- •Г. Одесса
- •Оглавление
- •Глава I………………………………………………………………………….
- •Глава II…………………………………………………………………………
- •Глава III…………………………………………………………………………
- •Глава IV…………………………………………………………………………
- •Глава V……………………………………………………………………………..
- •Глава VI……………………………………………………………………………..
- •Глава VII……………………………………………………………………………
- •Синергетика – раздел системного синтеза
- •1.1. Окружающий мир – системная конструкция Природы
- •1.2. Основные законы, общие принципы, свойства и особенности систем
- •1.2.1. Экстремальный принцип (Принцип оптимальности и обобщения)
- •1.2.1.2. Экстремальный принцип и энтропия системы
- •1.2.1.3. Экстремальный принцип и информация
- •1.2.2. Закон информационного противостояния
- •1.2.3. Закон роста энерговооружённости систем. Принцип экспансии.
- •1.2.4. Принцип эволюционного коридора
- •1.2.5. Принцип обратной связи
- •1.2.6. Пропорционирование и инвариантность систем (Гармоническое единство и резонанс)
- •1.2.6.2. Рекуррентный, аддитивный ряд чисел фибоначчи – ключ к гармонии мира
- •1.2.7. Принцип непрерывно– дискретной структуризации
- •1.2.8. Принцип спиральности
- •1.2.9. Генетическая связь неорганических и живых систем
- •2.1.Примеры конкретного проявления эволюционных принципов и законов, при создании Природой систем
- •2.1.1. Системы неорганической химии
- •2.1.2. Филлотаксис
- •2.1.3. Системы животного мира
- •2.1.4. Человек, как система. Подсистемы.
- •2.1.4.1 «Флейта-позвоночник» или балалайкой по хребту, и не только…
- •2.1.5. Земля, как система
- •2.1.6. Солнечная система
- •2.1.7. Системы мегамира
- •«Эволюция, есть закон Жизни,
- •3.1. Холизм – новое осмысление. Иллюстрации
- •3.1.1. Человечество и Земля
- •3. 1. 2. Человечество и Солнце
- •3.1.3.Феномен пульсирующего времени
- •3.1.4. Числа ряда Фибоначчи. Иллюстрации…
- •3.1.5.Семейство Золотых сечений.
- •3.1.6. Тайны квадратуры круга и не только…
- •4.1. Фундаментальные взаимодействия в Природе
- •4.1.1. Вещество, материя, масса.
- •4.1.2.Энергия
- •4.1.2.2. Энергия в древней философии.
- •4.1.3. Проблемы теории относительности.
- •4.1.4 .Теорема Нётер - фундаментальное достижение теоретической физики.
- •4.1.5. Теорема Гёделя, фундаментально озадачившая философию
- •4.1.6. Время.
- •4.1.7. Пространственные теории материи.
- •4.1.7.1.Геометродинамика. Геоны.
- •4.1.8 . Дискретность пространства и времени.
- •4.1.9. В каком же мире мы живём?
- •4.1.10. Информация – фундаментальная сущность Природы
- •4.1.11. «Чёрные дыры» Вселенной .
- •4.1.12. Фридмоны в иерархии систем .
- •5.1. «Нижние миры» Природы и Системный Синтез
- •5.1.1. Микромир.
- •5.1.1.4.Локализация микрочастиц в квантовой механике.
- •5.1.2. Квазимир - пустота, вакуум, эфир?
- •5.1.2.1. История эфира.
- •5.1.2.3. Кварки-антикварки, монополь.
- •5.1.3. Грануляция энергии в квазимире.
- •5.1.3.7. Стремление к грануляции и поисковая активность.
- •5.2. Вселенная, как система.
- •5.2.2. Асимметрия живого мира.
- •5.2.3. Сепарация энергии.
- •5.2.4. Монополи - кирпичи мироздания.
- •5.2.5. Асимметрия Вселенной.
- •5.2.6. Построим ли "вечный двигатель"?
- •5.2.7. Что же скрыл Эйнштейн от человечества?
- •5.3. Эволюция и асимметрия.
- •5.3.1. Горизонты эволюции природы.
- •6.Информация – ключи Творца.
- •6.1.. Информация – нераскрытая Сущность Природы.
- •6.1.1.Информация и Энтелехия.
- •6.1.2. Информация и клетка. Возникновение живых систем.
- •6.1.3. Информация и человек.
- •6.1.4. Третья сигнальная система – признак появления нового вида человека.
- •6.1.5. Информация и биологическое время системы.
- •6.1.6 .Информационное поле.
- •6.1.7. Носители информации.
- •6.1.8. Солитоны.
- •6.1.9. Экситоны.
