yahont_o_v_problemy_konservacii_restavracii_i_atribucii_proi

сложном процессе комплексныхисследований и реставрации результат зависит нетолькоотреставратора, но и отхимиков, физиков, биологов-специалистов различных областей науки, участвующих в исследованиях и разработке рекомендаций по консервационно-реставрационной деятельности, а также от административных руководителей, организующих и обес­ печивающих проводимые работы. Необычайно наглядно и остро это проявляется при ведении крупных объектов, осо­ бенно монументальной живописи, скульптуры и архитекту­ ры. Определенные изменения объясняются и тем, что раньше

научноезаконодательноеруководствоиконтрольнадработой осуществлялись в реставрационных учреждениях советами, состоявшими из специалистов. Ныне же практически везде (сохраняя видимость деятельности) эти советы подменены административным руководством. Вот почему правильное пониманиецелейи задачнаучнойконсервациииреставрации в контексте общей мировой культуры важно административ­ ному руководителю, химику, физику и другим специалистам не менее, чем реставраторам. Так же актуальна переопаль­ ная ответственность как рядового сотрудника, так и руково­ дителя, за качество и уровень проводимых работ. Вероятно, настало время создания и принятия каждым сотрудником реставрационной музейной системы своеобразной <<Гиппо­ кратовой клятвы» - свода положений о задачах консервации и реставрации и системе поведения специалистов, связанных со спасением памятников истории и культуры. Ведь то, что они должны спасать, не менее дорого, чем здоровье человека. Памятник истории и культуры - основа духовного здоровья всего народа, всего человечества. Не случайно они целена­ правленно уничтожались фашистскими варварами. Именно поэтому их сохраняли и спасали многие поколения людей, часто не жалея своей жизни. Возможно, эта клятва изменит ситуацию, и тогда не будет безучастных наблюдателей гибели подлинных древних и мемориальных зданий, улиц, истори­ ческих мест, памятников прошедших войн, памятников От­ чизны, не будет бесконечных разговоров о бережном отно­ шении к ним, поскольку это станет личным долгом каждого гражданина нашей страны.

Примечапия

1.Сансоне В. Камни, которые надо спасти. М.: Наука, 1986. С. 28-29.

2.Ваганов П. А. Физики дописывают историю. Л.: Изд-во Ленинград­ ского университета, 1984.

3.Художники народов СССР. Библиографический словарь. Т. 4. Кн. 2.

М.: Искусство, 1983, с. 29.

о.в. яхонт

Сигнатура Я. И. Земельгака

на портретеД. М. Голиuына, обнаруженная в npouecce реставрации

1 2 1

НАЗРЕВШИЕ ПРОБЛЕМЫ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ РЕСТАВРАЦИИ

ТВОРЧЕСТВО. 1988. N9 12. С. 1-15

Для нашей страны минувший год - юбилейный в области охраны и реставрации памятников истории и культуры. Этим объясняется организация большогочиславыставокреставра­ ционныхработ в Москве, Ленинграде, Риге, в других городах страны и за рубежом. Две последние были открыты в декабре

вЦентральномДомехудожникаСХ СССР и взалахАкадемии художеств СССР. Об огромном интересе к проблемам сохра­

нения культурного и исторического наследия, к вопросам ре­ ставрации свидетельствуют многочисленные национальные и международные мероприятия, посвященные тысячелетию принятия христианства на Руси, разнообразные публикации

внаучныхизданияхи периодической печати, нарадиои теле­ видении. Одновременно с этим многие музеи, Всесоюзный научно-исследовательский институтреставрации, Академия художеств СССРи некоторые реставрационные организации страны провели несколько всесоюзных научных конферен­ ций, рассматривавших как отдельные области реставраци­ онной работы (реставрацию темперной живописи, ткани, этнографических материалов), так и общие методологиче­ ские. Вопросам организационно-структурным, задачам со­ временной государственной политики в области сохранения культурного наследия (рассматриваемом более широко на практике реставрации архитектурных памятников и запо­ ведников) было посвящено Всесоюзное совещание по охране, реставрации и использованию памятников истории, культу­ ры и архитектуры. За прошедшие семьдесят лет значительно увеличился объем проводимых реставрационных работ, воз­ никли новые организации, охватившие своей деятельностью многие республиканские столицы и крупные города страны (ныне в реставрационной системе работают более трех тысяч человек, из которых около тысячи трехсот - аттестованные специалисты).

