yahont_o_v_problemy_konservacii_restavracii_i_atribucii_proi
.pdfо.в. яхонт
удаление восполнений, осуществленных такими мастера ми, как Микеланджело, Донателло, Верроккьо, Челлини, Бернини, Торвальдсен и т.п., сужает наше представление об их творчестве, особенно если учесть, что в ту эпоху вос становительные работы на античном памятнике, как при знавалея Бенвенуто Челлини, требовали «гораздо больше го труда, чем ежели бы его сделать всего наново». Подчас забывается и о том, что многие античные памятники, сы
гравшие значительную роль в развитии изобразительного искусства и эстетики XVI-XX веков, получили признание и стали почитаемыми уже после восстановлений, т.е. буду чи восполненными и стилистически измененными. Нет в истории искусства художника, великого или малого, кото рый не учился бы основам мастерстванаЛаокооне, Аполло не Бельведереком или Венере Медичейской. Удаление в по добных памятникахреставрационных восполнений явится утратой значительного пласта художественной культуры.
И в то же время так называемы <<изначальный вид» вещей
будет невозможно восстановить уже хотя бы потому, что их форма и поверхность изменились не только в процессе предшествующих восстановлений, но и поддействием при родных, естественных сил (окисление природных включе ний, появление патины, пятен, вымывание, выветрива ние и т.д.). Кроме того, с уничтожением доделок исчезнут многие страницы истории реставрации - составной части истории культуры.
С другой стороны, сохранение восполнений имеет смысл и для поддержания единого обликахудожественного ансамб ля, в котором находится восстановленный когда-то антич ный памятник (обычно это дворец-музей, музей-усадьба и т.д.). Экспонаты такого ансамбля, отражая историю куль туры определенного временного этапа, стилистически связаны и подчинены основной тематике собрания. Осво божденные от позднейших вставок фрагменты античных культур, будучи закреплены на современных геометриче ских подставках, дисгармонируют с исторически сложив шимися интерьерами старинныхдворцов и усадеб.
Примерам удачного сохранения ценных для истории ис кусств восполнений может служить реставрация бюста Афродиты (1 век н.э.), выполненный в 1968-1972 годах.
В результате этой реставрации была выработала научная
методика проведения подобных работ. Процесс начался с того, что античный памятник, освобожденный от поздних доделок и закрепленный на отдельной подставке, выводит ся из интерьера прежнего ансамбля XVIII века и передается в современный отдел античной культуры с целью научной обработки специалистами, которые выявляют его историю
9 1
О НЕКОТОРЫХАКТУАЛЬНЫХ ПРОБЛЕМАХ РЕСТАВРАЦИИ СКУЛЬПТУРЫ ИЗ КАМНЯ
Мастерская Ф.И. Шубина.
Портрет императрицы Екатерины 11. Мрамор. ГИМ.
До и после реставрации и атрибуции. Реставрация и атрибуция О. В. Яхонта. 1972
и характер происходивших с ним изменений. (Например,
врассматриваемом случае было установлено, что памят ник подвергалея реставрации трижды: в античное время,
вXVIII веке и в наши дни.) Одновременно с античного ори гинала выполняется имитирующий его слепок, на котором закрепляются все представляющие научной и художествен ный интерес поздние восполнения, т.е. воссоздается пред шествующий реставрации вид памятника: исторически и художественно ценный вид скульптуры после восстанови тельных работ XVII-XIX веков, то ее состояние, в котором когда-то она поступила в конкретный интерьер. В таком виде памятник возвращается на прежнее место, сохраняя тем самым стилевое единство сложившегася интерьера.
Этот метод ценен тем, что позволяет раскрыть памятник от позднихдоделок и вместе с тем максимально сохранить весь его <<культурный слой>>, имеющий научное значение, т.е. выявить все происходившие в нем процессы как вос становительные, так и естественно-временные. В даль нейшем, после всестороннего исследования специалистов с применением различных анализов (стилистических, хи мических, физических, рентгеновских, анализа в скрытых лучах спектра и т.д.), полученные данные могут привести к новым научным выводам.
92
О МЕТОДАХ РЕСТАВРАЦИИ МУЗЕЙНОЙ КАМЕННОЙ СКУЛЬПТУРЫ
SECOND INTERNAТIONAL RESTORER SEMINAR.
