- •24. Судьба главных героев романа «Евгений Онегин» и особенности романной композиции личности. Смысл открытого финала.
- •25. Развитие жанра в творчестве Пушкина второй половины 1820-30х гг.: «Граф Нулин», «Домик в Коломне», «Полтава», «Медный всадник», «Анджело» (на примере 2-3 текстов по выбору).
- •26. Поэты пушкинского времени. А. А. Дельвиг, д. В. Давыдов, н. М. Языков, п. А. Вяземский, в. К. Кюхельбекер, п. А. Катенин, к. Ф. Рылеев (характеристика одного из поэтов по выбору).
- •27. Культурная ситуации в России во второй половине 1820х – 1830х гг. Любомудры. Формирование философского направления («поэзия мысли») в лирике. Е. А. Боратынский, ф. И. Тютчев.
- •28. «Поэзия мысли» е. А. Боратынского. Книга стихов «Сумерки»: смысл направления, композиционная структура, идейно-художественное единство.
- •29. Эволюция лирики м. Ю. Лермонтова. Лирический герой, система мотивов. Жанры ранней и поздней лирики Лермонтова. Романтизм Лермонтова. Проблема демонизма и религиозности.
- •30. Поэма «Мцыри» м. Ю. Лермонтова: характер и судьба героя, символика пространственных образов, испытание героя.
- •31. «Демон» м. Ю. Лермонтова. Творческая история. Образ Демона и позиция автора, значение образа Тамары и любви к ней Демона. Смысл финала. Символика в поэме.
- •32. Драматургия Лермонтова. Нравственно-философский конфликт драмы «Маскарад». Арбенин в системе других персонажей, смысл финала, символика.
- •33. «Герой нашего времени» как философско-психологический роман: психологический анализ и философская проблематика.
- •34. Композиционная структура романа «Герой нашего времени». Повествовательный аспект.
- •35. Характер и личность Печорина. Проблемы индивидуализма, познания и свободы. Трагизм героя. Автор и герой.
- •36. Поэзия 1830х гг. А. Полежаев, а. Крылов, д. Веневитинов (характеристика одного из поэтов по выбору).
- •37. Н. В. Гоголь и его художественный мир. Православно-религиозная основа мировоззрения писателя. Сущность гоголевского комизма. Трагизм. Философия, эстетика и поэтика Гоголя.
- •38. «Вечера на хуторе близ Диканьки». Мистико-фантастические образы. Человек в отношениях с инфернальным миром. «Страшная месть», легенда об Иване и Петре.
- •40. Характер повествования, природа юмора в «Старосветских помещиках» Гоголя.
- •41. Проблемы искусства и религии в повести «Портрет». Проблема ответственности художника.
- •42. Петербургские повести. Человек и обстоятельства. Проблемы ответственности и вины человека. Социально-философский и религиозный смысл «Шинели».
- •43. «Петербургские повести» Гоголя как цикл. Характер повествования, природа гротеска (на примере «Невского проспекта», «Носа» и «Записок сумасшедшего»).
- •44. «Ревизор» Гоголя. Новый тип драматического сюжета. Миражная интрига. Система персонажей и отсутствие положительного героя. Авторское толкование финала пьесы. Жанр.
- •45. «Мертвые души». Проблема жанра. Исторический и философский уровни поэмы. Проблематика и стиль лирических сюжетов. Образ автора.
- •46. Социально-историческое содержание поэмы «Мертвые души»: человечье-помещечьий мир. Гротеск и гипербола в системе приемов. Вещный фон в поэме. Примеры явной и завуалированной фантастики.
- •47. II том «Мертвых душ» и «Выбранные места» из переписки с друзьями. Религиозно-нравственные идеалы Гоголя. Вопрос синтеза искусства и религии.
26. Поэты пушкинского времени. А. А. Дельвиг, д. В. Давыдов, н. М. Языков, п. А. Вяземский, в. К. Кюхельбекер, п. А. Катенин, к. Ф. Рылеев (характеристика одного из поэтов по выбору).