В то же время, как отмечалось в газете «Советская культу­

ра» (от 19 мая 1988 года), всесоюзное совещание <<обнажило

острейшие проблемы, связанные ссудьбой нашего многона­ ционального наследия». Несколько цифр и фактов, ставших известными, ярко говорят об этом: в музеях страны насчи­ тывается более шестидесяти миллионов единиц хранения произведений искусства, культуры и истории, из которых многие нуждаются в срочных консервационных и реставра­ ционных работах (то есть на каждого аттестованного специ­ алистаприходитсяболеесорокашеститысяч произведений). На всесоюзном совещании былапредставленадокументаль­

ная выставка - «Горькая выставка: переченьутрат, разруше­ ний, рассказ о руинах. Гибнущие парки и усадьбы - среди них и Шахматова, обломки крепостей, церкви без куполов и названия стендов удручающе похожие: "обреченные", "от-

1 22

о.в. яхонт

верженные", "утраченные", "гаснущие краски росписей">>...

И так везде - от северных часовен до древних туркменских мавзолеев. И цифры, не нуждающиеся в комментариях: в Узбекистане - 7056 памятников, ежегодно реставрируется лишь 13... Скромные макеты деревянных памятников Рус­ ского Севера... Увы, это только макеты - черное слово гла­ сит: "утрачено... утрачено" За последние девять лет мы по­ теряли семь памятников, а отреставрировали - один. При таких темпах к 2000 году в России не останется ни одного памятника деревянного зодчества, включая прославленные Кижи» (Советская культура. 1988. 19 мая).

Аналогичными мыслями, цифрами, фактами были запол­ нены статьи в газетах, журналах и в сообщениях на кон­ ференциях. В них часто заострялся вопрос о различном понимании терминов «реставрация», «консервация>>, «ре­ конструкциЯ>>, в тоже время отмечалитенденции, усиление которых настораживает: под видом реставрации - изготов­ ление современных копий, постройки <<древних» зданий, переписывание икон, фресок, живописных плафонов и т.д. - это эффектно и экономически выгодно. Причина кроет­

ся в том, что хозрасчетные организации функционируют по системе, близкой традиционным строительным предприя­ тиям, где вся работа зависит от «вала», то есть от выполне­ ния плана в рублях, от <<освоения» вложенных средств, что в свою очередь определяет и фонд зарплаты, и рост произ­ водительности труда, и отчисления в фонд экономического стимулирования и т.д. Существующие нормы оценки труда реставратора очень низкие - зарплата реставратора в музе­ ях и реставрационных центрах - от 80 до 180 рублей. Ачто­ бы получить зарплату специалиста высшей квалификации

(150-180 рублей), необходимо иметь специальное среднее

или высшее образование и успешно проработать не менее

12-15 лет. Как отметил однажды профессор Маевеки из

Нью-Йоркского университета, «для подготовки реставра­ тора необходимо столь же продолжительное время, как и для подготовки физика-атомщика». Поэтому руководство хозрасчетной организации предпочитает искусственно увеличивать объемработ (путем замены подлинныхчастей, изготовления копий и т.д.) и выполнять их из дорогостоя­ щих материалов (вместо реставрации старого оригиналь­ ного принято изготавливать новый купол с золочением). Пресловутый «вал» препятствует внедрению в практику современных научных достижений по сохранению и кон­ сервации каждой оригинальной части памятника, по со­ блюдению современных научных принципов.

Отчего же это происходит? Участники всесоюзного сове­ щания считали (бригадир ленинградских реставраторов

1 23

НАЗРЕВШИЕ ПРОБЛЕМЫ ОТЕЧЕСfВЕННОЙ РЕСТАВРАЦИИ

В. Слезин), что «беды для реставраторов начались давно, с

легкой руки разного, подчас некомпетентного начальства, которое частенько менялосЬ». Главный архитектор управ­ ления <<Владимирреставрацию>, ведущий специалист стра­ ны И. Столетов объяснял: «Как показала тридцатилетняя практика, руководство этой отраслью министерствами культуры СССР и республики, а также их органами в об­ ластях недостаточно квалифицированно (особенно в низо­ вом звене) и далеко от понимания всей глубины и полноты проблемы». К сожалению, существующее положение ныне усугубляется и, как заметил член-корреспондентАН СССР

В. Л. Янин, характеризуя ситуацию в культуре и музейной

системе, «Идет постоянное "вымывание" профессионалов из сферы культуры... Вслед за уходящими на пенсию при­ ходят дилетанты» (Советская культура. 1988. 4 окт.).