BUDAPESТ. 1979. Р. 87-94
Сохраняющиеся до настоящего времени в практической музейной реставрации скульптуры традиционные методы поновительства и <<творческое» субъективное воссоздание утраченных деталей или частей композиции недопусти мы полностью. В музейной системе несмотря на теорети
ческое согласие с данными положениями на практике эти проблемы не решаются, не ставятся, как и вопросы о цели, задачах, границах, правомерности и конечного результата реставрационных работ. Эта проблема приобрела особую актуальность в последнее время в связи с активизацией во всем мире восстановительных работ с произведениями скульптуры, хранящихся в музеях, дворцовых интерьерах, в садах и парках.
Исходя из этого необходимо, чтобы восполнение утрачен ных фрагментов на скульптуре из камня, как и любой дру гой реставрационный процесс, должен быть научно обос нованным самым тщательным образом. Так как всякое произведение является не только объектом эстетического наслаждения, но и документальным памятником истории искусства и материальной культуры, его изменение или ис кажение в процессе реставрации недопустимо в принципе. Отсюда следует:
1.Реставрация может иметь место лишьтогда, когда она яв ляется процессом, необходимым для спасения памятника. Реставрация ради самой реставрации илиулучшенияпред ыдущей недопустима.
2. Восполнение и реконструкция античного или любого
древнего памятника на самом оригинале недопустимо.
3. Уничтожение восполнений, изготовленных на антич
ных скульптурах в XV-XIX веках и имеющих научное, художественное или историческое значение недопусти мо - восполнения, изготовленные известными ваятеля ми, как Донателло, Верроккьо, Микеланджело, Альгарди, Монторсолли, Бернини, Жирардон, Канава и т.д., или восполнения, имеющие значение для архитектурного или художественного ансамбля дворца или усадьбы, в котором находитсяреставрационный памятник. Еслиудаление этих восполнений вынужденно ввиду необходимости спасения античного памятника (ввиду его разрушения по техниче ским причинам), то этипоздниевосполнениядолжны быть перенесены на слепок с античного оригинала и сохранены
вмузее. Пример: реставрация антично головки Афродиты
1 века н.э. из Останкинекого музея творчествакрепостныхв
Москве, где поздние восполнения представляют историко художественную ценность для ансамбля и истории старин ной усадьбы.
4.Вторжение в <<тело>> оригинала - вырубка мест крепле-
94
ния дополнений, отверстий-гнезд для штырей-пиропов, подшлифовка камня оригинала и т.д. недопустимо.
5.Современные восполнения должны изготавливаться на основании объемно-пространствеиного точного аналога.
6.Восполнения должны выполняться таким путем, чтобы при этом сам процесс изготовления свел к минимуму субъ ективные художественные и эстетические возможности реставратора, т.е., чтобы был утрачен традиционный прин цип соавторства или соперничества реставратора с автором самого оригинала.
7.Восполнения должны изготовляться на высоком техни
ческом и технологическом уровне.
8.Восполнения должны быть выполнены из современных материалов для того, чтобы при изучении памятника воз можно было их обнаружить с помощью анализа специаль ной аппаратурой (данная проблема возникает перед му
зейными специалистами при изготовлении дополнений в имитирующем материале с точным повторением объемно пространствеиного аналога).
Исходя из этих названных положений, нами было разра ботано несколько методических рекомендаций. Известно, что скульпторы-реставраторы, располагавшие ранее лишь традиционными материалами, вынуждены были при вос полнении утраченных фрагментов скульптуры подбирать породы камня, близкие оригиналу. Кроме того, при закре плении восполняемого фрагмента, при соединении отко лотых фрагментов часто приходилось пользоваться столь грубыми приемами каквырубка «гнезд», сверление в ориги нале отверстий для крепления металлическими штырями
искобами, подшлифовка мест склеивания, т.е. к прямому вторжению в нело» оригинала. Объяснялось это тем, что исполъзовавшиеся ранее в реставрационной практике клеи
исмолы (животные клеи, шеллак, олифа, канифоль и т.д.) обладали весьма слабой адгезией. Ктому же при восполне нии утраченных фрагментов исполнителя каждый раз под стерегали трудности в подборе породы камня как можно более соответствующей по составу и качеству оригиналу, в имитации пластического разнообразия формы, фактуры и цвета скульптуры разных времен и народов, претерпевшей естественные временные изменения, в особенности в ими тации оптических свойств светопроницаемых пород камня
в их толще (мрамора, алебастра, оникса и т.д.).
