margulis

Ключевой канал в цветокоррекции

Рис. 6.8. Сверху слева по часовой стрелке: версии, созданные с методов UCR, Light GCR, Medium GCR и Heavy GCR. Заметьте, что по мере того, как черный становится плотнее, цвета CMY (левые части изображений) светлеют. Вверху посередине: кривая, примененная к черному каналу правой версии на Рис. 6.7. Яблоко от этого кажется круглее. Его края словно отодвинулись к фону, поскольку менее насыщенные цвета кажутся более удаленными.

становятся ярче, однако черного это не касается.

Я отмечал, что есть два подхода. Поскольку фон плотнее, чем статуя, можно построить такую черную кривую, которая усилит либо только статую, либо и статую, и фон.

Повышение контраста в исходном черном канале явно лучше, чем ничего, но не мешало бы поискать и более разумную альтернативу. Я должен был бы подумать о том, что прежде чем корректировать черный канал с помощью кривой, следовало повысить его детальность. Надо было открыть Convert to Profile и изменить установку Custom CMYK на большее количество черного (на этот раз я использовал вариант Medium), а затем

применить кривую к черному каналу.

Принц тьмы

В светлых нейтральных областях роль черного канала очень важна, а для воспроизведения деталей в тенях просто критична, поскольку это единственный канал, где эти детали находятся.

Помните тот странный эффект в тенях каналов CMY на рис. 1.4? Сам по себе он интересен, но интерес этот чисто академический, и касается он как той картинки, так и большинства других. Детали в самых темных областях обычно не являются самыми важными в изображении.

129

Глава 6

Рис. 6.9. Вверху слева исходное изображение; вверху справа - версия, откорректированная обычным способом. Внизу слева: применяется та же идея, но для большего содержания черного перед началом коррекции. Внизу в центре: исходная черная форма, полученная с установкой Light GCR. Внизу справа: черная форма для версии внизу слева, но с повторным цветоделением для большего содержания черного в методе GCR.

130

Ключевой канал в цветокоррекции

Тем не менее часто бывает наоборот, что и подтверждает изображение черной кошки на рис. 6.10. Здесь этот странный эффект в CMY действительно приобретает веское значение.

Постойте, но что здесь произошло? Почему пропал контраст?

Не существует ограничений сверху на содержание цветных красок. В яблоке на рис. 6.7 желтого чуть ли не 100%, примерно столько же и голубого в блюдце. Каждый из них вносит вклад в создание как формы, так и цвета.

Однако и тот и другой объекты имеют явно выраженный цвет. И поскольку в яблоке мало пурпурного, а в блюдце желтого, общее количество краски не может превысить 300%.

Между тем с некоторыми темными и нейтральными объектами вроде этой кошки могут быть связаны серьезные неудобства. Пурпурного и желтого здесь не должно быть больше 70%>, а голубого - больше 80%, иначе отдел входного контроля типографии

забракует работу.

Следовательно, в процессе цветоделения Photoshop должен подавлять натуральную затемненность каналов CMY, образуя таким образом блеклые тени. Это ставит перед нами совершенно иные задачи коррекции, нежели те, с которыми мы сталкивались прежде.

В данной ситуации все зависит от черного канала. Что касается каналов CMY, вы можете повышать их резкость, применять к ним различные кривые, всячески над ними измываться, но извлечь из них детали вам так и не удастся. Ну и забудьте о них и, обратив все силы на черный канал, постарайтесь сделать его как можно лучше. Этим давайте и займемся.

Как сохранить детали в тенях

Левое изображение на рис. 6.11 было преобразовано в CMYK со стандартной

Рис. 6.10. Важные детали в тенях - область исключительной компетенции черного канала. Чтобы не превысить предел суммарного красочного покрытия, соблюдать который требует большинство типографий, приходится подавлять теневые детали в голубом, пурпурном и желтом каналах. Если детали в тенях имеют первостепенную важность, забудьте о каналах CMY и займитесь черным каналом.