Подобная ситуация в реставрационной системе ухудше­ на безграничным администрированием его руководства. Ведь в предыдущие десятилетия профессиональная и на­ учная оценка проводимых работ, ее направленность и обо­ снованность зависели от коллегиальных решений ведущих специалистов (реставраторов, искусствоведов, химиков, привлекаемых ученых), оформлявшихся как постановле­ ния реставрационного или ученого совета организации, методического совета министерства и являвшихся докумен­ тами, которым подчинялась администрация. Каждый член такого совета, как и администрация, несли переопальную ответственность за рекомендации, решения и исполнения. Такимпутем осуществлялся профессиональный контроль и руководство консервационно-реставрационными работами. Ныне в этихорганах, находящихся практически при каком­ то администраторе, часто присутствуют не высококвалифи­ цированные специалисты, а «должностные лица», лояльные поотношению круководителю. Врезультате -многочислен­ ные отрицательные факты <<охраны>>: доведенные «до ручки» Кижи; утрата многих архитектурных памятников «малых» городов, Москвы, Ленинграда; плачевное состояние усадь­ бы Ясная Поляна; неопределенное будущее скульптурной композиции В. И. Мухиной <<Рабочий и колхозница>> и мно­ гие другие угрожающие и катастрофические явления. И за подобное безобразие никто не несет переопальной ответ­ ственности - она вроде бы на всех и ни на ком. Поэтому на различных этажах административные должности часто за­ нимают люди, профессиональная специализация которых далека от вопросов реставрации, искусства, культуры.

Современнымусловиемконсервациииреставрацииявляет­ ся привлечение науки. Если ряд ведущих реставрационных и музейных учреждений (ВНИИР, ВХНРЦ, ГЭ и т.д.) такую

1 24

о.в. я хонт

форму считают основополагающей, поскольку только ком­ плексные научные исследования могут правильно опреде­ лить сохранность памятника, направление и контроль за ведением работ, дать рекомендации по дальнейшей форме его хранения, то в некоторых подразделенияххозрасЧетных учреждений (где главенствуют иные показатели - <<вал» и т.д.) эти исследования носят случайный характер и явля­ ются, скорее, приложеннем к отчетудля видимости «науч­ ности». К сожалению, ограниченность средств (музея или владельца памятника) часто вынуждает отказаться от про­ ведения трудоемких и дорогих научно-исследовательских операций - тем более что ныне стоимость реставрацион­ ных работ за счет роста накладных расходов и непроизво­ дительных отчислений увеличивается (что, кстати, никак не отражается на реальной оплате труда реставратора). Проблема сохранения, реставрации памятников и оплата таких работ может еще более обостриться в связи с пере­ водом многих организаций на хозрасчет, поэтому все акту­ альнее стоит вопрос об изменении системы оплаты культу­ ры по остаточному принципу.

Ныне креставрации отечественныхпамятников в Риге, Тал­ лине, Царицыне все активнее привлекаются иностранные специалисты (польские и т.д.). Подобную практику можно было бы только приветствовать, так как обмен между спе­ циалистами разных стран крайне необходим. Но он обязан быть взаимным, открытым, гласным (в выборе методов, на­

правленности и объема работ), все должно проводиться под коллегиальным наблюдением отечественных специалистов (с предварительной публикацией и обсуждением в печати). Решение и оценка их должны быть профессиональными. К сожалению, в основе многих таких действий лежит та же инерция - нежелание серьезно развивать собственную ре­ ставрационную отрасль, во что бы то ни стало выполнить план по «валу». Аналогичные явления наблюдаются и в от­ ношении к новой форме ведения реставрационных работ -

кооперативной. Для нее были быстро найдены огромные средства.Однакоонипошлиненаукреплениематериальной, технической базы реставрационных организаций и повы­ шения зарплаты высококвалифицированных специалистов (выполняющих многие годы сложнейшие работы на голом энтузиазме и приобретавшихчасто необходимые материалы насвои собственные скромные средства). Болеетого, в таких кооперативах оказалось (что недопустимо) большое число непрофессионалов, и им стали доверять те работы, которые в музейном или реставрационном учреждении выполняют

только высококвалифицированные мастера. Бывает и так, что специалисту по металлу, привлеченному в кооператив,

1 25

НАЗРЕВШИЕ ПРОБЛЕМЫ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ РЕСТАВРАЦИИ

М. А. Колло.

