ТеатрПублика_2013

Глава 1. Молодежь как театральная аудитория	61

Таблица 6

Влияние продолжительности проживания молодежи в Ленинграде на посещение театра

		Количество	Доля представителей данной
	Группа молодежи	мигрантов1	группы, вошедшая в число
		в данной	реальной театральной
		группе	аудитории (в %)
	Рабочие текстильной	84	45
	промышленности
	Работники транспорта и	49	52
	строители
	Студенты	32	77
	Рабочие приборостроения	19	70
	Учащиеся ПТУ	17	76
	Работники сферы обслуживания	17	83
	Учащиеся техникума	11	87
	Рабочие машиностроения	9	88
	Инженеры	9	100
	Школьники	4	88

культуре в семье родителей. Зависимость между продолжительностью проживания в городе и характером отношения к театру представлена в табл. 6.1 Коэффициент ранговой корреляции в данном случае равен 0,9, что свиде-

тельствует о весьма высоком влиянии первой характеристики на вторую. Анкета «Взгляните на афишу» содержала также тест на общую инфор-

мированность респондентов о театральной жизни города. В том же порядке, что и в репертуарной части анкеты, был приведен перечень драматических театров Ленинграда и в произвольном порядке – названия премьерных спектаклей 1974 г., по одному для каждого театра. Естественно, что этих спектаклей не было в репертуаре 1973 г. Респондент должен был указать, какому театру принадлежит каждая из премьер. При обработке мы учитывали количество спектаклей, помеченных респондентом, и количество правильных ответов.

По степени информированности о театральной жизни города выделенные нами социальные группы молодежи расположились следующим образом: инженеры, студенты, работники сферы обслуживания, учащиеся техникумов, школьники, рабочие приборостроения, рабочие машиностроения, работники транспорта и связи, рабочие текстильной промышленности, учащиеся ПТУ.

Этот список почти полностью совпадает со списком, полученным нами при анализе ориентации молодежи. В то же время он весьма близок к описанному выше составу реальной театральной аудитории. Таким образом,

1 Мигрантами мы считали респондентов, живущих в Ленинграде 10 лет и менее.

62	Часть первая. Театр и молодежь

можно констатировать, что полученные нами выводы не противоречат друг другу.

Два вопроса анкеты были ориентированы специально на выявление динамики отношения молодежи к театру. В первом выяснялось, как часто молодые люди ходили в театр три года назад, во втором выяснялись «театральные» намерения респондентов на ближайшие три года. Анализ ответов на эти вопросы позволяет утверждать, что в течение минувших трех лет реальная молодежная театральная аудитория не оставалась постоянной в своем составе. С одной стороны, она достаточно интенсивно пополнялась, а с другой – ее активность заметно уменьшалась (табл. 7).

Таблица 7

Сравнение нынешнего посещения театра молодежью с тем, что было три года назад (реальная театральная аудитория)

		Общее количество просмотренных спектаклей из
	Три года назад
		до 7	7–15	16–30	более 30
		спектаклей	спектаклей	спектаклей	спектаклей
	Посещали театр (человек):	266	354	313	173
	чаще (в %)	32	44	46	48
	реже (в %)	29	27	26	24
	также (в %)	39	29	28	28

На основании данных табл. 7 можно сделать вывод, что значительная часть ныне весьма активной в театральном отношении молодежи три года назад, по ее мнению, чаще ходила в театр.

На ближайшие три года, по мнению самой молодежи (анкетные данные), ее отношение к театру будет значительно активнее, и только 9% опрошенных заявили, что в ближайшие три года будут ходить в театр реже, чем сейчас. Можно также ожидать интенсивное пополнение реальной театральной молодежной аудитории, так как 56% молодых людей, сегодня еще не вошедших в состав реальной аудитории, утверждают, что будут ходить в театр чаще.

Возможно, что это крайне оптимистическое предположение. Большое влияние на характер ответа на этот вопрос оказывает довольно высокий престиж такого способа проведения досуга, как посещение театра, так как молодые люди не хотят выглядеть хуже других. И все же столь большой процент желающих чаще ходить в театр (если предположить возможность преодоления чисто престижной ориентации) вселяет некоторые надежды.

ГЛАВА 2

СТРУКТУРА ТЕАТРАЛЬНОЙ АФИШИ И ЭКСПЛУАТАЦИЯ РЕПЕРТУАРА

Репертуарная политика формируется, как известно, во взаимодействии театра и аудитории и тем самым отражает многообразие социальных связей театрального процесса в целом. Таким образом, исследование репертуара является одновременно изучением театра, зрителя, социального контекста всей театральной жизни, становится одним из подходов к комплексному изучению проблемы «Театр в духовной жизни общества».