131

Глава 6

установкой растискивания 20%. Допустим, что	красок обязывает. Поэтому в важных деталях
цвет лица женщины вполне приемлем, хотя	содержание красок CMY будет подавлено до
кому-то оно может показаться и бледным. У	70-80%, чтобы оставить черный таким же
нас другая задача: проявить детали свитера и	темным, как обычно, и не превысить
жакета и во вторую очередь - волос.	пресловутые 300% суммарного покрытия.
Легче сказать, чем сделать. Улучшать	Отсюда следует, что для улучшения
детали в тенях, как известно, очень трудно.	деталей в тенях каналы CMY бесполезны. Мы
Достаточно взглянуть на отдельные каналы	всецело зависим от черного канала. Если нам
на рис. 6.12, чтобы понять, кого следует	удастся сделать его гораздо лучше, значит, мы
винить, - конечно же, "цветовую полицию".	выиграли. В противном случае клиент будет
Ведь это она настаивает на том, чтобы	искать кого-то, кто разбирается в GCR лучше
количество всех красок в сумме составляло не	нас.
более 300%, даже в самых темных областях,	Основная стратегия ясна. Если все зависит
например там, где жакет "встречается" с	от черного, нам следует создать такой канал,
подбородком. Не будь таких строгостей, эти	который будет иметь исключительно высокий
области содержали бы по 90 с лишним	контраст. А для этого рано или поздно
процентов в каждом канале CMY. Но контроль	придется к черно-

Рис. 6.11. Изображения с важными деталями в самых темных областях, таких как свитер этой женщины, представляют собой серьезную проблему, особенно при большом растаскивании. Часто единственным средством улучшения изображения (версия справа) оказывается нестандартный способ цветоделения с последующим усилением контраста черного канала. (Предполагается, что наша единственная цель -улучшить вид одежды.)

Ключевой канал в цветокоррекции

Рис. 6.12. Чтобы не превысить предел суммарного покрытия, в темных нейтральных областях приходится понижать уровень голубого, пурпурного и желтого. Поэтому вклад исходных каналов CMY в детализацию одежды сводится практически к нулю, и все определяется качеством черного канала.

му каналу применить исключительно крутую	На рис. 6.13 показаны девять
кривую.	альтернативных		версий,некоторые		из них
При существующем черном канале это не	совершенно	неприемлемы.		Существует
даст нужных результатов. Мы не можем	бесконечное множество других вариантов в
увеличить содержание черного в тенях, так	сочетании	с	огромным	количеством
как там его и так уже почти 100%. Нельзя и	комбинаций: ведь мы можем взять черный
сильно понизить значение самой светлой	канал из одного цветоде-ленного файла, а
точки одежды, поскольку черный канал	каналы CMY из другого или брать их из
включает также детали волос и лица, и	разных файлов и смешивать и т. д.
подобная кривая просто убьет их.	Для начала возьмем четыре базовых
Поэтому придется забыть о том черном	варианта, каждый из которых содержит
канале, который у нас есть, и поискать другие	максимум 85К. Обратите внимание на
альтернативы. В столь отчаянной ситуации от	сходство, которое дают методы UCR и Light
обычных правил толку мало. Забудем о	GCR. Версии с Medium и Heavy GCR можно
нормальной тени 80С 70М 70Y 70К. Нам	отбросить.	Они	повсеместно		содержат
нужнее повышенный контраст в черном	слишком много деталей, и это будет помехой.
канале: чем шире диапазон черного, тем	Нам нужно расчистить территорию, чтобы
контрастнее будет канал. Согласно нашему	ничто не мешало созданию окончательных
плану, черные тени должны составить	кривых формирования контраста.
примерно 95%, а содержание других красок	Версия рис. 6.13Е представляет собой
следует понизить - для компенсации. Мы	нечто совершенно иное: черный канал,
позаботимся об этом в самом конце, а пока	созданный одним из профилей, поставляемых
будем попросту игнорировать "цветовую	вместе с Photoshop, - Euro-
полицию".

133

Глава 6

scale Matchprint. Этот профиль допускает максимальные тени 95%, чем и объясняется высокий контраст в одежде. Но в принципе черный, получающийся в данном случае, будет светлее даже того, что образуется при помощи встроенной в Photoshop установки UCR: сравните за-темненность волос с версией рис. 6.1 ЗА.

Еще одна идея. Установка растаскивания изменяет контраст в черном канале. Если цветоделение выполнить с неверной установкой растискивания, CMY-файлы можно выбросить. Но попробовать все же стоит.

Когда предполагается повышенное растискивание, Photoshop при цветоделении создает более светлый файл, чтобы компенсировать ожидаемое растекание точек во время печати. Поэтому неудивительно, что версия на рис. 6.13F, полученная при установке параметра растискивания в 40%, намного светлее, чем на рис. 6.13G, где предполагается растискивание в 10%.

Излишняя осветленность образовалась потому, что в версии рис. 6.13F Photoshop опустил средние тона на репродукционной кривой сильнее. В результате светлая половина кривой стала более пологой, а темная - более крутой, остальное вы знаете сами. Версия же с малым уровнем растискивания абсурдна, поскольку в ней контраст подавляется именно там, где следовало бы его повысить.