Портрет императрицы Екатерины !1. Мрамор. 1771. ГИМ.

После реставрации и атрибуции. Реставратор О. В. Яхонт. 1973 и 1985

Ф. И. Шубин.

Портрет императрицы Екатерины 11. Кованая медь, бронза. ГИМ.

После консервации и атрибуции. Реставратор О. В. Яхонт. 1985

поручают реставрировать икону, живописное полотно или скульптуруиз камня - то естьделатьто,что недопустимо не только министерскими инструкциями и приказами, но пре­ жде всего - профессиональной этикой и ответственностью за работу.

Кризисная ситуация в области сохранения националь­

ного наследия и его реставрации, сложившаяся в на­ стоящее время, вряд ли может быть решена указным

путем. Необходима и переориентация деятельности ре­ ставраторов в сторону действительно научного ведения консервационно-реставрационных работ с использовани­ ем высококвалифицированных специалистов. Примеры таких работ многочисленны - их результаты были пред­ ставлены на последних выставках. Одним из них являют­ ся консервативно-реставрационные работы, выполненные группой специалистов ВНИИР с коллекцией скульптуры из собрания Государственного Исторического музея (полу­ чившие высокую оценку специалистов и заказчиков). Им предшествовали значительные исследования по состоя­ нию коллекции, по сохранности каждого произведения, подбору большой группы консервационных материалов, предварительных проб, их проверки на агрессивность к материалу памятника и результативность самих опера­ ций и т.д. При этом исполнители исходили из тех методов и материалов, которые имели многолетнюю практическую проверку. Большое значение имели правильная разработка программы работ, распределение сил исполнителей (успеху содействовал и их энтузиазм).

Однимизповодовобращениякколлекциискульптурыстала

необходимость капитального ремонта в Историческом му­ зее. Музей вынужден был переместитъ все свои коллекции, провестиопределенныеконсервационно-реставрационные работы, привлекая не только своих сотрудников, по и спе­ циалистов из других учреждений. Хотя подобного родара­ боты исполняются <<на пределе» физических и моральных сил, тем не менее они приносят специалистам подлинную радость, результаты их оборачиваются не только спасением уникальных произведений, но и неожиданными открыти­ ями. Часто в музеях многие произведения, находящиеся в фондах, не очень привлекали к себе внимание, но переме­ щение их, новый взгляд стороннего специалиста, раскры­ тие памятника от искажающих наслоений и загрязнений - неожиданно «открывают» его уникальность, выявляют огромную художественную и историческую значимость. Тоже самое произошло и с коллекцией скульптур ГИМ, до этого считавшейся, по мнению некоторых музейных работ­ ников, художественно и исторически малоценной.

126

НАЗРЕВШИЕ ПРОБЛЕМЫ ОТЕЧЕСГВЕННОЙ РЕСГАВРАЦИИ

С. И. Гальберг, П. Балин.

Посмертная маска А.С. Пушкина. Гипс. 1837. ГИМ.

После реставрации и атрибуции.

Реставратор О. В. Яхонт. 1987

Еслисоотноситьее сфондамимузея, включающиминесколь­ ко сотен единиц хранения, онакажетсямизерной и второсте­ пенной на фоне многочисленного собрания произведений уникальной иконописи, древнерусских рукописей, архивных документов, западноевропейской, русской и советской жи­ вописи, фантастического собрания прикладиого искусства, где каждый раздел (ткань, оружие, стекло, керамика, мебель

ит.д.) превосходитчисло предметов в экспозиции самого му­ зея - то есть зритель видел тысячную долю богатств музея. Когда же по инициативе хранителей коллекцию скульптуры стали изучать, проводить консервационно-реставрационные

иисследовательские работы, то выявилось необычайно бо­ гатое собрание произведений западноевропейских, русских

исоветских мастеров: К. Б. Растрелли, А. Канавы, Ф. Лекон­ та, Ж. А. Гудона, Давида Анжерского, Х. Рауха, Ф. Шуби­ на, И. Мартоса, П. Клодта, Ф. Толстого, М. Антокольского,