Объективные характеристики литературной основы спектакля включают сведения о времени написания пьесы, языке оригинала и степени оригинальности пьесы.

Наибольшее количество пьес (48% репертуара) создано после 1965 г. Это свидетельствует о том, что театры в большей мере ориентированы на современную тематику. Наиболее четко эта ориентация проявляется у Театра драмы и комедии и у Театра им. В.Ф. Комиссаржевской. Современные пьесы составляют здесь от 46 до 65% текущего репертуара. Наименее активен

впоисках современной пьесы Малый драматический театр, хотя и здесь современные пьесы составляют 39% репертуара.

Выявлено, что 20% репертуара ленинградских театров – это произведения, написанные в период 1800–1917 гг., 13% написаны в 1956–1965 гг., 9% –

в1918–1945 гг., 6% – в 1946–1955 гг., 3% – до 1800 г.

По языку оригинала весь репертуарный массив дифференцирован следующим образом: 69% пьес написаны на русском языке; 24% – переведены с иностранных языков; 7% – национальная драматургия народов СССР.

В репертуаре ленинградских драматических театров в 1973 г. было 189 названий, в числе которых 153 оригинальных пьесы (81%) и 36 инсценировок

(19%).

Если исходить из перечня названий, то можно утверждать, что ленинградские театры стремятся формировать репертуар таким образом, чтобы дать зрителю по возможности широкое и полное представление о драматургии, как классической, так и современной. Вполне понятно, что современная русская советская пьеса занимает в ленинградской афише ведущее место – 47% всего списка названий. Внутри театров существуют колебания – от 37% в Большом драматическом театре до 52% в Театре юных зрителей. Однако здесь необходимо учитывать количество спектаклей в репертуаре каждого театра, «тираж»

64	Часть первая. Театр и молодежь

представлений каждого спектакля в течение года, а также «тираж» одного спектакля к общему количеству представлений в целом. Так, если девять советских пьес Большого драматического театра им. Горького составляют 37,5% афиши этого театра, имеющего 25 названий, то девять советских пьес Театра им. В.Ф. Комиссаржевской составляют 50% всего репертуара театра, весь перечень спектаклей которого составляет 18 названий.

На втором месте представлена русская классика – 16% всей афиши. В каждом из драматических театров Ленинграда идет от двух до шести русских классических пьес. Весьма широко представлена и современная драматургия (13%), и западная классика (11%).

Драматургия народов СССР представлена в Ленинграде 14 пьесами и составляет 7% всего репертуара – это достаточно много. В Театре драмы и комедии, например, идет четыре пьесы национальных драматургов.

Ксоветской драматургической классике могут быть отнесены 8% пьес –

вкаждом театре идет по одной или две пьесы этой части репертуарного массива.

В целом можно сделать вывод, что репертуар ленинградских драматических театров достаточно разнообразен и некоторые пропорциональные различия в отношениях между драматургическими массивами отдельных театров обусловливаются прежде всего стремлением каждого коллектива проявить свой индивидуальный облик, оригинальность творческого лица.

Для выявления структуры совокупного репертуара драматических театров Ленинграда 1973 г. по параметрам, не поддающимся однозначному определению (таким как жанр спектакля, художественные достоинства и др.), была применена специальная экспертная процедура. Она состояла в следующем: каждому из 10 экспертов была предъявлена полная репертуарная таблица девяти театров (всего 189 спектаклей) с просьбой ответить на 20 стандартных вопросов по поводу каждой из известных ему театральных постановок. Все вопросы имели вид: «Считаете ли Вы, что...», после чего следовало определенное утверждение о спектакле. Эксперт мог согласиться с этим утверждением полностью («это безусловно так»), или отчасти («с этим, пожалуй, можно согласиться»), либо опровергнуть его отчасти («с этим, пожалуй, нельзя согласиться»), или полностью («это безусловно не так»), выбрав один из четырех предложенных вариантов ответа. Ответы разных экспертов по каждому спектаклю усреднялись для каждого из 20 вопросов, то есть каждая постановка получила компетентную групповую экспертную оценку по соответствующим шкалам.

Пользуясь этими данными об отдельных театральных постановках, группируя их по положению на каждой из шкал, нам удалось определить интересующие нас структурные соотношения в совокупном репертуаре драматических театров Ленинграда.