При выборе доделочных полимерных масс, в наибольшей мере отвечающих современным требованиям реставрации, предпочтение отдано композициям на основе цианакри латного мономера с добавлением различных минеральных и полимерных наполнителей. Использование эпоксидных
о.в. яхонт
Л . М. Гишар (мастерская). Портрет императрицы Елизаветы Алексеевы.
Мрамор. ГИМ.
После реставрации и атрибуции
О. В. Яхонта
95
О МЕТОдАХ РЕСТАВРАЦИИ МУЗЕЙНОЙ КАМЕННОЙ СКУЛЬПТУРЫ
смол, ставшее распространенным в наши дни в реставра ционной практике, считаем мало удачным ввиду резкого со временем их потемнения. Тем не менее эпоксидные смо лы, обладающие высокой адгезией, позволили отказаться от дополнительного крепления фрагментов при помощи штырей, скоб и других опасных для памятника приспо соблений. Выбор цианкрилатных клеев в качестве свя зующего объясняется уникальным сочетанием свойств, не присущих в полной мере другим клеям - эпоксидным,
полиэфирным и др. К этим свойствам относятся прежде
всего плотность, близкая камням средней твердости, бес цветность и прозрачность, безусадочность и механическая прочность, короткие сроки отверждения при комнатной температуре и без давления, высокая адгезия к каменным материалам. Указанные свойства полимерной массы на основе цианакрплатного мономера позволяют использо вать ее в качестве шпаклевочного и заделочного материа ла, предоставляющего возможность многослойного на ращивания дополнительных участков, а через несколько минут, необходимых для полного отверждения массы, - окончательной фактурной отделки. Для крупных воспол нений массу можно оттискивать или отливать в формах. Дополненные нами более 10 лет назад фрагменты на мра морной скульптуре А. Кановы «Петухи», в итальянских алебастровых вазах XVII-XVIII вв. (Останкинский музей творчества крепостных), мраморных скульптурах М. Ан
токольского «Иван Грозный» (ГТГ), неизвестного ваятеля начала XIX века «Гектор и Троил» (Музей Кусково), бюсте Екатерины 11 неизвестного скульптора XVIII века (ГИМ) и
алебастровой скульптуре А. Матвеева <<Сидящий мальчик» (Саратовский художественный музей) сохранили заданные декоративные свойства до настоящего времени.
Были опробованы также цианакрплатные клеи: «Cemedine
3000 ) (Япония) и «Циакрин ЭО» (СССР).
В качестве наполнителя можно использовать каменную
муку разнойтонкости помола, гранулированные полимер ные порошки (полиметилметакрилаты),двуокиськремния, сухие пигменты, тальк и т.д. При этом большое значение имеет не только количественное соотношение компонен тов, но и их дисперсность. Так, например, от степени из мельченности вводимых в композицию кристаллов мра мора зависит просвечиваемость затвердевшей массы: чем крупнее зернистость мраморного порошка, тем выше про свечиваемость. Подбирая сухие компоненты, можно вос производить цветовые и текстурные особенности природ ного камня. Для этого в доделочную массу (или в отдельные
порции) вводят подкраску - окрашенные порошки или
96
о.в. яхонт
пигменты. Следуетучитывать, что некоторые наполнители могут замедлять или ускорять отверждение массы (увели чение доли алебастрового порошка несколько задерживает процесс полимеризации). Если опытные смеси сухой массы
сцианакрилатом очень медленно, <<ВЯЛО» схватываются, то
всмесь добавляют 1-2% порошка «Норакрила», в который входят катализаторы.
Ввиду большого разнообразия декоративных свойств, тре буемых от доделочной массы при имитации той или иной разновидности камня, невозможно привести точные про центные соотношения компонентов, вводимых в доделоч ную массу(общее отношение клея к наполнителям пример норавно 1:2). Можнолишьуказатьнаочередностьопераций при изготовлении цианакрилатных восполнений:
1.Подбор сухих порошкообразных наполнителей и их тща тельное смешивание, а при необходимости - дополнитель ное измельчение в фарфоровой ступке.
