35. Театр л.Андреева («Жизнь человека»).

Л.Андреев и его программная пьеса «Жизнь человека».

Показ непрочности и скорби человеческого существования и бесцельность сопротивлению судьбе в пьесах Л.Андреева.

Тяга к символизму при реалистических мотивах пьес.

Жестокое обвинение российской действительности в пьесах Л.Андреева.

Сценическая судьба его драматургии.

Значение творчества Л.Андреева.

36. Драматургия и театр серебряного века.

А.Блок – создатель литературно-поэтического театра. Пьесы «Балаганчик» и «Король на площади». Открытая условность драматических форм, условные персонажи, метафоричность языка.

Театральная судьба произведений А.Блока.

Н.С.Гумилев и его пьеса «Дон Жуан в Египте». Перенесение мирового мифа о Доне Жуане в современный мир. Борьба двух начал – вечного стремления к высокому идеалу обыденным уютным существованием, которые не могут существовать друг без друга.

Вс.Мейерхольд и В.Комиссаржевская – пути творчества, «Свободный театр» А.Марджанова.

37. Театр в.Маяковского («Мистерия буфф», «Клоп»).

Новые театральные течения. Лидеры «Театрального Октября»: Вл. Маяковский и Вс.Мейерхольд.

Первая советская пьеса «Мистерия буфф» и ее постановка к 7 ноября 1918 года (режиссура Вл. Маяковский и Вс.Мейерхольд).

Сатирические комедии «Клоп» и «Баня» в театре им. Вс.Мейерхольда.

Сценическая судьба пьес Вл.Маяковского на российской сцене.

Значение творчества Вл.Маяковского.

38. Русская советская драматургия 20-х гг. Хх столетия (в.Билль-Белоцерковский, к.Тренев, м.Булгаков).

Драматургия, рожденная революцией. Новая драматургия и зритель.

Героические свершения масс – главная идея новых пьес.

«Шторм» Вл.Билль-Белоцерковского и «Любовь Яровая» К.Тренева - особенности композиции, язык, герои.

Постановка «Шторма» О.Ланским в театре МГСПС.

«Дни Турбиных» М.Булгакова – традиционность формы и новизна содержания (Неизбежность краха Белого движения). Спектакль «Дни Турбиных» во МХАТе.

Значение новой драматургии для развития театра.

39. Русская советская драматургия 30-40 годов хх в. (а.Арбузов, к.Симонов и т.Д.).

Попытка унификации художественного творчества на базе идеи о единственно верном методе - «социалистическом реализме».

МХАТ - образцовый театр страны.

Споры о «потолочной» и «беспотолочной» драматургии:

драматурги-беспотолочники – Вс. Вишневский «Оптимистическая трагедия», Н.Погодин «Мой друг»;

драматурги-потолочники – А.Афиногенов «Машенька», В.Киршон «Чудесный сплав».

Историческая драматургия: «Ключи Берлина», «Полководец Суворов» и пр.

Новые пьесы М.Горького - «Егор Булычев и другие», «Васса Железнова».

Антифашистская тематика в драматургии: «Парень из нашего города» К.Симонова.

Роль и значение драматургии 30-40 гг. для развития национального театра.

40. Драматургия и театр вов.

Обращение ЦК РАБИС (23 июня 1942 г.) - «Главная задача – художественное обслуживание фронта». Создание фронтовых бригад и фронтовых театров. Репертуар фронтовых театров.

Эвакуация стационарных театров в глубокий тыл и работа театральных коллективов в тылу. Репертуар театров в годы войны: пьесы на историко-патриотические темы - отечественная и зарубежная классика.

Театры Москвы и Ленинграда в дни войны.

Драматургия ВОВ: Л.Леонов «Нашествие», К.Симонов «Русские люди», А.Корнейчук «Фронт».

Значение новой драматургии для фронта и тыла.

Роль театрального искусства в подготовке Победы.