Комедийными являются или тяготеют к этому жанру 36% всех театральных постановок. К разряду по преимуществу развлекательных экспертами отнесены 26% всех постановок. Доля трагедийных спектаклей составляет 15%,

Глава 2. Структура театральной афиши и эксплуатация репертуара	65

принадлежат к жанру мелодрамы или тяготеют к нему 26%. Острый напряженный сюжет усмотрен экспертами в 39% всех театральных постановок.

Итак, в структуре совокупного театрального репертуара ленинградских драматических театров большое место занимает комедия. Достаточно активно используются такие массовые жанры, как развлекательный спектакль, с одной стороны, и мелодрама – с другой.

По мнению экспертов, музыка играет большую роль в 47% всех постановок, пластика и хореография – в 40%, художественно-декорационное оформление – в 61%. 36% всех постановок признаны синтетическими по своим жанровым особенностям и стилевым характеристикам. По поводу 48% всех театральных постановок эксперты отметили большое значение в них сценической условности. Только 13% постановок признаны рассчитанными на преимущественно рациональное восприятие.

Весьма симптоматичен тот факт, что 45% всех спектаклей, по мнению экспертов, адресованы преимущественно молодежи. По поводу подавляющего большинства постановок (95%) получено согласие экспертов с утверждением об их доступности широкому кругу зрителей.

Утверждение, что в спектакле много удачных актерских работ, поддержано экспертами для 43% всех постановок. Интересно, что доля театральных постановок, за которыми эксперты признали глубину и цельность режиссерского воплощения, несколько выше – 49%.

Хорошим музыкальным оформлением, по мнению экспертов, отличаются 40% всех спектаклей, что, очевидно, ниже процента спектаклей, где музыка играет большую роль. Хорошее художественно-декоративное оформление отмечено экспертам в 58% постановок, что почти не отличается от процента спектаклей, где указанное оформление играет большую роль.

Весьма существенно, что 69% всех постановок получили положительную оценку экспертов по шкале идейно-нравственной значимости.

Ровно половина всех постановок с большей или меньшей степенью уверенности отнесена экспертами к разряду имеющих несомненную художественную ценность.

Признаны крупным событием в театральной жизни Ленинграда 33% всех постановок, демонстрировавшихся в 1973 г.

Последний показатель можно считать высоким, чего нельзя сказать о предыдущем, ибо он означает, что остальные 50% постановок получили в конечном счете отрицательную оценку экспертов по шкале художественных достоинств.

Такова приблизительная картина совокупного репертуара драматических театров Ленинграда 1973 г., полученная в результате статистической обработки данных профессиональной театроведческой экспертизы. Конкретизируем эту картину и предоставим читателю возможность сверить свою точку зрения с коллективным мнением экспертов, указав некоторые из спектаклей, по поводу которых большинство экспертов были единодушны в выборе крайнего варианта ответа («это безусловно так» или «это безусловно не так»).

66	Часть первая. Театр и молодежь

Например, к чисто развлекательным были единодушно отнесены такие спектакли, как «Где Чарли?» (Театр им. Ленинского комсомола), «Да здравствует король!» (Театр Комедии), «Миллионерша» и «Тогда в Севилье» (Театр им. В.Ф. Комиссаржевской). Столь же безусловно отнесены к мелодраматическому жанру спектакли «Вот какой факт получается» (Театр им. Ленсовета), «Игра с кошкой» (Театр комедии), «Без вины виноватые» (Театр драмы им. А.С. Пушкина) и др.

Подавляющее большинство экспертов сочли безусловно синтетическими по своим жанровым особенностям и стилевым характеристикам такие спектакли, как «Укрощение строптивой» (Театр им. Ленсовета), «Вестсайдская история» (Театр им. Ленинского комсомола), «Силуэты Парижа» (Театр комедии), «Ханума» (БДТ) и целый ряд спектаклей ТЮЗа.

