§ 2. Характеристика элементов модели.
Характеризуя элементы актантной модели, приведем для начала несколько поясняющих примеров из сказок. В любой сказке (в любом практически художественном произведении) есть герой – мужчина, женщина, ребенок, волшебное существо и т.д. в принципе – не важно, главное – есть одна действенная функция, ее и называют субъект. Например, если мы возьмем сказку «Царевна-лягушка», то субъектом будет Иван-царевич. Данного героя некая сила или определенные обстоятельства заставляют совершить то или иное действие под различными предлогами (силой, угрозами, просьбой, необходимостью и т.д.). Эта действующая сила называется отправитель, т.к. она отправляет нашего героя совершать действия, составляющие основной сюжет. Все действия героя обращены на достижение определенной цели, овладение тем или иным предметом, человек ли это или абстракция (например, молодильные яблоки, царевна, «то, не знаю что» и т.д.). Эта категория получила название – объект. В пути герою кто-то мешает выполнить свое действие, достигнуть цели и вообще препятствует коммуникации, это – противники; противоположный класс действующих сил стремится облегчить продвижение героя к цели, это – помощники. Получателем является не какой-то персонаж, а некое понятие. Оно определяется ответом на вопрос: зачем герой (субъект) совершал эти действия? Ради чего? Ответы здесь могут быть самыми разными: Добро, Справедливость, Мир и т.д. Необходимо отметить ряд особенностей, присущих этим элементам.
Отправителем может быть и один персонаж, и группа персонажей (новгородское вече, группа заговорщиков и т.д.), абстрактное понятие (совесть, долг, честь, месть, междоусобица и т.д.), либо вообще нереальное существо. Например, в Макбете субъект – Макбет, а отправитель – ведьмы; в «Гамлете» субъект – Гамлет, отправитель – призрак отца Гамлета (недаром именно эту роль исполнял Шекспир, т.к. это одна из самых важных ролей в пьесе, именно призрак дал толчок и направление всем действиям Гамлета); Некто в сером в «Жизни Человека» Л. Андреева – отправитель, Человек – субъект.
Субъект – им может являться персонаж или группа персонажей (например, Три мушкетера, Рыцари Круглого стола, «ночлежка» в «На дне» Горького и т.д.)
Объектом может выступать как реальное лицо, так и какой-либо предмет или нематериальная категория (свобода, замужество, приданое, богатство, Синяя птица и т.д.).
Помощники / Противники – ими могут быть как персонажи, так и обстоятельства, как реальные так и нереальные.
Получатель – всегда абстрактное понятие (Мир, Благо, Справедливость, Законность и т.д.).
Чтобы привести какой-либо пример, мы возьмем схему, приведенную Юберсфельд89, где D1 – отправитель, D2 – получатель, S – субъект, O – объект, A – помощники, Op – противники.
D1: Бог D2: Человечество
S:
Рыцари Круглого стола
O: Грааль
A: Святые, ангелы и т.д. Op: Дьявол и его приспешники
Реформа актантной модели, предпринятая Юберсфельд, не ограничилась изменениями оси субъект – объект. Она внесла самый существенный вклад в модель, разработав теорию «треугольников» (triangle), объясняющих различные аспекты действия и взаимоотношения между актантами, которые организуют различные смысловые и действенные уровни пьесы.
1. Треугольник действия складывается как взаимодействие между субъектом, объектом и противником. Герой пытается достигнуть цели, противник ему мешает (точнее будет сказать, не противник, а антагонист). Так возникает действие. Оно есть реальный результат столкновения двух противоборствующих сил вокруг одного объекта. Графически это отношение выражается следующим образом:
S
O
Op
Вначале противник мешает непосредственно субъекту, чинит ему препятствия. Затем этот треугольник трансформируется, когда противник начинает удерживать непосредственно объект, это происходит, как правило, во второй половине пьесы.
S
O Op
Так, например, внешнее действие в «Ромео и Джульетте» направлено непосредственно на Ромео в первой половине пьесы, даже в сцене «бала», где его главным антагонистом является Тибальт. Во второй половине пьесы, особенно после изгнания его из Вероны, внешнее действие более ориентировано на Джульетту.
2. «Психологический» треугольник. Он показывает, как складываются психологические отношения между различными силами драмы и вообще как зарождается основная психологическая канва пьесы. Это отношение между отправителем (возложенным поручением) и осью субъект – объект (т.е. исполнением этого поручения).
D1
S
O