Л. М. Гишара, С. Коненкова, И. Шадра, Б. Королева и многих

других. Крометого, оказалось, чтосюдаже входит коллекция скульптур музея Отечественной войны 1812 года, созданного наоснове юбилейной выставки 1912года, среди которых были уникальные произведения, имеющие мемориальное значе­ ние. Предполагается, что серия первоклассных портретов (среди которых - работы А. Канавы, Л. Гишара) принадле-

128

о.в. яхонт

жала Наполеону 1 и былапри нем на Эльбе. Крометого, вели­

колепные портреты маршала Нея и генералаЖ. Ларибуасьера поступили сюда в качестве подарков от наследников. Бронзо­ вый портретНея - одна из последних, что важно, работ про­ славленного французского мастера Ж. А. Гудона (Версаль­ скийдворец владеет гипсовым отливом).

Коллекция включает группу конкурсных эскизов раз­ личных памятников, серию портретов видных деятелей истории, военачальников, ученых, руководителей архео­ логических и исторических обществ, уникальное собрание подлинных посмертных масок деятелей истории и культу­ ры (многие аналогичные экземпляры, находящиеся в дру­ гих музеях в связи с бесконечным копированием и плохой реставрацией, в настоящее время искажены).

Также были определены два экземпляра авторского отли­ ва маски А. С. Пушкина работы формовщика П. Балина

(выполненные под наблюдением С. Гальберга), что очень важно для выявления подлинных пушкинских докумен­ тов. Удивительным является богатейшее собрание работ Ф. Толстого, равного которому, казалось, не имеет ни один

музей страны. Многих ведущих специалистов в области металлургии, привлеченных для технологического иссле­ дования составов и структур литейных сплавов скульп­ тур, восхитил портрет Екатерины 11 работы Ф. Шубина.

Это произведение было выполнено на таком высочайшем

уровне (для концаXVIII века) технологии - ковки, спайки и патинирования, - что могло бы украсить (как техниче­ ское чудо) любой музей металлургии. К сожалению, пор­ трет был поврежден (видимо, семьдесят лет назад), и ныне ведутся поиски метода его реставрации.

Между прочим, там же находится и вторая работа Ф. Шу­ бина, определенная как портрет графа Г. М. Чернышева (мрамор, 1792). Как и предшествующий, портрет имеет авторскую сигнатуру. Шедевром художественного и тех­ нологического мастерства того же времени (как и портрет Екатерины 11) является портрет Марии Антуанетты ра­ боты Ф. Леконта, выполненный в бисквите на Севрекой мануфактуре. Почти натурального размера портрет худо­ жественно и технически исполнен безукоризненно (его аналог, находящийся в ГМИИ, значительно уступает по художественному и техническому воплощению).

Богатстводаннойколлекцииопределяетсянетолькошедев­ рами, но и разнообразием представленныхв ней произведе­ ний художников, чье место в истории русского и мирового искусства относительно скромно, но уровень и качество их произведений существенно характеризуют культуру и ис­ кусство своей эпохи. Это работы М. А. Колло, Л. М. Гиша-

1 29

НАЗРЕВШИЕ ПPO/illEMЫ ОТЕЧЕСfВЕННОЙ РЕСfАВРАЦИИ

Ф.Леконт.

Портрет Марии-Антуанетты. Бисквит. 1783. ГИМ.

После реставрации и атрибуции.

Реставратор О. В. Яхонт. 1986

ра, Я. Земельгака, Ж. Копфа, Д. Шоде, Ф. Базе, Ф. Щедрина,

Н. Пименова, М. Микешина, Р. Баха,А. Адамсона, И. Шре­

дера, Е. Лансере, М. Керзина и т.д. - то есть искусство рус­ ских мастеров и «россика» (произведения иностранных ху­ дожников, работавших в России), скульптура зарубежных ваятелей, хранившалея в российских дворцах. Интерес к таким почти забытым художникам ныне необычайно воз­

рос, их изучают, публикуют, организуют специальные вы­

ставки их произведений. Происходит тот важный процесс пересмотра отношения к старым пластам художественной культуры и самой истории искусства, который И. Э. Гра­ барь еще в 1927 году считал необходимым: <<Это справедли­ во не в том смысле, что ее (историю искусств. - О. Я.) надо переделать раз и навсегда, а в том, что она подлежит посто­ янному, постепенному переделыванию. То, что сегодня ис­ тина, завтра - ложь. Историк искусства должен являться одним из звеньев той цепи исследователей, которые зани-

130