- •Просветители о разуме
- •Атака на «суеверия» «позитивных» религий
- •1) Существование Бога; 2) творение Богом мира и управление им (в
- •Как просветители распространяли «свет»
- •Просвещение, истории и традиции
- •Энциклопедия
- •Цели и принципы «Энциклопедии»
- •1758 Г., не выдержав преследований реакционеров, он отошел и от
- •Деизм и естественная мораль
- •Гольбах: «Человек — это творение природы»
- •XIV» (1751). В 1755 г. Вольтер приобрел поместье Отрада неда
- •Зашита деизма от атеизма и теизма
- •«Защита человечества» от «возвышенного мизантропа» Паскаля
- •Основы веротерпимости
- •Человек в «естественном состоянии»
- •Руссо против энциклопедистов
- •Руссо - просветитель
- •«Общественный договор»
- •Естественность религии
Руссо против энциклопедистов
Руссо — против культуры в том виде, в каком она исторически
сложилась, потому что она обезобразила природу. В «Рассуждении
690
о неравенстве» читаем: «Подобно прекрасной статуе Главка, кото
рую время, море и непогода полностью исказили, сделав ее больше
похожей на страшного зверя, чем на Бога, человеческая душа, из
меняясь в лоне общества от тысячи причин, знаний и заблуждений,
физического состояния и непрекращающегося столкновения страс
тей, изменила свой облик почти до неузнаваемости; и вместо суще
ства, руководствующегося неизменными и твердыми принципами,
вместо той небесной величественной простоты, которую вложил в
нее Создатель, мы видим лишь расплывчатые противоречия между
страстями и маниакальными рассуждениями». Некогда богоподобный,
современный человек стал страшнее свирепого зверя. Но перено
сить неравенство и несправедливости нынешнего времени на перво
го человека означает видеть прошлое с точки зрения настоящего.
«Все, постоянно говоря о нужде и алчности, угнетении, желаниях и
гордости, перенесли на естественное состояние представления, по
черпнутые из социальной действительности: они говорили о диком
человеке, но описывали при этом человека общественного». Дух
соперничества и столкновения интересов вовсе не присущ человеку
изначально, а является результатом исторических условий. В сущ
ности, это некая социальная анатомия цивилизации. Корень зол и
бедствий человеческих прежде всего в неравенстве; успехи цивили
зации куплены дорогой ценой: благополучие и образованность при
вилегированного слоя людей основаны на нищете и страданиях народа.
Однако он сделал неправильный вывод о том, что науки и искусства
только портят человека, не принося ему пользы. Не со всяким не
вежеством надо бороться, есть вид незнания, который следует куль
тивировать, — пытается доказать Руссо. «Есть грубое невежество,
порождаемое развращенной душой и лживым умом; преступное
невежество, умножающее пороки, заставляющее деградировать ра
зум и душу, — оно делает людей подобными животным. <. . .> Но
есть другой вид разумного, обоснованного невежества, заключаю
щегося в ограничении собственной любознательности до пределов
полученных от природы способностей — это скромное невежество,
порождаемое сильной любовью к добродетели, она внушает безраз
личие ко всему, что недостойно сердца человека и не помогает ему
стать лучше. Это приятное и нужное невежество, сокровище чистой
и довольной собой души. <. . .> Именно такое невежество я восхва
лял, и его я прошу у небес как наказание за тот скандал, который
я учинил ученым людям своим откровенным презрением».
691
Позиция Руссо была действительно «скандальной», так как воз
лагала ответственность за социальные беды на литературу, науки и
искусство, в которых энциклопедисты видели причины и основу
прогресса. В «Рассуждении о науках» Руссо клеймит науки (и всю
культуру) как порождение высокомерия: «Астрономия зародилась
из суеверия; красноречие — из честолюбия, ненависти, угодниче
ства и лжи; геометрия — из скупости, физика — из пустого любо
пытства; все науки, включая этику, порождены человеческой
гордыней. Науки и искусства обязаны своим появлением нашим по
рокам, если бы они появились благодаря нашим добродетелям, мы
бы меньше сомневались в их пользе». Значит, то, что для энцикло
педистов было прогрессом, Руссо считал регрессом, разложением,
порчей. «Прогресс рода человеческого неуклонно отдаляет его от
первобытного состояния; чем больше новых знаний мы приобрета
ем, тем сильнее преграждаем себе путь к достижению самого важ
ного».