С моей точки зрения, версия рис. 6.13F потеряла слишком много деталей в светах, чтобы ее можно было использовать, как бы при этом ни выглядели каналы CMY. Поэтому в качестве первой серьезной попытки я выполняю еще один вариант цветоделения с нужным нам растискиванием 20%, но с применением UCR при 100%-м максимальном содержании черного. Дело в том, что я хочу включить в изображение совершенно новый черный канал, хочу как можно сильнее воздействовать на нетеневые области и обеспечить как можно более высокий уровень черного в тенях.

Теперь рассмотрим еще один вариант цветоделения - его черный канал показан на рис. 6.13Н. Растискивание я увеличил до 35%, а максимальное содержание черного понизил

до 65К. План состоял в том, чтобы с помощью кривой поднять в нем контраст и затем вставить результат в черный канал файла, цветоделение которого я только что выполнил.

Идея неплохая. В несколько иных обстоятельствах ее стоило бы использовать, но в данном случае она не дает желаемого результата. В черном канале еще недостаточно деталей, чтобы хорошо передать форму волос. Так что продолжим поиски.

В версии на рис. 6.131 использован принцип замены сложной проблемы более простой. Я снова задал растискивание 20% и применил метод UCR, чтобы ограничить количество деталей, содержащихся в светлых областях черного канала. Необычно здесь то, что в качестве максимального уровня черного я задал 52%.

При столь малом содержании черного для повышения контраста можно применить поистине радикальную кривую.

После того как все будет перенесено в черный канал, можно попробовать поднять в нем еще и резкость. Как отме-

Рис. 6.13. При работе со сложными изображениями иногда стоит попробовать несколько вариантов цветоделения с разными установками. Справа показаны черные каналы, созданные с девятью разными наборами установок в диалоговом окне Custom CMYK. Какой из них вы взяли бы за основу? Версия А: 20% растискивания, Light GCR, максимальный черный 85%, общее количество краски 300%. Остальные версии отличаются следующими установками: В: UCR. С: Medium GCR. D: Heavy GCR. E: с применением входящего в Photoshop КС-профиля Matchprint. F: 40% растискивания. С: 10% растискивания. Н: 35% растискивания, максимум черного 65%. I: UCR, максимум черного 52%.

134

Глава 6

Рис. 6.14. Два черных канала, использованных в альтернативных версиях, на рис. 10. Когда в других трех каналах содержание цветов очень высокое, не надо бояться, что черная форма выглядит слишком грубо.

чается в главе 4, высокие значения параметра Radius (Радиус) разрушают тонкие детали, а на ткани их как раз много. Поэтому я задал радиус 0,8 пиксела, но установил значение 500% для параметра Amount (Эффект) и ноль для Threshold (Порог).

Результат, показанный на рис. 6.14 рядом с исходным черным каналом, выглядит грубо до безобразия. Разумеется, я не собираюсь поднимать резкость до такого уровня в других каналах, да и зачем? Они не имеют деталей в интересующих нас областях.

А как насчет проблемы, которую я приобрел взамен той, что решил с помощью такого подхода? Типография, где печаталась эта книга, не позволила мне продемонстрировать ее вам, так как тени под подбородком женщины составили 87С 79М 82Y 94K - на 42% больше, чем допускает стандарт SWOP.

Урегулировать эту проблему можно посредством команды Image > Adjust > Selective Color (Изображение > Коррек-

Рис. 6.15. Если общее количество краски в CMYKфайле сильно превышает норму, выйти из положения поможет команда Image > Adjust > Selective Color.

136

Ключевой канал в цветокоррекции

ция > Выборочная коррекция цвета), как показано на рис. 6.15. Выбрав Blacks (Черные) в качестве целевых оттенков, я резко понизил содержание цветов CMY. Небольшой дисбаланс объясняется тем, что я решил оставить тени слегка коричневатыми, а не нейтральными.

Если нас подводят тени

Тени китайского гобелена на рис. 6.16 выглядят удручающе: их даже приблизительно нельзя назвать достаточно темными. Обычно такие случаи требуют построения кривой, усиливающей самые темные оттенки черного.

Но чтобы можно было применить кривые, исходное изображение должно быть хоть в чем-то близким к тому, чего мы хотим достичь, здесь же оно будто с другого континента.

Фотография совершенно неудовлетворительна. Съемка производилась при неправильном освещении. В результате вместо блестящего черного фона, характерного для этих настенных тканей, мы видим просвечивающую легкую шелковую тряпицу, "тень от тени", если можно так выразиться.