Среди единодушно признанных отличающиеся глубиной и цельностью режиссерского воплощения спектакли «Жестокость» (Театр им. Ленсовета), «С любимыми не расставайтесь» (Театр им. Ленинского комсомола), «Мещане», «Лиса и виноград», «Два театра», «Лица», «Ревизор», «Мольер», «Бедная Лиза» (БДТ). В разряд имеющих несомненную художественную ценность, кроме названных, безоговорочно отнесены «Варшавская мелодия» (Театр им. Ленсовета), «Этот милый, старый дом» (Театр Комедии) «Сказки Пушкина» и «Конек-Горбунок» (ТЮЗ), ряд спектаклей БДТ и др.,

Напротив, безоговорочно отрицательную оценку по шкале художественныхдостоинствполучили спектакли«Мышеловка»(Театрдрамыикомедии), «Неравный брак» (Театр комедии), «Мария» и «Без вины виноватые» (Театр драмы им. А.С. Пушкина), «Миллионерша» (Театр им. В.Ф. Комиссаржевской) и ряд других. Оценка идейно-нравственной значимости спектакля, как правило, близка у экспертов к оценке художественных достоинств.

Представляет интерес список постановок, которые единодушно («это безусловно так») были отнесены экспертами к категории крупных событий в театральной жизни Ленинграда. Это: «Жестокость» и «Человек со стороны» (Театр им. Ленсовета), «С любимыми не расставайтесь» и «Зримая песня» (Театр им. Ленинского комсомола), «Чудаки» (Театр драмы и комедии), «На дне» (Театр драмы им. А.С. Пушкина), «Мещане», «Лиса и виноград», «Ревизор», «Бедная Лиза» (БДТ).

Нами была специально рассмотрена взаимосвязь между различными параметрами совокупного театрального репертуара, то есть характеристиками спектаклей по данным театроведческой экспертизы. Осуществленный на ЭВМ факторный анализ указанных 20 признаков позволил выявить две основные разнонаправленные тенденции в формировании репертуара: с одной стороны, наличие спектаклей, которые, синтетически соединяя в себе все выразительные средства искусства современного театра, характеризуются социальной значимостью и художественной ценностью, и с другой – наличие спектаклей преимущественно развлекательного плана, не затрагивающих серьезных идейно-нравственных проблем, как правило, невысоких художественных достоинств1.

1 Подробнее этот вопрос рассмотрен в Главе 5.

Глава 2. Структура театральной афиши и эксплуатация репертуара	67

Первые обращены к подготовленному и требовательному театральному зрителю, вторые удовлетворяют зрителя с относительно недостаточно развитым художественным вкусом.

Отвечая существующей пока культурной дифференциации аудитории, эти две «противоборствующие» тенденции в известном смысле стабилизируют ее.

Специфика репертуаров отдельных театров рассмотрена ниже. Пока ограничимся лишь указанием на довольно сильный размах колебаний показателей отдельных театров по всем указанным шкалам. Например, при средней доле комедийных постановок в репертуаре Ленинграда 36% в разных театрах эта доля варьирует от 65 до 15%. Для развлекательных произведений соответствующий размах колебаний – от 45 до 5% (при средней доле по репертуару в целом – 26%). Доля мелодрам в репертуарах отдельных театров колеблется от 60 до 10% (при средней – 30%). По шкале музыкальности вариация по театрам особенно велика: от 90 до 0% при средней доле спектаклей, в которых большую роль играет музыка, 47%. Весьма значителен размах колебаний и по шкалам, характеризующим идейно-художественные качества спектаклей. Например, по шкале художественных достоинств этот размах составляет от 80 до 15% (при средней доле таких постановок для сводной репертуарной таблицы драматических театров Ленинграда – 50%).

Все это свидетельствует о том, что театральный репертуар Ленинграда существенно дифференцирован спецификой отдельных театров, и в конечном счете именно творческая позиция конкретного театрального коллектива является важнейшим и комплексным основанием для подразделения, структурирования сводной театральной афиши.

Нами рассмотрена структура совокупной театральной афиши Ленинграда 1973 г., или, иначе говоря, репертуара, понимаемого как совокупность постановок. Как же эксплуатируется этот репертуар, какова его структура?

Театральные постановки существенно различаются по своим эксплуатационным характеристикам, из которых мы воспользуемся четырьмя.

Во-первых, «тираж» постановки от дня премьеры до 1 января 1974 г. Группировка эксплуатационных данных для 189 драматических спектаклей, составивших театральную афишу 1973 г., такова: 53 постановки демонстрировались менее 50 раз каждая, 52 – от 55 до 99, 28 – от 100 до 149, 16 – от 150 до 199, 20 – от 200 до 274, 8 – от 275 до 349, 12 театральных постановок имели по 350 и более представлений.

