- •Программа итоговых государственных экзаменов по специальности «Актерское искусство»
- •1. Европейский театр Средневековья.
- •2. Античный театр: Архитектура. Драматургия. Актер.
- •3. Театр и культура эпохи Возрождения.
- •4. В.Шекспир в истории мирового театра.
- •5. Самые значительные постановки в.Шекспира на российской сцене.
- •6. Театр ж.- б. Мольера.
- •7. Испанский театр Золотого Века.
- •8. Эпоха Просвещения: Философия. Искусство. Театр.
- •9. Европейский Романтизм: Философия. Искусство. Театр
- •10 .Генрих Ибсен и мировой театр.
- •11. Театр б.Брехта.
- •12. Европейский театр абсурда.
- •13. Драматургия «Бури и натиска» (ф.Шиллер).
- •14. Театр б.Шоу.
- •15. Европейский театральный символизм.
- •16. Юджин о'Нил и американский театр.
- •17. Театр в.Гюго.
- •18. Немецкий экспрессионизм ( э.Толлер, г.Кайзер).
- •19. Артур Миллер и американский театр.
- •20. Театр т.Уильямса.
- •21 .Театр э.Ионеску.
- •22. Ж.Ануй и театр.
- •23. Русский классицизм: Драматургия. Театр.
- •24. Русское театральное искусство второй половины хviii века.
- •25. Русская драматургия второй половины хviii века.
- •26. А.С.Грибоедов и театр.
- •27. А.С.Пушкин: Драматург и театральный критик.
- •28. Театр н.В.Гоголя. Детство и юность н.В.Гоголя. Первые театральные опыты.
- •34. М.Горький и театр.
- •35. Театр л.Андреева («Жизнь человека»).
- •36. Драматургия и театр серебряного века.
- •37. Театр в.Маяковского («Мистерия буфф», «Клоп»).
- •38. Русская советская драматургия 20-х гг. Хх столетия (в.Билль-Белоцерковский, к.Тренев, м.Булгаков).
- •39. Русская советская драматургия 30-40 годов хх в. (а.Арбузов, к.Симонов и т.Д.).
- •40. Драматургия и театр вов.
- •41. Театр а.Вампилова.
- •42. Русская драматургия и театр 70-80 гг. Хх в.
- •43. Русский театр 90-х гг. Хх столетия.
- •44. Русский театральный авангард 20-х гг. Хх века. Теория и практика (Мейерхольд, Вахтангов, Таиров).
- •45. К.С.Станиславский и мировой театр.
- •46. Рождение европейской режиссуры.
- •47. Мхат и его место в мировой театральной культуре.
- •48. Л.Толстой и театр.
- •49. Основные направления западной режиссуры 60-80-х гг. Хх столетия.
- •50. Основные направления отечественной режиссуры 70-80 годов хх столетия.
- •51. Мировое значение русского театра хх в.
- •52. Искусство итальянского театра дель-арте (к.Гоцци, к.Гольдони).
- •53. Искусство театра французского классицизма.
- •54. Русское актерское искусство середины второй половины хviii в.
- •55. Реализм на русской сцене (м.С.Щепкин).
- •56. Великие русские актеры-романтики (п.С.Мочалов, в.А.Каратыгин).
- •57. Русское актерское искусство конца хviii в.
- •58. Театр и.А.Крылова («Урок дочкам», «Подщипа»).
- •59. Творчество Фредерика Леметра.
- •60. Творчество т.Сальвини.
- •61. Творчество э.Дузе.
- •62. Творчество с.Бернар.
- •63. Театр с.Беккета.
- •64. Документальная драма ( п.Вайс).
- •65. Театр ф.Дюрренматта.
- •66. Русское актерское искусство второй половины хiх века.
57. Русское актерское искусство конца хviii в.
В конце ХVIII века начинает формироваться национальная школа актерской игры. Появляется обширный репертуар, включавший пьесы разных направлений, помогавший выявить талант и совершенствовать актерское искусство. Обогащению профессиональных навыков способствовали выступления драматических актеров в операх, балетах, музыкальных спектаклях.
Первое место среди актеров конца ХУШ века без сомнения принадлежит И.А.Дмитревскому (1734-1821).Свой сценический путь он начал в театре «охочих комедиантов» Ф.Волкова. Вместе с остальными ярославцами прибыл в Петербург, учился в Шляхетном корпусе, играл в первой национальной труппе. Дмитревский был единственным из российских актеров, который дважды побывал в Европе: первый раз - для дополнения к образованию; второй - для ангажирования французской труппы.
Дмитревский создал огромное количество сценических портретов. Выступал в классицистской трагедии, драме, комедии.Лучшие его роли – Синав и Дмитрий Самозванец в трагедиях Сумарокова, Добросердов - в комедии В.И.Лукина «Мот, любовью исправленный». Стародум в «Недоросле» Д.Фонвизина, последняя роль писалась для него.Последний раз он появился на сцене в 1812 г. в спектакле С.И.Висковатого «Всеобщее ополчение», вызвав восторг зрителей.
Дмитревский был первым реформатором на русской сцене, он не признавал напевной декламации, статичности героев классицистской трагедии. Речь его было согрета естественным чувством, актер стремился внести в спектакли правду человеческих чувств.
58. Театр и.А.Крылова («Урок дочкам», «Подщипа»).
И.А.Крылов(1769-1844 гг.) - русский писатель, баснописец, драматург. Родился в семье небогатого армейского офицера и уже в10 лет начал работать писцом в тверской канцелярии. С детства был увлеченным зрителем любительских спектаклей.
В 1783 г.Крылов перебирается в Петербург, где сближается с актерами И.А.Дмитревским и П.А.Плавильщиковым.
Драматургическую деятельность начал в 15 лет, написав комическую оперу «Кофейница», сатирически обличавшую нравы помещиков. Ранние комедии Крылова «Бешеная семья», «Сочинитель в передней» и др. носят влияние новиковского ж. «Трутень», где Крылов долго сотрудничал, естественно, что за остроту пьесы его не допускали на сцену.
В 1800 г.Крылов пишет шуто-трагедию «Трумф или Подщипа», явившуюся пародией на классицистские трагедии и сам исполняет роль Трумфа в домашнем театре кн.Голицына, находившегося в оппозиции к Павлу 1.
В 1806-1807 гг. он пишет свои лучшие комедии «Модная лавка» и «Урок дочкам». В этих комедиях, отличающихся правдивыми характерами персонажей, остроумными развязками действия, Крылов высмеивает галломанию дворянства, его рабское поклонение всему французскому.
Драматургии Крылова свойственна реалистичность, демократическая направленность, сочувственное изображение людей из народа.
После 1807 г. Крылов полностью посвятил себя басенному творчеству.
Драматургия И.А.Крылова оказала большое влияние на развитие русской сатирической комедии, его продолжателями стали: А.С.Грибоедов, Н.В.Гоголь и пр.