- •6.2. Информация, как инструмент воздействия, на информационное поле человека.
- •6.2.1.Информационные болезни.
- •6.2.2.Любовь - болезнь или феномен эволюции?
- •6.2.3. Информационные войны.
- •6.2.4. Внутренние информационные войны. Pr-технологии.
- •6.3.Энергоинформационный обмен.
- •6.3.1. Человек – Земля – Космос.
- •6.3.2. Энергетика храмов.
- •7. Выборы эволюции. Модели.
- •7.1. Проблема выбора.
- •7.2. Принцип экономии энтропии.
- •7.3. Эволюция - информационный выбор.
- •Моделирование эволюционных процессов.
- •Векторы эволюции.
- •Эволюция и духовность.
- •Использованная литература
2.1.4. Человек, как система. Подсистемы.
«А разве мы сами, если нас исследовать методами физическими, химическими, логическими, не представляем собой те же пляшущие облачка электронов, положительные и отрицательные заряды, вмонтированные в пустоту? И разве наше бытие не является результатом столкновений этих пляшущих частиц, хотя сами мы воспринимаем выкрутасы молекул, как страх, желание, или раздумье?
И что же творится в твоей голове, когда ты мечтаешь, кроме двоичной алгебры приключений и неустанных странствий электронов?»
(Станислав Лем)
Человек, как венец творения живой природы, находящийся на вершине эволюции (как мы считаем), неотделим от мира живой природы. Он унаследовал у Природы каждый шаг эволюции, и продолжает начатое дело, – эволюционирует.
Рассматривая органы человека – его подсистемы, видим, что их строение и функционирование подчинено тем же общим законам и принципам, которые выбрала Природа для своих творений.
В теле человека насчитывается около 630 мышц, составляющих примерно 40% от массы тела. Но, 610 – это число Фибоначчи, а 0,38 – отвечает Золотой Пропорции, в делении целого на части. Делая первый шаг, человек приводит в движение около 300 мышц, в том числе, 144 на позвоночном столбе (144 – число Фибоначчи), 20 – удерживает в равновесии голову. От головного мозга человека отходит 12 пар нервов, а от спинного – 31 пара.
Пальцы человека состоят из 3 фаланг: основных, средних и ногтевых. Длина основных фаланг всех пальцев (кроме большого), равна сумме длин двух остальных фаланг, а длины всех фаланг каждого пальца соотносятся друг с другом по правилу Золотой Пропорции.
В середине 19 в., немецкий учёный Цейзинг, нашёл, что всё тело человека, в целом, и каждый его член, связаны математически строгой системой пропорциональных отношений, среди которых, Золотое Сечение, занимает важнейшее место. Он определил, что средняя пропорция мужского тела близка к 13/8 = 1,625, а женского 8/5 = 1,60. Пропорции тела мужчин и женщин отклоняются в разные стороны от Золотой Пропорции – иррациональной предельной величины равной 1,618… , в чём выражается, очевидно, геометрическое различие в половой анатомии мужчин и женщин.
По мнению исследователя И. Шевелева, пропорции тела человека отвечают геометрической гармонии, основанной на соотношениях в прямоугольнике, диагональ которого равна Ö 5, а стороны 1 и 2. По его данным, мужская фигура вписывается в прямоугольник с отношением сторон 0,528:2 и разделена пополам в лонном сращении.
Женская фигура вписывается в прямоугольник с отношением сторон 0,472:2. Высота “венчания” человека – шея и голова, равны 0,326. Пропорции “венчания” отвечают Золотому Сечению: 0,202: 0,326. Пуп делит тело человека в Золотой Пропорции: 1,236:0,764 = 1,618. Расстояние от локтевого сустава до конца пальцев равно 0,528.
В приведенных отношениях, числа 0,528; 0,326; 0,202 образуют ряд Золотой Пропорции, а число 0,472 является производным Золотой Пропорции. Отношение 528:472, названо архитектором В. Жолтовским, “функцией Золотого Сечения”. Прямоугольник, построенный на отношении функции, очень близок к квадрату и назван “живым квадратом”, в то время, как квадрат с равными сторонами – мёртв.
Оценка прекрасного, весьма относительна. Например, все ведущие французские искусствоведы, журналы, музеи, конца 19 – начала 20 века, полностью отрицали импрессионизм. А сегодня, о тех же художниках, такие же авторитеты, говорят, что они создали шедевры.
Природой, признаки гармонии и совершенства, заложены изначально, в чём бы то ни было – соответствием их пропорциям Золотого Сечения и закономерностям ряда чисел Фибоначчи. Заложи Природа, в основу эволюционного развития другие критерии, для нас прекрасное было бы в других пропорциях и формах. А в соразмерностях стрекозы, храма Парфенона или человеческого тела мы бы не находили ничего прекрасного. Вернее, они должны были бы стать другими, чтобы ими восхищались. Прекрасное, заложено эволюцией в генетический код, для того чтобы быть пределом стремлений.
