

159

ляются совершенно оригинальными и, видимо, еди-			является Московский Кремль. Впрочем, камен-
ничными произведениями. Такова, например, Ду-			ные крепости в ту пору все еще продолжали
ховская церковь в Троице-Сергиевом монастыре,			оставаться редкими исключениями; в большин-
построенная псковскими мастерами	в	1476—	стве крепости строились из дерева, хотя они уже
1478 гг. Небольшая четырехстолпная церковь			и отвечали новой тактической системе.
очень близка раннемосковским храмам, хотя			К самому концу XV в. относится постройка
построена не из тесаного камня, а из своеобраз-			первой на Руси «регулярной» крепости, т. е. имею-
ного очень плоского кирпича. Она имеет ступен-			щей правильную геометрическую форму. Появле-
чато повышающуюся конструкцию сводов, но, в от-			ние крепостей такого типа явилось логическим
личие от обычных четырехстолпных храмов, цент-			следствием сложившейся новой системы артилле-
ральное круглое пространство здесь	не	открыто	рийской обороны. Первым примером была крепость
в барабан, а закрыто сводом, над которым нахо-			Ивангород на	р. Нарове, построенная в 1492	г.
дится звонница, и лишь над нею вздымается ба-			и представлявшая собой маленькое квадратное
рабан с главой. Звонница представляет собой			каменное укрепление с башнями на всех четырех
как бы свернутую в трубочку псковскую звонницу.			углах. Через несколько лет крепость эта была
В целом этот памятник, имеющий явную тенден-			значительно расширена, также по регулярной пря-
цию к столпообразному построению объема,—			моугольной системе. В тех случаях, когда кре-
один из ранних примеров церкви «под колоколы».			пости строили не заново, а реконструировали «на
Параллельно со строительством храмов ве-			старой основе», они большей частью сохраняли
лось и строительство гражданских сооружений.			свой первоначальный округлый план, но и в этом
Помимо кремлевского дворца строили монастыр-			случае башни теперь возводили равномерно расп-
ские трапезные, из которых до наших дней сохра-			ределенными по всему периметру. Таким стал нов-
нилась трапезная Андроникова монастыря (1504—			городский кремль, полностью перестроенный в
1506 гг.). Это квадратное в плане двухэтажное			1484—1499 гг., т. е. после присоединения Новго-
здание, перекрытое, подобно Грановитой палате,			рода к Москве. Среди небольших каменных кре-
четырьмя крестовыми сводами, опирающимися на			постей так была реконструирована в самом конце
столб в центре помещения. Фасады трапезной			XV в. Ладожская крепость.
расчленены лопатками, расположенными на углах			Бурное	строительство, проводившееся	в
и посередине, отвечая внутреннему опорному стол-			Москве и особенно в Московском Кремле в конце
бу. Единственным декоративным мотивом являет-			XV — начале XVI в., представляет собой чрез-
ся пояс кирпичного поребрика и красных изразцов,			вычайно важный этап в истории русской архитек-
размещенный под свесом кровли.			туры. В этом строительстве участвовали не только
Важные новшества можно отметить в конце			московские зодчие, но и мастера из других русских
XV в. в военно-оборонительном строительстве. В			городов, в частности псковичи. Большую роль сыг-
связи с развитием артиллерийской тактики осады			рали и приезжие итальянские архитекторы. В ре-
и обороны крепостей начинают возводить укреп-			зультате их совместной деятельности московское
ления, имеющие башни, равномерно расположен-			зодчество потеряло свой областной, локальный ха-
ные вдоль стен и поэтому обеспечивающие флан-			рактер; оно поднялось на значительно более высо-
кирующий обстрел по всему периметру. Наиболее			кий уровень и переросло в совершенно новое ка-
крупным и совершенным укреплением такого типа			чество, превратившись в зодчество общерусское.