- •Программа итоговых государственных экзаменов по специальности «Актерское искусство»
- •1. Европейский театр Средневековья.
- •2. Античный театр: Архитектура. Драматургия. Актер.
- •3. Театр и культура эпохи Возрождения.
- •4. В.Шекспир в истории мирового театра.
- •5. Самые значительные постановки в.Шекспира на российской сцене.
- •6. Театр ж.- б. Мольера.
- •7. Испанский театр Золотого Века.
- •8. Эпоха Просвещения: Философия. Искусство. Театр.
- •9. Европейский Романтизм: Философия. Искусство. Театр
- •10 .Генрих Ибсен и мировой театр.
- •11. Театр б.Брехта.
- •12. Европейский театр абсурда.
- •13. Драматургия «Бури и натиска» (ф.Шиллер).
- •14. Театр б.Шоу.
- •15. Европейский театральный символизм.
- •16. Юджин о'Нил и американский театр.
- •17. Театр в.Гюго.
- •18. Немецкий экспрессионизм ( э.Толлер, г.Кайзер).
- •19. Артур Миллер и американский театр.
- •20. Театр т.Уильямса.
- •21 .Театр э.Ионеску.
- •22. Ж.Ануй и театр.
- •23. Русский классицизм: Драматургия. Театр.
- •24. Русское театральное искусство второй половины хviii века.
- •25. Русская драматургия второй половины хviii века.
- •26. А.С.Грибоедов и театр.
- •27. А.С.Пушкин: Драматург и театральный критик.
- •28. Театр н.В.Гоголя. Детство и юность н.В.Гоголя. Первые театральные опыты.
- •34. М.Горький и театр.
- •35. Театр л.Андреева («Жизнь человека»).
- •36. Драматургия и театр серебряного века.
- •37. Театр в.Маяковского («Мистерия буфф», «Клоп»).
- •38. Русская советская драматургия 20-х гг. Хх столетия (в.Билль-Белоцерковский, к.Тренев, м.Булгаков).
- •39. Русская советская драматургия 30-40 годов хх в. (а.Арбузов, к.Симонов и т.Д.).
- •40. Драматургия и театр вов.
- •41. Театр а.Вампилова.
- •42. Русская драматургия и театр 70-80 гг. Хх в.
- •43. Русский театр 90-х гг. Хх столетия.
- •44. Русский театральный авангард 20-х гг. Хх века. Теория и практика (Мейерхольд, Вахтангов, Таиров).
- •45. К.С.Станиславский и мировой театр.
- •46. Рождение европейской режиссуры.
- •47. Мхат и его место в мировой театральной культуре.
- •48. Л.Толстой и театр.
- •49. Основные направления западной режиссуры 60-80-х гг. Хх столетия.
- •50. Основные направления отечественной режиссуры 70-80 годов хх столетия.
- •51. Мировое значение русского театра хх в.
- •52. Искусство итальянского театра дель-арте (к.Гоцци, к.Гольдони).
- •53. Искусство театра французского классицизма.
- •54. Русское актерское искусство середины второй половины хviii в.
- •55. Реализм на русской сцене (м.С.Щепкин).
- •56. Великие русские актеры-романтики (п.С.Мочалов, в.А.Каратыгин).
- •57. Русское актерское искусство конца хviii в.
- •58. Театр и.А.Крылова («Урок дочкам», «Подщипа»).
- •59. Творчество Фредерика Леметра.
- •60. Творчество т.Сальвини.
- •61. Творчество э.Дузе.
- •62. Творчество с.Бернар.
- •63. Театр с.Беккета.
- •64. Документальная драма ( п.Вайс).
- •65. Театр ф.Дюрренматта.
- •66. Русское актерское искусство второй половины хiх века.
59. Творчество Фредерика Леметра.
