44. «Ревизор» Гоголя. Новый тип драматического сюжета. Миражная интрига. Система персонажей и отсутствие положительного героя. Авторское толкование финала пьесы. Жанр.

В «Ревизоре» Г задумал собрать вместе все дурное в России. Цель – произвести доброе влияние на общество.

«Р» - вершина нового развития русской комедии, новая ступень в ее истории. Г создает глубоко правдивую комедию, проникнутую острым юмором, обличавшую бюр. сист. крепостнич. Росс. В «Р» проявился смех в такой силе, в которой не проявлялся до сих пор. Свою комедию Г назвал пьесой, «Задирающий обществ. злоупотребления». Г предоставил пороки, присущие большинству. Благодаря этому маленький городок - символ николаевской сист. Эпиграф – «На зеркало неча пенять, коли рожа крива» - подчеркивал обличающий характер. Нет ни одного слова в защиту крепост-полиц. порядка. Ведь неизвестно как поведет себя новый ревизор. Немая сцена носит символический характер, подчеркивая идею неминуемого возмездия. Весь строй пьесы давал ясно понять, что захолустный городок – часть громадного бюр. целого. Анекдот о ложном ревизоре Г обратил в средство обличения самодержавно-крепост Росс. Реакционная критика находила неправдоподобной сюжетную коллизию комедии - чтобы такой калач, как городничий, мог принять «Тряпку» Хлестакова за ревизора. Однако такие случаи в реальной жизни встречались везде.

Завязка выбрана очень удачно. Известие о ревизоре, задевая всех за живое, сразу обнажает каждого чиновника как одного из участников всей плутовской компании. Их последующий разговор и взаимные упреки создают неприглядную картину всеобщего мошенничества, взяточничества и произвола. Все они – порождение многолетней бюр. сист., никто из них не чувствует гражд. долга (Судья Ляпкин-Тряпкин – свыкся с плохим судопроизв., смотритель благородных заведений Земляника – забил на людей низкого звания, Смотритель училищ Хлопов – запуган, почмейстер Шпекин – пустейший человек, любитель новостей и занимат. пассажей). Хлестаков – наивный баловень, пустейший дворянчик, прожигающий средства своего отца, нахал, глуп. Всеми его поступками руководит мелкое тщеславие, желание пустить пыль в глаза и сыграть роль чином выше своего. Хлестаков – порождение бюр. режима, пустоты и упадка крепост. общества. Успех комедии Г. видит в том, что она восстала не против одного лица, а против множества злоупотр. Автор взял не случайные эпизоды, а явления, отраж. дейст-ть. В «Р» отсутствует интрига в трад. смысле. Раньше любовная интрига считалась неизбежной в каждой пьесе. Г, поставив на первый план соц. проблемы, считал, что старинные приемы не соотв. потребностям правдивого. Персонажи типичны, типичность выходит за рамки гоголевской эпохи. Комизм создается положениями и хар-ми действ. лиц. Здесь нет ни одного положит. героя. Г придает большое значение заключительной немой сцене, которая после фразы жандарма о приезде ревизора, снова поднимает соц. проблему. Новаторство проявилось как в новых принципах развертывания сюжета и построения комедии, так в выразительной индивидуализации речи персонажей. Речь каждого персонажа соотв. его типичному значению.

45. «Мертвые души». Проблема жанра. Исторический и философский уровни поэмы. Проблематика и стиль лирических сюжетов. Образ автора.

«Мд» вскрыла паразитич. хар-ер сущ. тех нескольких десятков тыс. владельцев креп. душ, кот. сост. основу феод.-креп. строя. Гл место – галерея поместных владетелей. Смена типов – в последоват. переходе от одного типа к другому – дух. обнищание. Типичные стороны жизни помещиков обрисовываются, благодаря тщательной обрисовке быта помещиков, их хозяйств, семейных отн., хар-ке положения крепостных. Поэма освещала страшную правду рабского строя. Для помещиков живые и мертвые души – товар. Галерея открывается Маниловым – обходителен, добр, вежлив, но у него смешные, уродливые формы. Он никому и ничем не доставил пользы, жизнь его занята пустяками. Реальность подменивалась фантазиями, не приспособлен к жизни, на все смотрит сквозь розовые очки. Коробочка – жажда обогащения, расчетливость, грубая проза жизни. Она лишена подлинного чел. чувства, стала рабом накопительства. Ноздрев – увлекает пьяный разгул, буйное веселье, карточная игра, ни одно собрание не обходится без скандала. Болтовня, вранье, хвастовство. Держит себя развязно и нагло, любит гадить ближнему. Язык его с искаженными иностранными словами (фетюк, скалдырник). Собакевич – у него все упористо, в неуклюжем порядке. Г беспощадно разоблачает помещика-кулака, жадного накопителя, которого омедведила сист кп. Хитрый пройдоха. Обо всех судит по себе. Торг м\у Чичиковым и Собакевичем – злая сатира. Завершает галерею Плюшкин – мелочность, ничтожность и пошлость достигают предельного выражения. Скупость, страсть к накопительству лишили его человеческих чувств. В людях он видит только расхитителей имущества, поэтому отказался от общества. В главе о Плюшкине шире, чем в других – крестьянский вопрос. Уже внешний вид говорит о тяж. доле крепостных. Центральный герой – Павел Ив. Чичиков – типичный герой первонач. кап. накопительства. Вся жизнь его – цепь мошеннических махинаций и преступлений. В его хар-ре – буржуазное начало. Его психология раскрывается другими приемами, чем психология помещиков. Г подробно описывает жизнь Чичикова. На его стороне образование, предприимчивость, энергия. Показав, превосходство героя над помещиками, он показал всю подлость и пошлость его натуры. Дворянское общество приняло мошенника и плута Чичикова за выдающегося человека. Особое место в поэме занимает «Повесть о капитане Копейкине» - новые факты, ярче освещ. соц. отн. эпохи. Форма сказа придает живой хар-ер и поднимает иронию до сарказма, до прямого обличения. Миру мертвых душ противопост. образ народной России, о которой Г пишет с любовью и восхищением. Г выступает как патриот, в котором живет вера в будущее. Тема народа проходит через все главы. За миром помещичьей России Г чувствовал живую душу рус. народа. В поэме говорится об его удачах, смелости, любви к своб. жизни. Лир. обращения, прорывающиеся в прямых авторских обращениях к читателям, к самому себе, к своим героям, составляет одну из существенных особенностей художественных форм «мд». Основной творч. принцип – изобр. в произв. соц. сторону жизни. Он избрал простой сюжет, т.к. он органически связан с идейной проблематикой произв. Писатель при разработке сюжета избежал побочных линий, уводящих в дебри иных приключений. Первый том Г считал пристройкой к большому дому. Работа над вторым томом совпала с дух. кризисом писателя. В новом томе своей поэмы не только продолжить сатирические изобр. мира, но и показать те здоровые нац. силы.