Но как начались несправедливость и неравенство, откуда они
появились? Выступая от имени бедных обездоленных элементов
общества, Руссо обратил внимание на то, что само неравенство
обусловлено возникновением частной собственности. Вот мысль Руссо
(из ""Рассуждения о неравенстве»), давно ставшая афоризмом:
«Первый, кто, оградив участок земли, сказал: «Это мое» и нашел
людей достаточно простодушных, чтобы этому поверить, был истин
ным основателем гражданского общества. От скольких преступле
ний, войн, убийств, от скольких несчастий и ужасов избавил бы род
людской тот, кто крикнул бы подобным себе, вырывая колья и за
сыпая ров: «Берегитесь слушать этого обманщика — вы погибли,
если забудете, что продукты земли принадлежат всем, а сама зем
ля — никому»». Неравенство появляется с частной собственностью;
вместе с собственностью возникает и вражда между людьми. В прими
тивном мире все принадлежит всем. «Но как только одному чело
веку потребовалась помощь другого, как только один из людей
заметил, что лучше иметь две вещи, чем одну, — равенство исчез
ло, замещенное частной собственностью, работа стала необходимо
стью, а обширные леса превратились в поля, которые надо было
орошать человеческим потом и в которых очень скоро появились
рабство и нищета, проросшие и созревшие вместе с посевами. Дву
мя искусствами, изобретение которых произвело эту великую рево
люцию, были металлургия и земледелие». Потом «за возделыванием
земель неизбежно последовал ее раздел, а из признания прав част-
692
ной собственности произошли первые нормы юстиции». На основа
нии этого «легко представить себе все остальное».
Руссо отвергает идею исторического прогресса в принципе: его
точка зрения как на историю, так и на результаты развития культу
ры крайне пессимистична. Вольтер назвал трактат «Рассуждение о
неравенстве» «пасквилем, направленным против рода человеческо
го». Иронизируя, он написал автору трактата: «Невозможно опи
сать более сильными красками ужасы человеческого общества. Никто
не использовал столько изобретательности, чтобы низвести нас до
уровня животных: появляется желание пройтись на четвереньках,
читая вашу книгу». Вменяя в вину знанию и «прогрессу» тот вред,
который «партия философов» приписывала религии и разным фор
мам суеверий, унаследованных от прошлого, Руссо выступил против
всех своих друзей по «Энциклопедии» и в особенности против Воль
тера, всегда питавшего уважение к человеческому уму — неисчер
паемой силе науки, способной расчистить путь всему новому и
разумному. С философской точки зрения «спор Вольтера и Руссо»
заключался в противоположности их философско-исторических по
зиций и политических взглядов. В исторических сочинениях Воль
тера развитие общества освещается как результат единоборства
просвещенных и отсталых людей, тогда как Руссо сознает, хотя и
смутно, тяжелую инерцию исторических сил: развитие цивилизации
«не могло быть иным, чем было». Прелюдией к разрыву с энцикло
педистами, в частности, послужили нападки Руссо на программу
пропаганды театральных новинок, главным образом постановок Мо
льера, развернутую Вольтером. Руссо заклеймил ее как убогую,
поскольку она защищала порочные формы культуры, не умея отли
чить их от произведений, правдиво рисующих человеческую приро
ду. «Письмо Д'Аламберу о зрелищах» стало манифестом,
закрепившим разрыв с энциклопедистами.
Поборники прогресса и просвещения, энциклопедисты видели в
искусстве, и в особенности в театре, трибуну для пропаганды новых
идей, могучее средство воспитания. У Руссо взгляд совершенно иной:
искусство для него — порождение враждебной народу цивилизации,
глубоко порочной и ложной. В «Письме» он утверждает, что театр
может только развратить патриархальные нравы Швейцарии, погу
бить добродетель ее граждан. Как Вольтер и Дидро, Руссо считает,
что искусство должно быть «школой добродетели», и пытается про
тянуть мост от искусства к действительности, от красоты — к мо
рали. Но стремление отождествить эстетическое и моральное,
прекрасное и действительное заставляет Руссо особенно остро ощу
тить существующее между ними различие. Руссо не признает нрав
ственной роли театра. Задолго до Канта он отделяет моральные
ценности от эстетических и, убежденный в порочности цивилиза
ции, готов отказаться от любого рода искусства ради морали.