Фредерик Леметр (1800-1876 гг.) - настоящее имя Луи Проспер Леметр. Французский актер, крупнейший представитель демократического романтизма и зачинатель критического реализма в искусстве театра. Играть на сцене начал в 16 лет, в 1820 году был приглашен в труппу театра «Одеон», однако Леметра не устроил репертуар, в котором ему доставались лишь небольшие роли второго плана. В 1823 году он уходит в так называемые «театры бульваров», где играет до конца жизни.
В 1827 году он впервые играет роль Ж.Жермани в пьесе Дюканжа «Тридцать лет или жизнь игрока», ставшую одной из лучших в его репертуаре.
Решающее значение в его творчестве сыграла революция 1830 года, подвигшая Леметра к созданию образов четкой политической направленности с усилением протестующего критического начала.
Вместе с Дорваль Ф.Леметр осуществил реформу французского театра, отказавшись от классицистского принципа идеализации роли, от обветшалых норм классицистского театра.
На сцене ему были одинаково доступны трагизм и эксцентрика, поэзия и реалистическая достоверность.
Оценка творчества Ф.Леметра В.Гюго, А.Герценым, И.Тургеневым.
60. Творчество т.Сальвини.
Томазо Сальвини (1829 – 1915 гг.) родился в семье профессионального актера и творческий путь начал в 13 лет. В 1843 году вместе с отцом был приглашен в труппу Модены, под непосредственным влиянием которого развился его талант. Впоследствии Сальвинии работал в разных труппах и даже был антрепренером.
В юности играл любовников в комедии и драме: Мешем «Стакан воды» Э.Скриба и т.д.
В 1848 году принял активное участие в освободительной борьбе итальянцев за свободу.
После революции играл роли в пьесах, где герои обладали сильными характерами: 1856 год – «Отелло», позже – Гамлет, Король Лир, Макбет, Кориалан. Искусство Т.Сальвини сформировалось на почве итальянского национально-освободительного движения (Рисорджименто) и было пронизано его идеями. Сальвини увлекал зрителей духовной силой, страстью, способностью к самопожертвованию.
Творчество Т.Сальвини стало вершиной итальянского и западноевропейского сценического искусства.
61. Творчество э.Дузе.
Элеонора Дузе (1858 – 1924 гг.) – итальянская актриса. Родилась в актерской семье и вышла на сцену в 4 года. В 14 лет играла Казетту в «Отверженных» В.Гюго. В 1873 г. в 15 лет успешно сыграла роль Джульетты, но первое серьезное зрительское признание получила после исполнения роли Терезы Рокен (Э.Золя) в 1879 г.
1880-1886 гг. успешные гастроли по Италии с труппой Ч.Росси. В 1887 г. организовала собственную труппу. Вскоре она становится самой популярной актрисой Италии и начинает зарубежные гастроли по странам Европы, принесшие ей оглушительный успех. Затем она провела гастроли в Египте, .США и странах Южной Америки.
Репертуар актрисы обширен – Джульетта, Клеопатра (Шекспир) Нора, Геда Габлер, Ребекка Вест (Ибсен), «На дне» М.Горький и др.
Играя в этих пьесах, Дузе обогащала образы, лишь намеченные автором. Несмотря на налет модернизма и декаденства, она сохранила в своем творчестве верность гуманистическим идеалам своих предшественников. Искусство Э.Дузе утверждало красоту и благородство человеческой души, отстаивало права и достоинство женщины.
Дузе обладала виртуозной техникой, которая никогда не становилась для нее самоцелью, а использовалась для глубокого проникновения во внутренний мир героинь.
В 1916 г. она оставляет сцену, но вновь возвращается в 1921 г., и лучшей ее ролью этого периода становится Фру Албвиг.
После захвата власти итальянскими фашистами Дузе навсегда покину Родину.
Она умерла в 1924 г в г. Питсбурге (США).
Творчество великой итальянской актрисы высоко ценили К.С.Станиславский и Вл.И.Немирович-Данченко.