Назовем 10 самых «долговечных» постановок ленинградских драматических театров в порядке убывания количества представлений: «Миллионерша» (Театр им. В.Ф. Комиссаржевской) – 748 раз, «Жизнь Сент-Экзюпери» (Театр драмы им. А.С. Пушкина) – 630, «Сирано де Бержерак» и «Зримая песня» (Театр им. Ленинского комсомола) – 436 и 432 раза, «Аленький цветочек» и «Белоснежка и семь гномов» (Театр им. Ленинского комсомола) – 420 и 419, «Физики» (Театр Комедии) – 396, «РВС» (Театр драмы и комедии) – 396, «Сказки Пушкина» (ТЮЗ) – 380, «РОПС» (Театр драмы и комедии) – 367 раз.

68	Часть первая. Театр и молодежь

Во-вторых, количество представлений спектаклей в 1973 г. (без гастролей): 54 постановки имели до 7 представлений, 52 – от 8 до 15 представлений, 33 – от 16 до 23, 29 – от 24 до 31, 14 – от 32 до 39, 7 постановок имели по 40 представлений и более. К ним относятся: «Странная особа» (Малый драматический театр) – 83 раза, «Трамвай “Желание”» (Театр драмы и комедии) – 51, «Винни-Пух и все, все, все» (Малый драматический театр) – 47, «Огонь за пазухой» и «Двери хлопают» (Театр им. Ленсовета) – 44 и 42, «С любимыми не расставайтесь» (Театр им. Ленинского комсомола) – 41, «Час пик» (Театр драмы им. А.С. Пушкина) – 40 раз.

В-третьих, размер зрительской аудитории постановки в 1973 г.: из 189 театральных постановок, включенных в анализ, 54 были просмотрены менее чем 5 тыс. зрителей каждая, 34 имели аудиторию от 5 до 9,9 тыс. человек, 28 –

от 10 до 14,9 тыс., 19 – от 15 до 19,9 тыс., 19 – от 20 до 24,9 тыс., 14 – от 25 до

29,9 тыс., 31 спектакль имел аудиторию по 30 тыс. зрителей и более. В-четвертых, средняя посещаемость спектакля. Имеют среднюю посеща-

емость до 70% 33 постановки из 189, от 71 до 85% – 34 постановки, свыше 35% – 122 постановки, то есть почти 2/3 всей афиши.

Такова общая картина текущего репертуара драматических театров Ленинграда в 1973 г. Она свидетельствует о высокой интенсивности эксплуатации репертуара и об известной противоречивости тенденций театральной жизни Ленинграда. Так, мы видим, что самыми долговечными и массовыми отнюдь не всегда оказываются спектакли, отнесенные экспертами-театроведами к высшим достижениям театрального искусства.

Нами был предпринят анализ взаимосвязи между содержательными и качественными характеристиками спектаклей и их эксплуатационными данными. Выявился характер зависимости последних от типа спектакля. Например, какая часть репертуара эксплуатируется интенсивнее – комедийная или не комедийная и т.п.

При этом показатель численности аудитории (количество зрительских посещений спектакля в соответствующем году) истолковывался нами как свидетельство той или иной степени актуальной популярности спектаклей, которая теснейшим образом связана со зрительским спросом.

Показатель «тиража» спектакля от момента его рождения до 1 января 1974 г. может интерпретироваться как свидетельство той или иной степени «сохраняемости» спектакля в репертуаре, продолжительности его жизни на сцене, что также связано со зрительским спросом, однако как бы «растянутым» во времени.

Итак, названные эксплуатационные показатели имеют различную «хронологическую глубину», один из них характеризует тенденцию ряда лет, другой – только ситуацию последнего, обследованного года.

В случае, когда зависимость обоих показателей от типологической характеристики репертуара имеет общую направленность, можно считать, что тенденция воспроизводства соответствующей черты театрального репертуара устойчива и не предполагает изменений.

Глава 2. Структура театральной афиши и эксплуатация репертуара	69

В случае же расхождения в характере зависимости этих показателей от типа спектакля естественно предположить, что тенденция «расшатывается». Ситуация театральной жизни 1973 г. «сигнализирует» о намечающихся изменениях во взаимодействии театра и публики. Отсюда возникает возможность прогноза некоторых тенденций театральной жизни.

Например, установлено, что спектакли комедийного характера чаще, чем остальные, имеют «тираж» свыше 150 раз (36% против 26% от общего количества постановок соответствующего жанра). Среди них также чаще встречаются такие, которые просмотрели свыше 15 тыс. зрителей в 1973 г. (43% против 36% у не комедийных). Таким образом, налицо отчетливая хронологическая, достаточно глубокая тенденция преимущественной эксплуатации комедийной части репертуара, причем эта тенденция оставалась незыблемой в 1973 г.