Результаты измерений показывают, что черный во всем изображении по меньшей мере на 30 пунктов светлее. А в левой части некоторые темные области содержат лишь 15К, что примерно на 45 пунктов меньше, чем следует.

Можно было бы воспользоваться стандартной кривой, но она усилит разницу между левой и правой частями картинки. Похоже, у нас остаются только утомительные

Рис. 6.16. Оригинал (вверху) страдает низкой плотностью теней. Для создания более плотного черного канала в откорректированном изображении использовано фиктивное повторное цветоделение.

альтернативы локального выделения или смешения черного канала с голубым, где тени довольно приличные. Но такая стратегия сопряжена с риском загрязнения черным более светлых областей, а они в данный момент выглядят хорошо.

Поскольку теперь мы специалисты по GCR, у нас есть еще один вполне действенный вариант: фиктивное повторное цветоделение. Командой Image > Duplicate (Изображение > Дублировать) создайте копию изображения, а затем обратитесь к команде Image > Mode > Convert to Profile (Изображение > Режим > Преобразовать в профиль), выбрав в диалоговом окне Custom CMYK вариант UCR и задав величину предельного содержания черного 85% и чрезвычайно малую величину суммарного покрытия - 215%. Программа Photoshop не знает, что не су-

Глава 6

ществует печатных машин, требующих столь малого суммарного покрытия, и полагается на то, что мы понимаем, что делаем.

Когда мы переведем весь этот ужас обратно в CMYK, черный канал будет иметь более плотные тени. Как только сумма значений CMY достигнет 180% или значения, близкого к тому, что происходит на черных участках ткани, - вместо них будет генерироваться дополнительное количество черного, чтобы суммарное покрытие оставалось в пределах абсурдного лимита 215%. В то же время на более светлые области черного канала это не влияет, поскольку мы выбрали UCR вместо GCR. Тем самым повреждения ограничатся областями, где превышено суммарное красочное покрытие, которое мы указали в диалоговом окне CMYK Setup, а яркие цвета ткани не изменятся.

Каналы CMY, получившиеся в результате повторного цветоделения, совершенно бесполезны и их можно выбросить без сожаления. Но черный канал мы можем подставить в исходное изображение и в результате, к своему удивлению, получим вполне приличное произведение искусства.

Этот пример демонстрирует преимущество появившейся в Photoshop 6 новой команды одноразового действия Convert to Profile перед старым способом, который требовал сперва переводить изображение из CMYK в другое пространство, заменять установки "ложными" и затем возвращать его обратно в CMYK.

Эти манипуляции не вызывали проблем с качеством, да и времени на них уходило не особенно много. Однако недостаток прежнего способа состоял в том, что в диалоговое окно CMYK Setup приходилось вводить поистине убийственные значения, которые мы иногда могли забыть вернуть в прежнее состояние.

Что у вас с глазами?

Типичная ошибка начинающих дизайнеров заключается в том, что они используют для мелкого текста цвет, состоящий из трех красок, как здесь. На экране текст черный и четкий, но тем большее разочарование вызывает печатный оттиск, где он выглядит совершенно иначе.

Обратите внимание, что основной текст выглядит намного хуже, чем подзаголовок. Это потому, что в начертании мелких букв есть тонкие линии. Пытаться четко воспроизвести их при печати с линиатурой 150 Ipi - все равно, что пытаться вычерпать озеро дырявой ложкой, в частности, потому, что эти тонкие линии горизонтальные, а растры трех наиболее плотных красок расположены под углом к горизонтали.

Если говорить об изображениях, то в подавляющем большинстве случаев они больше походят на подзаголовок, чем на текст. Поэтому в примере на рис. 6.16 лучше сделать сбалансированные тени из четырех красок, чем из одной только черной. Вот почему в подавляющем большинстве случаев мы используем Light, Medium и Heavy GCR, а не Maximum.

Слова "подавляющее большинство", конечно же, предполагают исключения. К ним относятся изображения, которые имеют общие особенности с текстовым шрифтом, а именно, тонкие линии, которые должны печататься черным. Изображения такого типа часто встречаются в этой книге. Вы можете их назвать?

Разумеется, да. Это снимки экрана, например такие, как на рис. 6.2 и 6.3. Обратите внимание на тонкие линии вокруг диалогового окна. Их печать в виде стандартных теней может быть столь же "успешной", как наш предыдущий эксперимент с текстом зеленого цвета. При воспроизведении картинок, содержа-

138