В эпоху Возрождения усиливается интерес к золотому делению среди ученых и художников в связи с его применением, как в геометрии, так и в искусстве, особенно в архитектуре. Леонардо да Винчи, художник и ученый, видел, что у итальянских художников эмпирический опыт большой, а знаний мало. Он задумал и начал писать книгу по геометрии, но в это время появилась книга монаха Луки Пачоли, и Леонардо оставил свою затею. По мнению современников и историков науки, Лука Пачоли был настоящим светилом, величайшим математиком Италии в период между Фибоначчи и Галилеем. Лука Пачоли был учеником художника Пьеро делла Франчески, написавшего две книги, одна из которых называлась "О перспективе в живописи". Его считают творцом начертательной геометрии.
Лука Пачоли прекрасно понимал значение науки для искусства. В 1496 г по приглашению герцога Моро он приезжает в Милан, где читает лекции по математике. В Милане при дворе Моро в то время работал и Леонардо да Винчи. В 1509 г. в Венеции была издана книга Луки Пачоли "Божественная пропорция" с блестяще выполненными иллюстрациями, ввиду чего полагают, что их сделал Леонардо да Винчи. Книга была восторженным гимном золотой пропорции. Среди многих достоинств золотой пропорции монах Лука Пачоли не преминул назвать и ее "божественную суть" как выражение божественного триединства бог сын, бог отец и бог дух святой (подразумевалось, что малый отрезок есть олицетворение бога сына, больший отрезок - бога отца, а весь отрезок - бога духа святого).
Леонардо да Винчи также много внимания уделял изучению золотого деления. Он производил сечения стереометрического тела, образованного правильными пятиугольниками, и каждый раз получал прямоугольники с отношениями сторон в золотом делении. Поэтому он дал этому делению название золотое сечение. Так оно и держится до сих пор как самое популярное.
В то же время на севере Европы, в Германии, над теми же проблемами трудился Альбрехт Дюрер. Он делает наброски введения к первому варианту трактата о пропорциях. Дюрер пишет. "Необходимо, чтобы тот, кто что-либо умеет, обучил этому других, которые в этом нуждаются. Это я и вознамерился сделать".
Судя по одному из писем Дюрера, он встречался с Лукой Пачоли во время пребывания в Италии. Альбрехт Дюрер подробно разрабатывает теорию пропорций человеческого тела. Важное место в своей системе соотношений Дюрер отводил золотому сечению. Пост человека делится в золотых пропорциях линией пояса, а также линией, проведенной через кончики средних пальцев опущенных рук, нижняя часть лица - ртом и т.д. Известен пропорциональный циркуль Дюрера.
Великий астроном XVI в. Иоганн Кеплер назвал золотое сечение одним из сокровищ геометрии. Он первый обращает внимание на значение золотой пропорции для ботаники (рост растений и их строение).
В последующие века правило золотой пропорции превратилось в академический канон и, когда со временем в искусстве началась борьба с академической рутиной, в пылу борьбы "вместе с водой выплеснули и ребенка". Вновь "открыто" золотое сечение было в середине XIX в. В 1855 г. немецкий исследователь золотого сечения профессор Цейзинг опубликовал свой труд "Эстетические исследования". Он абсолютизировал пропорцию золотого сечения, объявив ее универсальной для всех явлений природы и искусства.
Золотые пропорции в фигуре человека
Цейзинг проделал колоссальную работу. Он измерил около двух тысяч человеческих тел и пришел к выводу, что золотое сечение выражает средний статистический закон. Деление тела точкой пупа - важнейший показатель золотого сечения. Пропорции мужского тела колеблются в пределах среднего отношения 13 : 8 = 1,625 и несколько ближе подходят к золотому сечению, чем пропорции женского тела, в отношении которого среднее значение пропорции выражается в соотношении 8 : 5 = 1,6. У новорожденного пропорция составляет отношение 1 : 1, к 13 годам она равна 1,6, а к 21 году равняется мужской. Пропорции золотого сечения проявляются и в отношении других частей тела - длина плеча, предплечья и кисти, кисти и пальцев и т.д.
Справедливость своей теории Цейзинг проверял на греческих статуях. Наиболее подробно он разработал пропорции Аполлона Бельведерского.