Почти одновременно с Пушкиным в русскую литературу входит новая плеяда поэтов. Старший из них арзамасец Вяземский, Баратынский, начинавший вместе с Пушкиным Дельвиг, Языков, поэты-декабристы во главе с Рылеевым. Все они идут рядом с Пушкиным, во многом подражая ему, но вполне оригинальные и своеобразные мастера русской поэзии. Их поэзия питалась одной итой же эпохой – героическим временем 1812-1825 гг. Антон Антонович Дельвиг начал писать еще в Лицее. В 30-м г. стал редактором «Литературной газеты», навлек на себя преследование шефа жандармов Бенкендорфа, который угрожал ему ссылкой в Сибирь. Дельвиг с лицейских лет вращался в кругу передовой просвещенной молодежи, с которой его связывали свободолюбивые настроения и независимый образ мыслей. Он был членом общества «Зеленая лампа», после его закрытия вступил в «Вольное общество любителей российской словесности». Оппозиционные настроения нашли прямое отражение в некоторых произведениях первой половины 20-х гг. «Петербургским цензорам» - пародия на гимн «Гром победы раздавайся», он осмеивает изуверство цензурного комитета и министра Голицына. Его поэзия лишена боевого духа и гражданской активности. В 20-е гг он был склонен к «искусству для искусства». В основе поэтического мировоззрения Дельвига лежит глубокое, проникающее все его творчество убеждение в том, что земная жизнь есть высшее благо и абсолютная реальность, непреходящая красота и наслаждение. Ему чужда идеалистическая философия и мистика. Однако оптимистическое утверждение жизни в поэзии Дельвига было односторонним и ограниченным. Его темы – любовь, дружба, искусство, природа, идеал уединенной жизни. Для раннего периода творчества характерны стихи в антологическом роде («К Диону», «К мальчику», «К Лилете», «Дориде») и элегии («На смерть…», «Когда, душа, просилась ты…») с сентиментально- окраской, послания, романсы и др. малые жанры. Позднее он обращается к жанрам идиллии и русской песни. Поэтические картины золотого века являются у Дельвига средством воплощения его лирических переживаний. Идиллия «Дамон» - утверждение полноценности земной жизни. Старец, рассказывая о молодости, не скорбит об ее утрате и вызывает у молодежи желание ему подражать.Обращение Дельвига к жанру народных песен обогатило его поэзию новыми темами и сближало ее с реальной жизнью.
27. Культурная ситуации в России во второй половине 1820х – 1830х гг. Любомудры. Формирование философского направления («поэзия мысли») в лирике. Е. А. Боратынский, ф. И. Тютчев.
«Любомудры» - члены тайного философского кружка «Общество любомудрия», существовавшего в Москве в 1823-25. Кружок занимался вопросами философии, эстетики и литературы. Неоднородный по политическим взглядам своих членов, кружок ориентировался в философии на нем. идеализм, гл. обр. Шеллинга, критиковал фр. материализм и эстетику классицизма. Значение кружка для рус. философии определяется тем, что он развивал и пропагандировал идеи идеалистической диалектики в натурфилософии, гносеологии, эстетике, общественной теории. Консервативную позицию в кружке занимал его председатель - В. Ф. Одоевский, писавший гл. обр. по вопросам философии, эстетики. По его инициативе кружок был закрыт в связи с восстанием декабристов, а бумаги кружка сожжены. Радикальную позицию занимали декабрист В. К. Кюхельбекер, , поэт, философ и эстетик Д. В. Веневитинов, симпатизировавший декабризму.. После вынужденного выхода из кружка радикальных деятелей (Кюхельбекер был сослан, как декабрист, Веневитинов уехал в Петербург и вскоре умер), в условиях последекабристской реакции нек-рые его члены стали на консервативные позиции (журнал «Московский вестник»).
Тютчев, как и большая часть русского общества 20-х гг. XIX в., проявлял интерес к классической немецкой философии, в частности – к философии Шеллинга. От этого увлечения появились в лирике Тютчева мотивы соединения частного с общим, сопоставление души и космоса (в стихотворении "Тени сизые смесились…" можно увидеть такую строчку: "Все во мне и я во всем").
Тютчев – прежде всего, лирик, причем романтико-философского направления. Он принципиально не допускал социальности в своих стихотворениях, и потому так много внимания уделяется в них размышлениям о "вечных вопросах". Основой его лирики можно считать понимание мира как сочетания гармонии и хаоса. Из этой системы (гармония-хаос) можно выделить мотив жизни и смерти, в частности, очень интересовал поэта вопрос о бессмертии. По Тютчеву, бессмертие даровано лишь богам, "бессмертье их чуждо труда и тревоги" ("Два голоса"), смертным же суждена борьба. Лишь тот из смертных, "кто посетил сей мир в его минуты роковые", кто стал свидетелем "высоких зрелищ", может быть допущен в божественный совет и стать бессмертным ("Цицерон").
Что же останется после них, борцов, на земле? О людской памяти Тютчев умалчивает, но делает акцент на том, что природа равнодушна абсолютно ко всем (что является важным мотивом философской лирики Тютчева).