Аналогичным образом нами анализировались данные и по другим шкалам. Не обременяя читателя фактическим материалом, которым мы располагаем, приведем здесь лишь результаты социологического наблюдения по поводу тенденций эксплуатации репертуара драматических театров Ленинграда.

Комедийные спектакли в ленинградских театрах в массе своей имеют более долгую жизнь, чем не комедийные. В 1973 г. они пользовались повышенным спросом у зрителей. Эта тенденция еще более отчетлива для спектаклей развлекательного плана.

Мелодраматические спектакли, как правило, живут на ленинградской сцене не дольше других. В 1973 г. зрительский спрос на них был умеренным.

Остросюжетные спектакли в среднем несколько дольше удерживаются на сцене ленинградских театров, чем иные. Однако в 1973 г. на них не было повышенного спроса.

Драматические спектакли, в которых большую роль играет музыка, равно как и пластика и хореография, пока живут на ленинградской сцене не дольше остальных. Однако в 1973 г. на них обнаруживается повышенный спрос. То же самое можно сказать о спектаклях синтетических по своим жанровым особенностям и стилевым характеристикам.

Высокая степень сценической условности до сих пор не способствовала продлению жизни спектакля в ленинградских театрах. Повышенный спрос на спектакли такого рода в 1973 г. позволяет ожидать, что это положение изменится.

Продолжительность жизни спектакля на ленинградской сцене практически не зависит от изобилия актерских удач в нем, в отличие от «глубины, цельности режиссерского воплощения», то есть меры режиссерского успеха. В 1973 г. повышенным спросом у зрителей пользовались спектакли, отмеченные удачей режиссера, спрос же на спектакли, отмеченные актерскими удачами, был не больше, чем на остальные.

Спектакли, отличающиеся художественными достоинствами («имеющие несомненную художественную ценность»), в массе своей дольше не сходят со

70	Часть первая. Театр и молодежь

сцены. В 1973 г. они пользовались повышенным спросом у зрителей ленинградских театров.

При равной средней продолжительности жизни спектаклей, адресованных молодежи, и всех остальных, в 1973 г. в Ленинграде наметилось повышение спроса на молодежные спектакли.

Нами предложен один из возможных способов интерпретации статистической связи между типологическими характеристиками репертуара и его эксплуатационными показателями. По-видимому, последние допускают и иные истолкования. В частности, размер аудитории может трактоваться не только как выражение зрительского спроса. Ибо реальное зрительское поведение, условно отождествленное нами со спросом, во многом определяется репертуарными решениями (выбором пьесы для очередной постановки, выбором постановки для очередного представления).

В конечном счете в любом эксплуатационном показателе, в любой черте текущего репертуара как совокупности, «потоке» театральных представлений находит выражение не только зрительский спрос, но и репертуарная политика самого театра. Поскольку они обычно так или иначе «сбалансированы» (в противном случае нормальное функционирование театров было бы невозможно), допустимо интерпретировать, например, массовость аудитории и как свидетельствозрительскогоспроса,сообразующегосясрепертуарнойполитикой, и как характеристику этой последней, учитывающей ожидания публики.

Однако при любых интерпретациях остается незыблемой их фактическая база, большая или меньшая интенсивность эксплуатации тех или иных структурных подразделений репертуара, демонстрации постановок определенных типов.

Соответствующий анализ зависимости показателя средней посещаемости от типа спектаклей обнаружил, что в среднем по всем ленинградским театрам заполняемость зрительного зала выше всего для комедий, для спектаклей, в которых велико значение сценической условности, для спектаклей, изобилующих актерскими удачами, занимающих более высокое место на шкале художественных достоинств. Интересно, что мелодраматический характер спектакля не только не способствует повышению средней посещаемости, а наоборот – снижает заполняемость зала.

Следует, впрочем, иметь в виду, что показатель средней посещаемости решающим образом зависит от специфики театрального коллектива, влияние типа спектакля здесь существенно опосредовано престижем конкретного театра.

Как известно, театральный спектакль слагается из сочетания трех основных элементов: литературной основы (пьесы), ее сценического воссоздания, зрительского восприятия.

Первая стадия формирования репертуара театра – отбор из огромного массива классики и современной литературы тех произведений, которые отвечают его идейно-художественной программе.

Вторая стадия – реализация труппой художественного замысла режис- сера-постановщика в сценическом прочтении пьесы.