2.Опытное опробование небольших порций смеси с кле ем (примерно 1:2) для определения скорости схватывания и сравнения полученной пробы с имитирующим материа лом.
3. Приготовление нужного количества массы полным сма чиванием порошковой смеси клеем (без перенасыщения клеем и без длительного размешивания) и нанесение этой массы на подготовленный участок камня или в форму. При этом следует учитывать «жизнеспособность» массы - вре мя с момента ее замеса до схватывания (2-5 минут).
4.Абразивная обработка затвердевшей массы бормаши
ной, скальпелями, надфилями, резцами, шлифовальными шкурками, полировочными пастами, чтобы придать по верхности нужную форму и фактуру.
5. В отдельных случаях допускается легкое тонирование
поверхности дополнений прозрачными красителями (под крашенный воск, перекись марганца и др.). Положительный результат был получен при использовании мономерного цианакрилата для укрепления - пропитки разрушенного деструктированного камня (мрамора, извест няка, гипса и др.) путем инъекции внутрь фрагментовскуль птуры. Благодаряоднородности мономерного цианакрилата пропитка происходитдо 3-5 см (в зависимости отсостояния
камня). Иногда пропитка может быть более глубинной, что зависит от состояния структуры камня, густоты и вязкости мономера цианакрилата, влажности, щелочности и темпе ратуры воздуха и пропитываемого камня. Мономер вводит ся в трещины и разлом соединяемых фрагментов как можно глубже, в гипсовой скульптуре, имеющей внутренний кар кас - в места соединения фрагментов с каркасом. Для более
97
о.в. яхонт
99
НЕКОТОРЫЕ ЗАМЕЧАНИЯ ПО ВОСПОЛНЕНИ Ю ПРОИЗВЕДЕНИ Й ИСКУССТВА ИЗ АЛЕБАСТРА
FOURTH INTERNAТIONAL RESTORER SEMINAR.
VOL. /. BUDAPESТ, 1984. Р. 242-246
В последнее время в связи с моим сообщением на Втором международном реставрационном семинаре в Будапеште в
1978 году ко мне обратилисЪ коллеги (в том числе из Копен
гагенской школы консерваторов) с просьбой датьдополни тельные рекомендации по восполнениям при реставрации произведений искусстваиз алебастра.
Из встреч и бесед с коллегами из других стран острее осо знается необходимость более подробного ознакомления с личным практическим опытом консерватора (реставрато ра), так как этот опыт является плодом не только работы конкретного специалиста, но и его школы, а также много летних национальных традиций в технике и технологии. Для практической реставрационной работы весьма плодот ворны знания и глубокий интерес «К традиционным тех никам, которые (по верному замечанию сэра Б. Фильдена) являются огромным хранилищем научной и культурной информации, для сбора которой потребовалось мучитель но долгое время».
При таких встречах практики-реставраторы считают не обходимым обмениваться мнениями как по положитель ным, так и по отрицательным результатам, по возникаю щим сомнениям в широко применяемых материалах и методиках. Ведь только так мы сможем сократить число наших ошибок.
Задача этого сообщения - дополнить то, что было сказано ранее, изложить то, что было увидено на произведениях из алебастра, восполненных кем-то когда-то, что известно из опыта коллег, что было использовано и опробовано самим. Решение вопроса о качестве и границах восполнений долж но определяться максимальным сохранением подлинности восстанавливаемого памятника. В то же время утвердилисЪ различные пути восстановления памятников разных пери одов и различного назначения. Если он является уникаль ным произведением прикладиого искусства (например, периода античности, средневековья или древневосточJiых культур и т.д.), то реконструкция утраченных фрагментов не допустима. Исключением может быть восполнение кон структивных деталей, крайне необходимых для дальней шей сохранности экспоната. Они должны быть явно отли чимы (но не навязчиво) и относительно свободно удалимы (обратимы).
Если же реконструируемое произведение является частью какого-то единого художественного интерьера или ансам бля, подчиненного задачам стилевого единства (например, декоративной вазой в дворцовом интерьере), восполнения могут быть необходимыми. Однако они должны иметь до кументальные основания и также быть обратимыми.
1 00