АПОЛЛОН БЕЛЬВЕДЕРСКИЙ |
ART RESOURCE |
Подверглись исследованию греческие вазы, архитектурные сооружения различных эпох, растения, животные, птичьи яйца, музыкальные тона, стихотворные размеры. Цейзинг дал определение золотому сечению, показал, как оно выражается в отрезках прямой и в цифрах. Когда цифры, выражающие длины отрезков, были получены, Цейзинг увидел, что они составляют ряд Фибоначчи, который можно продолжать до бесконечности в одну и в другую сторону. Следующая его книга имела название "Золотое деление как основной морфологический закон в природе и искусстве". В 1876 г., в России была издана небольшая книжка, почти брошюра, с изложением этого труда Цейзинга.
В конце XIX - начале XX вв. появилось немало чисто формалистических теории о применении золотого сечения в произведениях искусства и архитектуры, – развитием дизайна и технической эстетики действие закона золотого сечения распространилось на конструирование машин, мебели и т.д.
Золотая пропорция, не только мерило гармонии в творениях природы, в искусстве. Она и основа красоты, источник эстетического удовлетворения. Понятие красоты, прекрасного, значительно шире и вариантнее, чем понятие соразмерности, гармонии и упорядоченности. Совершенная симметрия и пропорциональность, могут не отвечать эталонам красоты и быть далеки от прекрасного. Они могут быть совершенны, но в то же время мертвы. Лишь разнообразие отклонений, от статичных канонов (по закону чисел Фибоначчи, отношения которых, в разной мере, отличны и стремятся к Золотой Пропорции), придаёт живость, неповторимую индивидуальность и грацию творениям Природы и Художника. Потому-то, и понятие красоты человеческого тела, или лица, выходят за рамки геометрических канонов. Но, эти каноны базовые, ни – основа, на которой Творец создаёт красоту.
В своей книге “Человек прекрасный” философ Н. И. Крюковский пишет:
“Созерцая совершенное, прекрасное человеческое лицо и тело, невольно приходишь к мысли о каком-то скрытом, но явно чувствующемся математическом изяществе его форм, о математической правильности и совершенстве составляющих его криволинейных поверхностей”.
Эталонами красоты человеческого тела, образцами гармонического телосложения, считаются великие творения греческих скульпторов: Праксителя, Поликтета, Мирона, Фидия. Они в своих творениях использовали Золотую Пропорцию. Высшими достижениями классического греческого искусства считаются статуи: “Копьекосец” Поликтета, ”Афродита Милосская” Агесандра, “Афродита” Праксителя. Современники считали их величайшим чудом.
Особенно возрос интерес, к тайнам гармонии и пропорции, в эпоху Возрождения. Золотая Пропорция занимает ведущее место в художественных канонах Леонардо да Винчи и Дюрера. В соответствии с этими канонами, Золотая Пропорция отвечает не только делению тела на две неравные части линией талии. Высота лица (до корней волос), относится к вертикальному расстоянию между дугами бровей и нижней частью подбородка, как расстояние между нижней частью носа и нижней частью подбородка, относится к расстоянию между углами губ и нижней частью подбородка, – это отношение равно Золотой Пропорции.
Характерный пример взят из дня сегодняшнего. Известно, что Мишель Пфайффер – красивейшая женщина в мире, киноактриса. Но, мало кому известно, что совершенство её красоты удостоверено наукой. Черты её лица очень близки к формуле красоты, которую вывел калифорнийский специалист по пластической хирургии Стивен Марквардт. Он определил константу, которая заведует идеальными пропорциями. Она оказалась равной 1,618! . Так, например, ширина рта должна составлять 1,618 часть от ширины носа.
Учёные отметили, что ближе других к совершенным пропорциям стоят славяне. Не зря, Фред Скеписи выбрал на роль Кати Орловой в фильме «Русский дом», по роману Джона Ле Карре, именно Мишель Пфайффер, – как наиболее отвечающую, красоте русских женщин, общепризнанных мировых красавиц.
Исследователи обнаружили присутствие чисел Фибоначчи (или близким к ним), буквально, во всех характеристиках и органах человека. Закономерности строения человеческого тела, в соответствии с Золотой Пропорцией, проявляются в самых неожиданных местах.
Распределение людей по трём группам крови, отвечает отношениям чисел 8:21:34. В состав крови человека входят красные кровяные тельца (эритроциты), белые кровяные тельца (лейкоциты) и тромбоциты. Они находятся в пропорции 62:32:6 – отношение числа эритроцитов к двум остальным телам крови, отвечает Золотой Пропорции.
Из генетики известно, что тип людей, связан с характером линейных узоров, на концах пальцев. При нормальном кариотипе, соотношение основных трёх типов отпечатков пальцев, отвечает числам 62:32:6, как и распределение кровяных телец, в крови человека.