5. Самые значительные постановки в.Шекспира на российской сцене.

В.Шекспир и Россия. «Гамлет» А.П.Сумарокова.

Гамлет в переводе А.Полевого, вошедший в историю мировой театральной культуры как «московский Гамлет».

Творческое соперничество исполнителей роли Гамлета П.Мочалова и В.Каратыгина (сравнительная характеристика).

«Гамлет» в постановке Н.Охлопкова. «Гамлет» в постановке В.Любимова. «Гамлет» в исполнении И.Смоктуновского.

Современное прочтение «Гамлета» - Р.Стуруа, П.Штайн и т.д.

6. Театр ж.- б. Мольера.

Ж.-Б. Мольер как родоначальник мировой комедиографии и создатель «высокой комедии». Нарушение критериев классицистской эстетики: замена разума здравым смыслом, приоритет мнения широкой публики перед мнением мудрецов. Отказ от правила трех единств и пр.

Этапы развития комедии Мольера: фарс, ученая комедия, комедия дель-арте.

Связь комедий Мольера с придворной культурой его времени.

Герои комедий Мольера и иерархия их пороков. «Тартюф», «Дон Жуан».

Театральная деятельность Мольера.

Значение творчества Мольера для мировой театральной культуры.

7. Испанский театр Золотого Века.

Реконкиста и ее влияние на формирование испанской национальной культуры.

Положение театра в условиях союза монархии и католической церкви. Публичный, демократический характер театра и актерского искусства Испании.

Лопе де Вега – создатель национальной драматургии. Героические драмы Лопе де Вега.

«Овечий источник» и «Звезда Севильи». Комедия плаща и шпаги Лопе де Вега. «Собака на сене», «Учитель танцев». Высокая поэтичность поэзии Лопе де Вега.

Кризис гуманизма и драматургия Тирсо де Молина – «Севильский озорник», «Дон Хиль – зеленые штаны».

Творчество Кальдерона и его попытка возродить высокую поэзию в духовной драме «Жизнь есть сон», «Стойкий принц», «Дама-невидимка».

Значение испанского Возрождения для развития национального театра и мировой культуры.

8. Эпоха Просвещения: Философия. Искусство. Театр.

Эпоха просвещения как решающий этап борьбы третьего сословия с абсолютизмом, феодализмом, клерикализмом. Программа просветителей и место театра в ней.

Этапы развития театра: просветительский классицизм, просветительский реализм, предреволюционный классицизм. Особенности национального просвещения Англии и Франции.

Существование двух течений в английской драматургии: сатирической комедии (Г. Филдинг, Д. Грей) и сентиментальной нравоучительной пьесы или «мещанской драмы» как выражение противоречий.

Творчество Р.Б. Шеридана как представителя позднего Просвещения («Школа злословия»). Творчество Девида Гарика – актера новатора.

Просветительский реализм Вольтера и Дидро. «Парадокс об актере» Д. Дидро.

Э.Бомарше как представитель «Поздне-просветительской комедии» и крупнейший наследник Мольера. Революционно-просветительский смысл комедии «Севильского цирюльника» и «Женитьбы Фигаро». Общая характеристика старейшего театра Европы – «Комеди Франсез».

9. Европейский Романтизм: Философия. Искусство. Театр

Романтизм и его эволюция. Романтические ощущения как реакция на Великую французскую буржуазную революцию 1789 г. и ее итоги. Социально-философские основы эстетики романтизма: тема трагического конфликта личности и общества. Погружение во внутренний мир человека, находящегося в духовном кризисе.

Национальные особенности романтизма.

Логика французского романтизма в четкой последовательности смены этапов в драматургии и в театре. Героическая драма Гюго - «Рюи Блаз».

Историческая хроника П.Мериме «Жакерия», антифеодальные мотивы в «Театре Клары Газуль» и пр.

Своеобразие немецкого романтизма. Патриотические и националистические мотивы в драматургии Г.фон Клейста. Социальная критика в «Разбитом кувшине», элементы психодрамы в «Принце Гомбургском».

Значение европейского романтизма для драматургии и театра.